上海
刘慈欣监制，《流浪地球：望日》“游先看”访谈：射击体验是我们的生命
太空熊
2026-09-11
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作者：太空熊
原创投稿
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工业与生命。
感谢B站“游先看”的邀请，我们提前参与了《流浪地球：望日》的线下发布会。 此次发布会公布了一条3分30秒的概念短片，向我们介绍了《流浪地球：望日》的大致剧情脉络以及美术概念。除此之外，也包含了有限的玩法展示。除了已知的“流浪地球”计划之外，短片也隐晦地提及了“飞船派”的计划与阶段性的成果。而这一点是原著小说中着墨不多的地方。
在刘慈欣的《流浪地球》原著中，对“飞船派”的辩驳十分直接：人工控制的环境无法维持一个庞大到足以自循环的生态系统，但地球可以。
但是，在《流浪地球：望日》短片中，却出现了一个类似光环带的巨型球状太空结构。而主角在里面看到了类似地球生态的模拟环境——如果这一点不是叙事诡计，那么本作的剧情线就很值得推敲了。
这给了“地球派”和“飞船派”一个近四个世纪纷争的理由——毕竟，如果“飞船派”本身的论点果真不值一搏，那主张“地球派”的联合地球政府早就击垮“飞船派”，提前开始计划了。
因此，我们可以猜测：本作的“飞船派”确实在某种程度上构建了足以维持的生态系统，而且部分影响了联合地球政府的决策，这使得两派对峙的情形变得复杂起来。联合地球政府本身未必是铁板一块——当然，这一点在《流浪地球》中后期的情节里，也得到了证实。
比起电影对IP的改编，我反而觉得，本作对展示矛盾与冲突的野心，其实才更符合《流浪地球》的原著精神。昂扬向上的集体主义可以解决很多问题，但再崇高的主义也荫蔽不下人心的裂缝。比之游戏的具体玩法，我其实更期待《流浪地球：望日》对原著剧情的拓展。
当然，玩法肯定也很重要。不过，这毕竟是柳叶刀工作室的作品，有《边境》（Boundary）在前，我丝毫不怀疑他们能做出让人满意的低重力战斗与零重力战斗。本身《边境》的硬科幻美术风格，也很符合《流浪地球》的工业氛围——说句不好听的，我觉得直接拿来用都合适。
但是，假如柳叶刀只愿意坐享其成，不愿意折腾点新东西出来，那还能叫柳叶刀吗？果真如此的话，他们现在大概还是腾讯旗下的某个矩阵工作室吧？
在这次发布会上，柳叶刀工作室分别向我们展示了游戏的一些核心系统，譬如将玩家本身与枪械瞄准解绑的三准星解锁系统，以及可拓展的多功能机械臂，也回答了一些大家可能感兴趣的问题，包括项目进度、剧情走向、改编历程等等。
很显然，《边境》的折戟并没有磨损柳叶刀的锋利，他们仍然对剖析和创造感到乐此不疲，因能向玩家传达独特的射击体验而感到兴奋。同为硬核科幻射击题材，相信《流浪地球：望日》应该也能以一种截然不同的单机体验，将前者关于硬核写实的工业质感，进一步地延续下去。
不管是对《流浪地球》本身的故事拓展感到好奇，还是期待柳叶刀工作室一直以来的射击玩法创新，这次的采访都有所解惑：
Q：从2024年与瀚海星穹合作至今，《流浪地球：望日》的开发工作似乎经历了一些空窗期，请问项目目前的进度如何？
柳叶刀工作室：对这样一个重要IP，前期合作与接洽必然涉及大量内容的逐步核对，并非一蹴而就。2024年下半年，瀚海星穹询问我们是否有兴趣开发“流浪地球”IP的游戏，双方开始初步接洽。商业合作需要先提出提案和计划、交流彼此想法，这个阶段花费了将近12个月，我们做了大量概念设计和试玩，也是双方建立信任的过程。确定方向后，瀚海星穹与柳叶刀达成初步合作意向，项目于今年3月左右正式启动。开发工作从2025年春节后开始，虽然时间不长，尚不能马上与玩家见面，但当前进度绝不仅是PPT——我们已经将以往的技术积累应用到了项目中，并有了可体验的基础版本。
Q：是否可以认为，《流浪地球：望日》是一款类“死亡空间”游戏，但去除了恐怖元素？
柳叶刀工作室：在大的类型上，例如第三人称射击、太空题材，以及线性叙事方面，两者确有相似之处。但“死亡空间”（Dead Space）并非《流浪地球：望日》的对标或参考对象。
Q：柳叶刀工作室的上一款产品《边境》，也是一款太空题材的射击游戏。请问《流浪地球：望日》在玩法或底层设计上，与《边境》有没有衔接或者相互呼应的地方？本次制作《流浪地球：望日》，是否是因为仍对太空题材意犹未尽？
