《如懿传》周迅如懿妆造盘点（第一期）：1‑20 套旗装，细品清宫服饰之美

提起《如懿传》当中周迅饰演的如懿，长久以来大家的讨论大多集中在角色命运、演员的荧幕状态之上，很少有人静下心来，细细拆解这个角色庞大的服饰体系。整部剧集为如懿打造了二十套完整装束，从少女时期的旗人便装、闺阁马甲套装，到大婚礼服、后宫常服、吉服、冬日皮缘袍子，再到后期的素色囚居服饰、丧服，造型团队参照清代服饰的真实形制，在面料肌理、纹样题材、镶边配色、发型配饰上做足功课。每一件衣衫并不只是单纯的影视道具，面料的厚薄、纹样的繁简、色调的明暗，暗藏着独属于清宫服饰的审美语言，静下心来品读二十套造型，方能看见剧组埋藏在一针一线当中的用心。

第 1 套，米黄色素面常服袍，整件袍子没有繁复绣花，以纯色绸缎作为衣身，黑色立领与马蹄袖口形成色彩呼应，斜襟一字盘扣简约利落，发式采用没有繁重珠翠的素款两把头，仅点缀一朵白色绢花，整套装束干净克制，没有多余装饰，依靠面料本身柔和的光泽感撑起氛围感。

第 2 套，紫罗兰色绣梅花衬衣，这件旗装选用光泽细腻的缎面材质，衣身遍布浅白梅花纹样，梅花错落分布，清雅脱俗，衣身领口、衣襟以及衣摆位置，搭配紫色宽镶边，镶边内侧辅以金色回纹线条做层次，脖子处系一条浅粉色龙华，龙华一角点缀小巧的梅花刺绣，头上搭配一支装饰着玉石、珠花与明黄色流苏的精致旗头，整套服饰华丽却不张扬，是如懿位居妃位之时，在宫中会客、闲坐的正装造型，梅花纹样自带清冷诗意，暗合人物身上那份骨子里的倔强。

第 3 套，金纹长袍配湖绿绣花马甲，这是如懿少女阶段极具代表性的一套出行装束，内层长袍铺满细密的暗金色几何小花纹，外搭一件湖绿色的对襟马甲，马甲正面精心绣制荷花、蜻蜓纹样，配色鲜活灵动，一条淡紫色长飘带于颈间打成蝴蝶结，长长的飘带顺着肩头垂落，少女款的麻花长辫搭配各色鲜花头饰，褪去后宫的沉重感，尽显闺阁少女的鲜活灵气，这套穿搭大多出现在入宫前期宫外出行、宫中小径漫步的场景。

第 4 套，灰底青花马甲套装，内层浅灰色长袍布满朦胧的白色暗纹，外搭一件浅蓝调的对襟马甲，马甲衣身绣有兰花、竹子纹样，配色借鉴传统青花瓷的审美，清新雅致，一条嫩绿色长飘带在颈前系结，长长的飘带自然垂坠，乌黑的长麻花辫点缀缤纷的小朵鲜花，脚上搭配清宫特色的花盆底鞋子，整套服饰色调偏冷，面料轻薄，适合春夏时节的宫中游历，青花元素的运用跳出清宫服饰常见的繁花套路，设计思路十分新颖。

第 5 套，正红色大婚喜服，是如懿和弘历大婚之时的礼服，整件婚服选用饱和度饱满的玫红色绸缎，衣身多处绣圆形团喜纹样，团花内部搭配繁复的花卉、蝴蝶纹样，袖口采用五彩织锦宽镶边，金线勾边，纹样华丽饱满，头上的大婚头冠融合点翠、红绒花、珍珠等多重元素，搭配同色系绣满花卉蝴蝶的红色盖头，盖头边缘装饰万字纹金边以及长长的红色流苏，整套婚服参考清代福晋大婚服饰的特征，盛大隆重，把大婚独有的仪式感完整呈现出来。

第 6 套，宝蓝花卉马甲搭配紫缎长袍，内层长袍是暗紫色暗纹面料，外搭一件宝蓝色的坎肩马甲，马甲之上盛放大朵的蓝牡丹刺绣，马甲边缘使用金色回纹镶边，袖口拼接带有圆形暗纹的金色袖缘，颈间依旧搭配那条标志性的浅粉色龙华，龙华底端绣精致小花，头上的旗头点缀红、蓝两色珠花配饰，垂下明黄色短流苏，耳饰选用蓝绿色的玉石耳坠，整套服饰色彩浓郁厚重，偏向端庄大气的风格，多用于后宫正式请安、会见其他妃嫔的戏份当中。

