北京
若是评选书坛“逆子”，颜真卿定然排在首位，众所周知，当年王羲之以飘逸秀媚之风，开创汉字的艺术道路，让更多人爱上书法，成为书坛“主流风潮”，晋唐600多年无人能敌，然而一种风格长久盛行，必然限制发展，颜真卿察觉“王书”的柔媚之病，重追篆隶和魏碑。
他用拙质雄浑的阳刚气魄，改造“二王”笔法，所写楷书肃穆醇厚，点画饱满凝练、浑重丰腴，结体宽阔开张、方正茂密，气势十分磅礴，好似泰山立于眼前，威压感强烈，完全背离“二王”风貌，这种叛逆举动，自然受到世人抨击，辱骂其字是“丑书”，譬如米芾曾说：“颜鲁公行字可教，真便如俗品”。
甚至又评价：“丑怪恶札之祖，此古法荡然无遗矣”，后世学者顺应他的观点，对其颇有微词，再加上“王字”风貌符合大众审美，众人追捧千年，早已看习惯，自然更是不喜“颜体”，现代网络上，经常看见抨击其字“丑笨”的言论，实际抛弃有色眼光，从艺术角度分析，他的水平和气象，确实比肩王羲之。
首先“二王”笔法内㩎，势态普遍紧密，无法撰写大字，正如上文所言，太过秀气，限制艺术的多样性，长此以往的独霸局势，会让书法艺术走入死胡同，幸好颜真卿从山峰的另一面奋力追赶，大力推崇“篆籀笔法”，势态外拓舒展，点画挺拔峻峭，以豪放凛然的风格，弥补王羲之的不足，完善书法体系，让汉字的艺术性更加稳固。
其次，虽然“颜体”外形敦厚，甚至《祭侄文稿》满纸狼藉，犹如杂草一般，但这并非真正的丑，而是回归本真质朴的美，比方欣赏他写的“绝世丑书”《送裴将军诗帖》，以大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书，共计8种书体写成，笔笔浑穆敦厚，形态奇异多变，当代能看懂的人没几个。
就像“材”左右分离，中间布白疏朗，两边横画和竖画平行，乍一看好像河中直立的木杆，不过相比木杆的平直状态，颜真卿行笔不断衄错，形态轻微起伏顿挫，更具灵活性，中间的撇捺，则犹如凌冽的寒风，锐利刚健、飞动潇洒，极具生动神采，艺术气韵、视觉效果颇为强烈，乃真正的艺术佳品。
近代范文澜曾说：“盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者”，相比初唐的瘦劲清朗，颜真卿雄浑朴厚的意态，更符合大唐繁荣昌盛之象，时代特色鲜明，无愧于黄庭坚称赞曰：“余观颜尚书死李希烈时壁间所题字，泫然流涕。鲁公文昭武烈，与日月争光可也”，苏轼也说：“书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。”
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