今年暑期档的剧王竟然是它？

贺涵，长剧市场又下雨了！

作者| 冼豆豆

编辑| 晶晶

排版| 苏沫

本文图片来自网络

文章发布初始时间：2026年9月3日

今年夏天，国产剧市场出了件黑色幽默的事，最出圈的竟然是一部九年前的老剧。三十多部新剧扎堆上线，热搜一个接一个，到头来全网反复刷屏的，是2017年的《我的前半生》。

起因很偶然，台风白海豚过境，江浙沪连日暴雨，蹚水上班的人翻出罗子君那句“贺涵，下雨了，你能来接我吗”互相打趣，羊皮鞋不能沾水，贺涵能不能来接，成了年轻人自嘲的暗号。

玩梗玩出了真热度。短视频平台相关话题单月播放量新增近49亿次，微博话题累计阅读量突破20亿，连多年没动静的官方微博都重新营业，办起有奖二创。网友调侃，今年暑期档唯一的爆款，是九年前的《我的前半生》。

调侃归调侃，暑期档的长剧市场笑不出来。今年暑期档，各平台一口气排下三十多部重点剧集，S+级制作、头部IP、流量演员，爆款配方一样不缺，现偶、古偶、现实主义、悬疑警匪，热搜轮番轰炸，切片视频疯狂刷屏，看上去烈火烹油。可档期落幕，竟然没有一部剧真正出圈，正片有效播放量破十亿的只有一部，而去年此时，《藏海传》《以法之名》的成绩要以十亿为单位来计数。今年暑期档剧集大盘的单日有效播放人次最高不过1.79亿，八月下旬一度下探到1.21亿，这样的数字往常只出现在淡季，如今出现在了传说中的暑期档。

整个行业陷入“热搜看得见，爆款看不见”的尴尬。有观察者给这个夏天下了个准确的判词，失温。

更有意思的是，同一个暑期档，电影院门口排着长队。国家电影局的数据显示，2026年暑期档电影票房124.98亿元，观影人次3.4亿，同比双双增长，放映场次创下历史新高。平均票价降到近五年最低，票房前列的影片没有一部超过30亿，但整体品质整齐，口碑好片、商业大片、手搓小片、重映老片频频出圈。

把暑期档的剧集和电影放在一起看，最流行的解释是“观众被电影分流了”。然而，观众当然会分流，如果注意力总共就那么多，电影院凭什么热起来？电影没有变得多便宜，是内容变得多样了，票价降下来，完成度提上去。观众很诚实，他们没有放弃娱乐，只是放弃了不值得的东西。

那长剧到底出了什么问题？

很多分析把账算在短视频和AI头上。这话只对了一半。真正值得警惕的，是长剧应对短视频的方式，不是守住自己的长处，而是学着对手的打法打对手。为了方便切片传播，每一集都要塞进反转、冲突、名场面，铺垫被压缩，动机被简化，正片沦为短视频素材库的附属品。于是出现了这些年影视宣发特有的景观，一部剧的片段在短视频平台热度爆棚，点开正片，体验断崖式下跌。被二创骗过几次之后，观众学会了对所有新剧保持警惕。

排播策略的变化是另一层原因。前几年，平台敢把资源押在一两部头部剧上，重金宣发，全力托举一部全民爆款。今年没有谁再敢赌，三十多部剧撒网式铺开，风险被摊薄，流量也被摊薄，没有一部剧拿到过全部的资源倾斜，也就没有一部剧真正走进过全民讨论。

再叠加平台集中清库存，一批积压多年的老剧空降裸播，开播即沉底。招商环境也变了，品牌方学精了，开播先看两三天数据，不行立刻撤资止损，每个项目都因此更短视，也更仓促。

而最深的那层变化，发生在观众身上。

九年前看《我的前半生》的观众，习惯用道德标签审判每一个人，陈俊生是渣男，凌玲是心机第三者，罗子君是靠男人生活的傻白甜。九年后，当年坐在教室里骂得最凶的那批人，顶着陈俊生疲惫的头像自称一朵风中摇曳的陈俊生，在加班的深夜突然懂了他的无力。

有人在凌玲身上看见一个单亲妈妈在写字楼夹缝里的焦虑，有人重新去看罗子君，发现她从伸手要钱到自食其力的每一步，比今天许多大女主更像真的。当年被嫌市侩的薛甄珠，如今成了年轻人口中绝不内耗的精神图腾。趁着这股热度，电视台把它重新排进了午后剧场，重播成绩也一路走高。

观众变了，是因为他们经过了社会毒打，长大了。九年时间，教室里的人毕了业、成了家、上了班，在婚姻的琐碎和职场的挤压里摸爬滚打过来，回头再看那些不体面的角色，忽然发现那不是戏剧，是生活本身。年轻人不是在看剧，是在剧里认领自己。

这解释了新剧为什么接不住这份感情。今天的大多数新剧不敢有真实困境，主角不能窝囊，打脸必须快，人物不能有道德瑕疵，一切都要安全。安全的产品逻辑，配上短剧化的节奏配方，生产出来的是一组组精致的、没有破绽也没有心跳的人设。

《我的前半生》当然也有狗血和悬浮，但它舍得花时间写清楚一个软弱的人为什么软弱，这份耐心，如今成了最稀缺的东西。

这个夏天因此留下一个耐人寻味的悖论，行业普遍认为短视频杀死了长剧，可今年最大的剧集爆款，是靠短视频二创翻红的。

这些年，从《甄嬛传》到《知否》，老剧考古隔一阵就上演一次，但像这次一样盖过整个档期新剧的，还是少见。观众没有抛弃长剧，他们只是不再相信新的长剧。

变化还不止于此。两头挤压之下，长剧腹背受敌，一头是十几二十集的中剧靠悬疑题材持续霸榜，小体量、快周转，把年轻观众截走一批；另一头，AI剧集已经排进了电视台黄金档，用更低的成本试探着内容的底线。传统长剧的地盘，正在被两头蚕食。

对从业者来说，这个暑期档至少说明了几件事。

先是流量加IP的旧公式正式作废，粉丝数据撑得起开屏，撑不起全民讨论，能穿透圈层的只剩口碑。

再者，应该把宣发预算挪回剧本。观众入场变慢、决策变谨慎，但这个夏天拉动剧集大盘的靠的是题材差异化，电影院里跑赢的靠的是口碑，都证明好内容依然换得到好成绩，市场惩罚的从来只是平庸。

然后，也是最难的一条，重新学会尊重时间。长剧唯一不可替代的资产，是可以陪伴观众几十个小时、让人物慢慢长大的时间纵深。

电影赢在视听与仪式感，短剧赢在即时的爽感，长剧若继续模仿这两者，等于拿自己的短处去磕别人的长处，会凉得更快。

长剧行业正站在一个危险的节点上。但危险里也有转机，观众并没有走远，他们只是躲进了老剧里，等一部值得重新打量的新剧。

无数观众对着屏幕喊出的那句“贺涵，下雨了”，观众真正想要的，不一定是贺涵这个人，是一个能接得住自己头上滂沱大雨的故事。

「四味毒叔」

出品人|总编辑:谭飞

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