柳叶刀工作室：《边境》为我们积累了大量技术储备，瀚海星穹之所以选择与我们合作，也正是因为在国内硬科幻太空题材领域，柳叶刀工作室确实经验丰富。可以说，如果没有《边境》，柳叶刀必然无法接手《流浪地球：望日》这个项目。不过，两部作品本身相对独立，可能在部分延续性设计或视觉效果上有所相似，但实际上并没有太大关联。
柳叶刀工作室的座右铭，是满足玩家对玩法设计的幻想。无论是太空题材，还是现代战争，又或是警匪题材，只要能满足设计幻想，我们都愿意尝试。但我们更倾向于硬核写实的表现形式，而非奇幻（Fantasy）类型的射击游戏。
Q：在《流浪地球》的小说中，月球部分的情节占比不高。而《流浪地球：望日》是以月球上的故事为舞台，它会对原作世界观进行多大的拓展，又有多大程度的原创？
柳叶刀工作室：我们会对原著世界观进行切片，将小说中着墨不多的段落加以拓展，并以“推离月球事件”作为主要故事线。与原著世界观重合的部分会保持一致，而故事进一步展开后，具体的组织、派别和事件等大量内容，都将是我们的原创。原著小说约两万三千字，更像是世界观的框架描述，要将其做成可具体展开的游戏，必然需要补充大量可体验的原创内容。
Q：团队内部在美术设计上，是否希望达成一些目标或方向？
柳叶刀工作室：我们希望创作出新的视觉风格，打造一套符合世界观的独特审美，匹配“流浪地球”主题与玩家对这一主题的期待。具体而言，就是针对硬核科幻的写实方向，深入发展一套完整的概念，与现阶段大部分游戏做出区别。我们将科学理性作为分析与呈现美术概念的重要准则，不会做奇幻概念的射击游戏，而是切实尊重《流浪地球》的硬科幻审美。
从“流浪地球”IP出发，月球发动机这样的标志性建筑必然会出现。与游戏行业整体对硬核概念的理解略有不同，我们更注重人类工业设计的冷峻感和落地感——当玩家看到一处设计时，会觉得它在人类科技水平范围内，而非随意拼凑的想象。无论是《流浪地球：望日》，还是我们之前或未来的作品，都会继承并延续这一点。
Q：针对不同的极限环境与机械臂，游戏是否会设计有趣的特殊作战方式？
柳叶刀工作室：射击仍然是游戏的基础体验和核心玩法。在此基础上，作为一款剧情叙事驱动的单机游戏，战斗之余也会有非战斗体验。在关卡交互方面，类似人类功能延伸的机械臂设计，会是游戏的主要玩法体验点。
从柳叶刀的角度出发，我们当然希望为玩家带来多元且有趣的体验。工作室最一致的愿景，就是让玩家在拿起鼠标按住左键或拿起手柄按下扳机的一刹那，感受到射击体验与反馈的整体表现，恰好落在“能享受射击”的区间上。所有设计都基于能否给玩家带来有趣和惊喜的体验，这是我们的基本法。
《流浪地球》的故事发生在约三四百年后，未来科技给了我们很大的想象空间，如果机械臂能带来更多惊喜，我们会进一步拓展。射击玩法是柳叶刀的基本盘，如果做不好就是不及格。对其他玩法和体验的设计，我们的标准也一样。无论如何，柳叶刀永远不会在射击体验上做出妥协。
Q：关于三准星瞄准系统，能否详细说明一下在游戏中的形式和应用？
柳叶刀工作室：“三准星解锁”更多是一种语义上的类比。除了画面上的两个准星，第三个“准星”并非实际准星，而是指摄像机或画面中心。传统射击游戏无论第一还是第三人称，大多将准星与画面中心绑定，我们希望创造一种截然不同的瞄准体验——让角色在屏幕上移动和瞄准时，不再是与摄像机绑定的“物体”，而是更生动、动态的人，同时也有助于塑造太空低重力乃至无重力环境下的惯性与质量感。
这是一种感受性、体验性的设计，在大家实际玩到之前，解释得越多反而可能造成理解偏差，更多细节会在下一次试玩体验时重点介绍。
Q：在开发《流浪地球：望日》时，刘慈欣有没有给你们留下一些深刻的印象？
柳叶刀工作室：大刘老师给我们最深刻的印象，是他对自己作品改编的包容性。在作家圈子中，刘慈欣很欢迎他人对其作品进行深度改编与再创作，他的原话是，只要改出一部很好的作品，他就会很满意。
同时，他对每一个人及其背后所代表的专业性都相当尊重，会把创作间的界线画得非常清晰——只要在专业范围内，就可以尝试各种实验；只要在IP授权内，能把专业发挥到最好、把IP表现做到最佳，就没有问题。因此，大刘对团队的选择非常苛刻，可一旦做出选择，就会充分信任团队背后的专业性。
Q：除了地球派与飞船派外，是不是还存在其他的派系势力？
柳叶刀工作室：关于剧情方面的内容，目前还不太方便透露太多，还请包涵。我们会尽量依据原著信息，为大家呈现一个精彩生动且富有深度的故事。
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