第 7 套，黑白调丧期素服，这件衣裳属于丧葬场景专用的素色常服，主体衣身为米白色，衣襟、领口、马蹄袖口拼接黑色镶边，镶边之上还有细密的回纹滚边，发型是简化版的素两把头，只佩戴一朵小小的白色绢花作为唯一装饰，没有任何珠翠首饰，玉镯、长指甲套全部取下，黑白配色肃穆沉静，没有一丝花哨的装饰，用极简的服饰语言来烘托哀伤沉重的氛围。

第 8 套，湖蓝色素面衬衣，这件居家常服选用柔和的湖蓝色绸缎，衣身没有任何绣花与暗纹，黑色窄立领，一字斜襟，宽长的马蹄袖，版型宽松舒展，面料顺滑，发式为简约的素两把头，仅搭配深色的绢花，整套服饰作为深宫当中独处时的寝居便装，褪去所有宫廷制式的束缚，简约干净的蓝色，也常常出现在如懿被禁足、独处沉思的片段，素净的服饰烘托出孤寂的心境。

第 9 套，灰紫色暗团花外褂，这件外褂为对襟款式，衣身遍布圆形暗纹团花，面料选用哑光质感的暗花绸缎，黑色立领，一颗颗黑色一字盘扣沿着衣襟整齐排列，袖口拼接黑色马蹄袖，发型依旧是素两把头，搭配小巧的金色发饰，耳圈为简约的素金圆环，整套服饰偏沉郁的紫灰色调，版型宽大沉稳，大多用于如懿遭遇人生波折、出入深宫处理琐事之时，低调的色调暗喻人物命运的起伏。

第 10 套，紫灰常服袍，这件袍子的面料是哑光质感的灰紫色丝绸，衣身没有显眼的绣花，面料自带淡淡的肌理纹路，深蓝色马蹄袖口和衣身形成柔和的色彩对比，圆领、右衽、前后开裾，完全参照清代常服袍的形制，发型为无珠翠的素两把头，整体装束朴素克制，作为后宫日常居家的便装，没有刻意的华丽感，依靠面料本身的质感来营造沉静端庄的气质。

第 11 套，衣身以宝蓝为底，遍绣白色折枝梅花，清雅脱俗；领口金色织锦镶边配紫色滚边，层次考究。白色龙华末端绣一朵淡蓝小花，细节精致。胸前压襟是翡翠珠串配蜜蜡佛头，垂下墨绿色流苏，与宝蓝衣身形成温润的色彩呼应。旗头之上点翠凤钗展翅，绿色玉石花饰点缀，金色长流苏摇曳生姿，蓝色水滴耳坠灵动可人。整套装扮蓝白为主、金翠点缀，不张扬却处处见匠心，把深宫妃嫔的端庄与清冷演绎得恰到好处。

第 12 套，藕荷色居家长袍，这件常服袍以藕荷色绸缎作为衣身，衣襟边缘用紫红色窄滚边装饰，袍子中间拼接橄榄绿色的宽幅内衬镶边，衣身带有隐约的暗花肌理，版型宽松，坐卧之时衣料自然铺展，发型是简约的两把头，点缀少量蓝色系的珠花，没有繁重的旗头配饰，这套服饰多用于在寝宫内看书、休憩的日常场景，柔和的藕荷色调，自带一份岁月安稳的居家氛围感。

第 13 套，暗绿色寝居小袄，这件短款便袄是如懿卧床休憩之时的装束，短款斜襟设计，衣身遍布蓝绿色交织的暗纹，面料柔软亲肤，没有宽大的马蹄袖，剪裁更加松弛随意，发型全部散开，乌黑的长发编成一条简单的辫子，除去全部正式首饰，只剩下一只温润的翡翠玉镯，整套衣裳脱离宫廷旗装的制式，偏向生活化的设计，把深宫女子卸下身份枷锁之后松弛的状态呈现出来。

