网文作者迎来国际文学大奖认可？晋江知名作者Priest跻身纽曼华语文学决赛名单，与苏童、张悦然、方方等人争夺2027年桂冠

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从晋江文学城到国际奖项决赛名单，是文学最终被流量裹挟，还是时代选择了新的叙事者？

近日，据俄克拉荷马大学美中问题研究所发布的公告，宣布了角逐2027年纽曼文学奖桂冠的5位华语作者，除了方方、苏童、张悦然、吴明益之外，晋江知名作者Priest也赫然在列。

公告原文如下：

译文（略有删减）如下

俄克拉荷马大学美中问题研究所公布2027年纽曼华语文学奖（Newman Prize for Chinese Literature）五位决选入围者，该奖是国际上专门表彰华语文学创作的重要奖项之一。

2027年奖项的五位决选入围者为：

方方（Fang Fang）：由加州大学洛杉矶分校（University of California, Los Angeles）的白睿文（Michael Berry）提名。

苏童（Su Tong）：由苏州大学（Soochow University）的王尧（Wang Yao）提名。

吳明益（Wu Ming-Yi）：由香港岭南大学（Lingnan University）的石岱崙（Darryl Sterk）提名。

Priest：由剑桥大学（University of Cambridge）的殷海洁（Heather Inwood）提名。

张悦然（Zhang Yueran）：由迪伦·李维·金（Dylan Levi King）提名。

纽曼奖由俄克拉荷马大学（University of Oklahoma）大卫·L·博伦国际研究学院（David L. Boren School of International Studies）道奇家族文理学院（Dodge family College of Arts and Sciences）内的美中问题研究所（Institute for US-China Issues）主办，每两年颁发一次，旨在表彰在阐发人类境况方面做出杰出成就的华语文学作品。该奖项仅以文学价值为唯一评定标准，面向所有在世的中文写作者开放。获奖者将获得一万美元（约67,110元人民币）奖金，并受邀前往俄克拉荷马大学参加纽曼奖颁奖典礼及相关学术活动。

关于决选入围者的更多信息

方方（Fang Fang）是中国当代最著名的作家之一，其创作生涯跨越近五十年，涵盖长篇小说、中篇小说、短篇小说、散文及文化史著作。她的作品反复触及历史记忆、社会不平等、女性经验以及作家的道德责任。主要作品包括《风景》（The Scenery）、《奔跑的火光》（The Running Flame）。方方由加州大学洛杉矶分校当代中国文化研究教授兼中国研究中心主任 白睿文 （Michael Berry）提名， 白睿文 亦将她的多部作品译成英文。

苏童（Su Tong）是当代华语小说界最具国际知名度的作家之一，四十余年来不断探索历史、记忆、欲望、命运及人际关系的道德复杂性。他的主要作品包括《妻妾成群》（Wives and Concubines），该作由张艺谋改编为国际知名电影《大红灯笼高高挂》；此外还有《米》（Rice）、《我的帝王生涯》（My Life as Emperor）、《碧奴》（Binu and the Great Wall）、《河岸》（The Boat to Redemption）和《黄雀记》（The Sparrow’s Trap）。苏童曾获茅盾文学奖（Mao Dun Literature Prize）和曼氏亚洲文学奖（Man Asian Literary Prize），现任北京师范大学教授。他由苏州大学中文系教授、中国现当代文学著名学者及批评家王尧（Wang Yao）提名。

吳明益（Wu Ming-Yi）是台湾著名小说家、散文家、艺术家及自然书写者，现任台湾国立东华大学（National Dong Hwa University）华文文学系教授。他的小说将生态意识、自然史、殖民记忆及台湾的多语经验，与科技、环境变迁以及人类与非人类世界关系的全球性议题相融合。主要长篇小说包括《复眼人》（The Man with the Compound Eyes）、《单车失窃记》（The Stolen Bicycle）以及最新作品《海風酒店》（The Sea Breeze Club）。吴明益由其译者、香港岭南大学翻译系副教授石岱崙（Darryl Sterk）提名。

Priest，仅以笔名行世，是中国极为多产的网络小说作家，自2007年在晋江文学城开始写作以来，已发表三十余部作品。她的创作跨越BL（danmei）、科幻、罪案、奇幻、武侠、历史小说及当代都市小说等多种类型，将通俗叙事与哲学及伦理问题相结合。最著名的作品包括《默读》（Silent Reading）、《镇魂》（Guardian）、《杀破狼》（Stars of Chaos）和《残次品》（The Defectives），其中多部通过翻译和改编走向国际读者。Priest由剑桥大学现代中国文学与文化副教授殷海洁（Heather Inwood）提名。

