山西
老照片：上世纪五十年代至七十年代期间，蒋经国正在伏案模仿父亲老蒋的书法写毛笔字，弟弟蒋纬国饶有兴趣的站在他身后观看，似乎想要看看他能模仿出几分像。
拍摄于中国台湾，具体地点或为蒋经国去台之初的住所台北长安东路十八号。或为老蒋在台北的住所士林官邸。
说起来老蒋对于两个儿子的教育还是很重视的，一直教育两个儿子要学好国学文化和书法，经常是督促他们临帖练字。
对于蒋经国，老蒋当时是让他主要临摹谭延闿的楷书，以颜体为根基，端庄雄健，并兼学苏轼、赵孟頫帖，取法晋唐，以颜鲁公为底子，兼顾欧柳筋骨，这奠定了他的书法底色。除此之外，蒋经国还特别喜欢临摹父亲的书法。
虽然喜欢临摹父亲的书法，但蒋经国自己的独特书法风格并没有受到明显影响，并且造诣不浅。父亲老蒋是主攻欧体，字方硬，骨力强，但略显拘谨刻板。蒋经国则是取法颜体、谭延闿，温润舒展，灵动度方面更胜一筹。
对于次子蒋纬国，老蒋则是让他以《朱子家训》为帖，取法颜柳、赵孟頫、柳公权，楷书植根颜柳，行草得赵孟頫温润流丽的意趣。
蒋纬国的书法造诣同样也是不浅，而且他与兄长蒋经国不同，他较少刻意临摹父亲老蒋的书法，是专心走自己的帖学路子。
这张老照片也是兄弟二人之间极其少见的合影照片，因为兄弟二人的性格南辕北辙，脾气不太对路，再加上蒋纬国一直有着出身争议之谜，所以兄弟二人的关系并不是很亲密。
像1975年4月，老蒋去世以后，蒋经国在守灵期间写有《一月守灵记》，甚至连自己不甚喜欢，比自己女儿蒋孝章大了十几岁（一说二十岁）的女婿俞扬和都有所提及，但对蒋纬国是只字不提，可见双方关系之疏远和不对劲。
同时还因为老蒋晚年对兄弟二人的器重与培养方向的不同，所以兄弟二人的关系和感情更加是微妙。
相对来说，蒋纬国与大嫂蒋方良处得来，因为蒋方良性格温和，上敬公公婆婆，下相夫教子，自然不会对小叔子蒋纬国有什么意见，再加上蒋方良酒量大，蒋纬国也好酒，二人是经常拼酒，有时候还加上侄子蒋孝文和侄女蒋孝章一起拼酒。
像现存照片中，就有蒋纬国和大嫂蒋方良与侄女蒋孝章一起饮酒的照片，看得出来双方关系很不错，一派其乐融融景象。叔嫂二人的关系，对比弟弟和哥哥的紧张关系是好了很多。
可以说蒋方良这个大嫂的存在，也是一定程度上缓解了兄弟二人的关系，甚至有利于蒋纬国与侄子和侄女们的关系。
蒋纬国与哥哥蒋经国因为关系疏远的原因，就没有这么亲近的照片，少见的兄弟二人在一起的合影之中，也并没有太多的笑容满面和亲近感，反而给人一种拘束一些的感觉。诸如文中的这张老照片，都算是表情状态不错的合影了。
兄弟二人的关系发展，也因为父亲晚年对他们的安排不同而进一步疏远。
整体来说，老蒋在晚年，尤其是1949年去台以后，可能是因为年事已高的原因，他是急迫开始培养长子来接班，开始让“小蒋”由情治系统入手，在各大关键部门历练，是一步步树立起接班大势。
蒋纬国则是有些被边缘化，尤其是在1964年的湖口事变以后，蒋纬国受到极大的牵连，父亲老蒋认为他御下无方，并且为了避免以后两个儿子发生争斗，所以采取了扶持一个，摁下一个的方式，在长子高歌猛进之际，让次子长期坐冷板凳，避免了兄弟二人同驱并进之下，容易互相竞争，以至于事情不好收拾。
这样虽然避免了兄弟二人之间的竞争，但也使得蒋纬国对此很有意见，尤其是哥哥与他的疏远，更是让他的意见不小。
像前文提及的《守灵一月记》，蒋纬国在晚年的口述自传之中，虽然没有直接指责哥哥，但也是隐晦的表达不满，说道自己是从头守到尾，而哥哥蒋经国一次是一晚上没守灵，一次是连续两天没过去守灵，一共是三天晚上没守灵。
并且说道《守灵一月记》出版以后，当时很多人以为他没有守灵，因此写信骂他，曾经专门给老蒋照相的摄影师胡崇贤，还特意拿着自己拍到的蒋纬国守灵照片替他鸣不平。
他的潜意思是自己才是从头到尾守灵的，结果没想到被人误会没有守灵，至于原因就是自己的哥哥一手造成的。
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