重庆
你有没有这样的经历：感觉拍到一个宏大的场景，但实际照片却毫无气势？为什么？
下图是我在川西途中遇暴风雪堵车时拍摄的，当时视野很开阔，若用广角把所有雪山全拍下反而效果不好。我选择长焦，只拍一个峡谷局部，让汽车与雪山形成大小、高低、颜色对比，于是得到一张有“气势感”的照片。这，就是“以小见大”的魔力。
photo by 一木
什么是“以小见大”？
简单说就是：别老想着把整个山河湖海都塞进照片。相反，找一个小的、有趣的、有细节的参照物与背景进行对比，引导观众去感受整个宏大的场景。
下面就介绍“以小见大”的三大核心秘技，让你的照片拥有超越现场的的张力。
技法1：极致对比
用尺寸比例揭示世界大小
这是最直接、最具冲击力的方法。其核心在于，利用微观与宏观的极端反差，营造出强烈的戏剧感、孤独感或敬畏感。
photo by Ravi Vora
在风光画面中安排一个人物，不仅仅只是点缀，他也起到了与场景大小的对比作用，用人物的“小”体现场景的“大”。
photo by Dennis
除了环境人像中常见的人与环境的对比，房屋建筑与环境的大小对比，原理相同，也能直接起到“以小见大”的效果。
photo by Lennart Pagel
技法2：利用前景通过空间营造场景的“大”
提升空间感能够有效展示场景的大小，要想把山拍得很大、很远，最好办法就是找前景。
很多风光大师在拍摄高山远景时，都非常喜欢带一点地面的前景，这样最有利于制造空间感，从而显得场景的深远与广大。
框架构图也是制造空间感的一种方法。单独拍一栋建筑很单调，如果前景形成一个框架会更有空间感、层次感，同时也让建筑显得更有气势。
photo by Tom Juenemann
技法3：光影裁切用阴影隐藏，用高光揭示
这一招很最高级，它不在于你拍到了什么，而在于你隐藏了什么。利用光与影，你可以大胆地裁切掉场景中绝大部分内容，只留下最精华、最具有暗示性的局部。
学会阅读光线，尤其是窄光、侧逆光、顶光等，在一个复杂的环境中，光线可以“雕刻”出你的主体，让环境更干净、更空旷、更有空间氛围。
photo by 保井崇志
“以小见大”从原理上说就是需要你想办法去营造一种空间关系，从操作上来讲就是在复杂的场景中如何去做减法。画面看起来广阔有气势，但镜头不见得要装下多少风景。
学会“以小见大”，不妨尝试用这个视角去重新观察世界。
卡色ND1000三代
这款滤镜，第二代跟着我风吹日晒跑了好多年，到现在依然没坏。最近第三代推出了，缺一块ND镜的影友可以看看；在强光环境下，ND镜的减光能力让你可以在白天使用较慢的快门速度，捕捉到动态物体的运动轨迹，创造出柔滑的水流效果和动态的云层移动。
安装简单，旋转顺滑，没有出现卡顿或过紧的情况。
购买点这里⬇️
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