张悦然（Zhang Yueran）是中国“80后”一代最具代表性的文学声音之一，此后发展为主要小说家，其作品连接代际经验与更广阔的记忆、阶级、家庭及历史创伤等问题。她的作品包括《樱桃之远》（The Distance of Cherries）、《茧》（Cocoon）和《天鹅旅馆》（Women, Seated）。张悦然现任中国人民大学（Renmin University of China）文学院副教授，她由常驻东京的 当代作家及华语文学翻译家迪伦·李维·金（Dylan Levi King）提名。

五位决选入围者将由国际评审团通过纽曼奖特有的透明投票程序进行评审。评审团通过多轮正向淘汰制投票，逐步缩小范围，直至产生唯一的获奖者。评审团定于2026年10月下旬召开会议，选出2027年纽曼奖得主。

关于纽曼华语文学奖

纽曼华语文学奖由哈罗德·J·纽曼（Harold J. Newman）与露丝·纽曼（Ruth Newman）的慷慨捐赠设立，由俄克拉荷马大学美中问题研究所（Institute for US-China Issues）管理。纽曼夫妇为俄大捐赠的讲座教授席位资助促成了该研究所及其项目的建立，这些项目致力于促进美国与华语世界之间更深层的文化理解。自设立以来，纽曼奖已表彰了当代华语文学中众多最重要的声音。往届获奖者包括后来获得诺贝尔文学奖（Nobel Prize in Literature）的莫言（Mo Yan），以及韩少功（Han Shaogong）、杨牧（Yang Mu）、朱天文（Chu T’ien-wen）、王安忆（Wang Anyi）、西西（Xi Xi）、阎连科（Yan Lianke）、张贵兴（Chang Kuei-hsing）和零雨（Ling Yü）。通过纽曼奖、中国文学翻译档案（Chinese Literature Translation Archive）、期刊《今日中国文学与思想》（Chinese Literature and Thought Today）及相关文学与文化项目，俄克拉荷马大学已成为研究、翻译和推广中国文学的重要国际中心。

值得留意的是，纽曼华语文学奖自2009年设立，隔年颁奖，历来的获奖者均为相对严肃的作家，从第一届莫言的《生死疲劳》，第二届韩少功的《马桥词典》……到第七届的阎连科，都相对严肃，但是在提名名单中也不乏类型文学作品，比如2009年时金庸的《鹿鼎记》就曾入围。

但历年的创作者名单上，并未出现过像 Priest这样的 网络文学作者。Priest的提名者是剑桥大学教授殷海洁（Heather Inwood）。

她时任剑桥大学中国现当代文学与文化副教授、博士生导师。剑桥大学三一学院中国研究学士，曾在清华大学参与校际项目。北京大学中国当代文学硕士。2008年，获伦敦大学亚非学院中国现代文学博士学位。2008年至2013年历任俄亥俄州立大学东亚语言文学系现代中国文化研究助理教授、曼彻斯特大学中国文化研究讲师，2016年返回剑桥担任现职。

据其剑桥大学官网显示，其当下的研究也涉及网络类型文学，而她提名Priest的理由则是将通俗叙事与哲学及伦理问题相结合。

关于网络文学（类型文学）与严肃文学的讨论和争议一直都存在，而此次Priest入选纽曼奖决赛名单也势必引发了不小的讨论。

不少网文爱好者认为这就是未来的文学趋势，先前天下霸唱写的短篇也得到了很多人的认可。网文爱好者巴图姆称， 现在人人都在看网文，纯文学早就失去了真正的读者。 “网文界不少作者实力都很强，文笔也比那些纯文学作家强多了”。另一位爱好者陈晨的态度则更极端，在她看来，如今读期刊的人大多是作者而非真正的读者，“他们买期刊更像是在买往年真题，目的就是想着自己上刊”，传统文学已经跳进这样的圈子里很难走出来的，因为大量的读者已经流失了，现在只剩下了作者。

对此，文学研究者林昌则建议更理性看待，在他看来网文与所谓的严肃文学还是有区别的，这两者看似只是“刊载的媒介”不同——前者通常上传在数字化平台由读者免费或付费订阅阅读，而后者则以纸质印刷形式出现在文学期刊或直接以单行本、合集形式面向读者，但因为读者受众、编辑水平、包装逻辑以及消费模式，导致“主流创作群体的创作逻辑”是完全不同的。“如果说比较的话，很多网文更像是乐子文，追求互动性”，作者需要“每日更新”，接受“读者互动”。而传统的文学创作则更“孤独”一些，没什么“共创”的色彩。作品该是市场化互动游戏还是独立的作家创造，这见仁见智。不过，他也表示，不排除主流圈内会存在一些带有“异质感”的作者，“Priest算是转型相对成功的作家”。