第 14 套，米白兰花旗装，这件旗装选用温润的米黄色缎面，衣身错落分布紫色鸢尾、兰花、各色野花刺绣，花草纹样分布稀疏雅致，不会显得拥挤，领口镶边由金色回纹和紫色窄边两层构成，颈间搭配白色龙华，龙华一角点缀精致小花，头上的旗头搭配玉石、羽毛类的头饰，垂落湖蓝色流苏，整套服饰温柔大气，兰花自带高洁的寓意，端庄之中藏着一份清雅。

第 15 套，石青色吉服褂，衣身为厚重的石青色面料，两肩、前胸位置大面积绣制色彩繁复的花卉、蝴蝶纹样，刺绣配色丰富，紫、绿、黄、蓝各色丝线交织，头戴形制隆重的黑色钿子，钿子之上镶嵌大量玉石、宝石类的装饰，脖子佩戴一长串的绿色朝珠，整套吉服褂严格参照清代皇后吉服的形制来设计，面料厚重、纹样盛大，用于后宫册封这种等级很高的正式典礼，仪式感拉满。

第 16 套，几何纹样冬季棉袍，这件是冬日专属的皮缘常服，衣身铺满方形几何纹样，棕、粉、绿三色交织，斜襟位置拼接一圈棕色的皮毛缘边，皮毛边缘搭配紫色、绿色双层镶边，袖口同样缝制厚实的皮毛，头上的旗头配饰简约，以蓝流苏珠花为主，整套服饰兼顾美观和实用性，皮毛镶边还原清代宫廷冬季袍子的典型特征，几何纹样复古大气，冬日氛围感十足，多用于冬日宫里头赏梅、会客的戏份。

第 17 套，深蓝色团花便服褂，这件对襟外褂衣身为宝蓝色缎面，衣身均匀排布金色圆形团花纹样，衣襟、袖口都缝制厚实的黑色皮毛镶边，版型宽松，头上旗头的配饰十分简约，只有一朵米白色绢花搭配一条棕色流苏，整套服饰色调深沉，版型偏厚重，偏向成熟沉稳的风格，这件装束出现在礼佛、祈福的场景当中，深色的衣装自带一份沉静、肃穆的氛围感。

第 18 套，浅杏色居家便服套装，整套便服分为上下两件，面料选用哑光暗纹软绸，衣身遍布浅淡的圆形暗纹，斜襟仅缝制一枚简单的布制盘扣，没有任何镶边绣花。头发解开旗头梳成完整的长辫，一身装束干净朴素。

第 19 套，玉兰紫红色夹绒衬衣，这件冬日衬衣选用紫红色夹绒面料，衣身绣满紫、黄、红三色的玉兰花，花枝舒展，绣花针脚细密精致，斜襟位置缝制一圈棕色的皮毛缘边，衣摆的绲边绣姜黄色的卍字纹样，头上旗头配饰精巧，蓝流苏搭配玉石珠花，夹绒的面料设计兼顾冬日保暖的需求，玉兰花的纹样象征高洁，华丽却不俗气，是冬日后宫当中一套兼具颜值与实穿性的造型。

第 20 套，灰调暗花冬款常服袍，这件冬季袍子整体为烟灰色调，衣身遍布浅灰色的团状暗花，斜襟、袖口、衣摆位置做多层镶边，红、金、浅绿三色镶边依次排布，层次丰富，面料厚实，适配寒冬的场景，旗头依旧走简约路线，少量的绿珠花搭配蓝色流苏，整套服饰色调偏暗沉，没有鲜亮的色彩，常常用于如懿后期心绪低落，独坐宫中的戏份，沉郁的衣装色调和人物后期的命运状态相互呼应。

二十套造型，串联起如懿从天真的青樱，一路走到皇后，直至走向人生终点的完整轨迹。《如懿传》的服化设计，并没有一味追求流量审美之下的华丽浮夸，而是静下心来，扎根清代宫廷服饰的形制基础，依靠面料、纹样、配色、镶边这些细碎的细节，塑造角色的荧幕形象。很多观众过去常常忽略这些藏在衣衫当中的巧思，当我们一件一件品读完整套服饰，才能够真切体会到，一部古装剧真正的质感，往往就藏在这些一针一线的细节当中。

二十套如懿造型当中，哪一套是你心中的白月光呢？欢迎大家在评论区留下你的看法。

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