影视制片人封哥则认同林昌最后的观点。在他看来，Priest不算是单纯的网文作家，因为她的作品经纸质出版之后，已然与传统作家无异，而且其作品影视改编后频频有爆款出现，影响力早已不可估量，完全跳出了大众眼中网文作家的范畴，无论是作品影响力还是粉丝量级都不可小觑，“同样都有出版作品，还有影视改编，还有非常多粉丝，称她为网文作家就有点暗讽她的‘出身’，正如老钱嘲笑新贵的钱不是继承来的一样”。在封哥看来，能卖得出版权，有读者爱看的作者就是好的小说作者，“读者会用真金白银来选真正的作家”。

聪聪社会学博士毕业，自称野生的流行文化爱好者。在她看来，这一消息很容易被不同的群体利用，成为话语权争夺的有力武器。“不少网文作者会说，Priest实至名归，那些严肃文学的读者则认为是礼崩乐坏，是白左开始搞事情了”。她认为，文学作品在现实中阶级属性非常强，“很多时候你看什么书，代表着你是什么品味，而品味又代表着阶级”，因此奖项往往会充满争议和讨论。以往BL小说那都是私底下交流，只会在小圈子里非常流行的内容，就算是读者不会拿到台面上来讨论，感觉是很私密的内容，现在它的作者反而在和知名作家角逐世界级的华语文学奖，“这会让不少读者感到兴奋，有种被内心被认可的感觉”。文学作为艺术，又是很偏重特殊性的艺术，平民化、边缘化、小众化的内容反而更容易火起来，随着网文越来越普及，“群众的呼声需要被关注”，自然网络文学也更容易在当代文学研究中被立项。北大清华也有专门研究网络文学的学者团队，前些年有一本书叫 《脂粉帝国》，就是其中一名学者的研究产物，讨论的便是网络言情小说与女性话语政治。

在聪聪看来，网络文学的创作门槛极低，自带“草根”属性，创作群体之大，从小学生到中老年人，“几乎只要识字就能来写”，甚至在部分平台还轻松签约上架。特别是涉及BL向的作品，基本是女性读者和写手居多，这样会叠加一层弱势群体的属性，使得女性向的网络文学更容易获得关注。全民参与网络创作一方面会让文学重新焕发生机，另一方面也会让人们对文学进一步祛魅。人人都能写小说，“传统文学家的地位某种意义上就滑落了”。当严肃文学与网络文学的界限变得模糊的时候，网文作者与传统的作家之间的界限也会变得模糊，那么随之而来的就是权力分配和地位的问题了。各地的网络作协的成立以及传统作协开始不断吸收网络作家作为正式成员也是其结果之一。

文学爱好者罗博，对此则更担忧，他认为这是艺术导向向市场导向让步的危险信号。“不否认网文中有精品，但就算是一些头部作品也充斥着融梗抄袭的情况”，他还指出为了博流量，很多作品都是以打脸爽文、“Cha边”内容为卖点，套路化生产出来的产物，“现在可能更隐晦了，但说到网文，过去包括现在的不少内容，依旧还是玛丽苏还是龙傲天式的文本变体，大多数是针对特定群体的文字Porn”，甚至在Priest的部分作品中也存在不少刻意“卖腐”的桥段。不过，在他看来，国内严肃文学的情况也不容乐观，官僚化、圈子化的情况很严重，一边是群体自嗨，一边是无数人幻想着“范进中举”。

对此，罗博认同陈晨的观点，不少人“天天琢磨投稿技巧，和编辑攀关系，琢磨期刊偏好的文风”，和考公务员比，有过之无不及，更不用说如今出来的“异曲同工”的情况，有种“不学好的人靠歪门邪道赚得盆满钵满，摇身一变拿奖要洗白，而自诩正统的人爆出来都是一些道貌岸然的家伙”，在他看来，当下文学遍地是“真小人和伪君子”，看上去繁荣一片，实际已经烂到了骨子里。“唯一的希望就是那些还在认真对待创作的人”。罗博认为，没有被圈子文化影响的作者，才是真正值得关注的作者，而现实是“太多人只是想借着文学的名头争权夺利了”。

在聪聪看来，人的因素其实被过度看重了，事实上这是产业链整体的发展，文化产品进一步被商业化的结果。毕竟市场有变化，生产端才会变化，如果没有那么多读者，没有那么多利益，网络文学也不会得到关注，不少人如今写网文只是为了赚钱，而且网文市场内部也出现了严重分化。在她看来，网络文学早就已经是文学现实的一部分了，正如AI一样，如今已经不是该不该认可它的问题了，而是该如何去定位它的问题了。“文学的发展会怎样很难说，随着AI越来越智能化，可能未来会出现真人作者和AI作者的话语权之争”。不过，聪聪坦言，“这样的前景听起来就让人毛骨悚然”。

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采编：蛮蛮

审核：Jen

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