94岁刘兆铭走了，人们只记他演的树妖姥姥，却不记他曾是芭蕾舞者

香港资深演员、舞蹈家刘兆铭走了，享年94岁。

人们只记得，他当年扮演的树妖姥姥吓哭了一代人，却鲜有人知，在夸张的表演背后，他曾是香港最初一代的优雅的芭蕾舞者。

一个演妖怪的舞者，一个跳芭蕾的 "妖物"，他这一生，到底还藏着多少秘密？

提起刘兆铭这个名字，或许很多人会愣一下，但若说起1987版《倩女幽魂》里那个雌雄莫辨、嗓音忽男忽女的千年树妖姥姥，几乎所有人的记忆都会被瞬间唤醒。

兰若寺幽暗古寺之中，阴鸷的眼神，诡戾又妖异的姿态，兰花指轻轻一翘，就成了几代人挥之不去的银幕记忆。

那个角色实在太经典了，经典到盖过了他人生中另一段同样传奇、甚至更值得被记住的篇章。

他曾经是一名职业芭蕾舞者，而且是香港最早一批走向国际舞台的舞蹈先驱。

很多人不知道，在成为“姥姥”之前，刘兆铭的身体是属于古典芭蕾和现代舞的。

1931年出生的他，童年正逢战乱，别人是逃学，他是逃生。

直到20岁那年，他在香港大会堂第一次看到中国艺术团的舞蹈演出，才生平第一次接触到舞蹈这种艺术形式。

就是那一眼，改变了他的一生，为了凑钱去欧洲学舞，他曾在远洋邮轮的舱底做最苦的工人。

后来他凭借努力拿到了奖学金，远赴法国戛纳的罗莎娜·艾嘉华高等舞蹈学院深造，成为全校唯一的华人学生，也是香港首批远赴欧洲习舞的舞者之一。

在法国期间，他与美国著名芭蕾舞蹈家罗塞拉·海托华合编合演了双人舞《再生的凤凰》，在法国香榭丽舍大剧院首演并大获好评。

随后他获引荐加入著名舞蹈家莫里斯·贝撒的比利时二十世纪芭蕾舞团，演出过《罗密欧与茱丽叶》《第九交响乐》《春之祭》等经典作品，与世界顶尖舞者同台竞艺。

他不仅是一位出色的舞者，更是一位编导，他是首位为法国舞蹈家编舞的华人。

一个从邮轮舱底爬出来的穷小子，站上了欧洲最顶级的舞台，这条逆袭之路放在今天看，依然让人热血沸腾。

1967年，刘兆铭回到香港，没有继续留在欧洲的聚光灯下，而是选择回来深耕本土舞蹈教育。

他先后在丽的电视和无线电视担任舞蹈主任，创办了香港实验歌舞剧团、香港芭蕾舞学会和香港舞蹈总会等机构。

那个年代的香港，专业舞蹈教育几乎一片空白，他就是那个填空白的人。

2002年，他斩获香港舞蹈年奖杰出成就奖，可以说，香港现代舞蹈体系能从无到有建立起来，刘兆铭功不可没。

但命运偏偏给他安排了另一条路，1979年，48岁的刘兆铭接到了导演徐克的电话，邀请他出演电影《蝶变》中的书生方红叶。

一个跳了三十多年芭蕾的人，此前没有任何电影表演经验，就这样一脚踏进了影视圈。

监制吴思远曾觉得可惜，提议让他在结尾打一场，把芭蕾也融进武打里，但徐克没有接受这个建议。

不过舞蹈终究还是进了徐克的电影，只不过等了八年。

1987年，刘兆铭56岁，接拍了《倩女幽魂》里的树妖姥姥，为了找到这个妖怪的身体，他动用了自己三十多年舞蹈训练积累的全部经验。

他想象自己的身体被一层看不见的胶膜裹住，手脚不能正常舒展，关节变得僵硬，动作像树枝一样扭曲。

他还故意把男人和女人的身体状态交织在一起，时而阴柔，时而粗粝。

那个半男半女、似人非人的千年树妖，就是这样从一具训练有素的舞者身体里长出来的。

香港电影资料馆后来评价这个角色“破格突出”。

谁能想到，一个在欧洲跳过《春之祭》的芭蕾舞者，居然用同一副身体演活了华语影史最经典的反派之一。

同期活跃的香港老戏骨里，刘洵是京剧武生出身，罗家英是粤剧名家，吴兴国是京剧武生加现代舞，而刘兆铭是唯一一个接受过欧洲职业芭蕾训练的，这意味着他的肢体不受任何传统戏曲程式的约束。

他可以端凝不动，就是83版《射雕英雄传》里一灯大师的庄严慈悲。

可以暗藏心机，就是《笑傲江湖》里岳不群的伪善城府，也可以扭曲阴柔，就是树妖姥姥的妖异诡魅。

同一个身体在不同角色间自由切换，靠的是舞者对肌肉松紧、力量落点、动作节奏的精细化控制。

这些东西在普通观众看来只是角色的“感觉”，在刘兆铭那里，首先是身体的问题。

他把一个职业舞者对于身体的敏感，带进了那个被武术统治的香港电影江湖。

在香港演艺圈，所有人都尊称他一声“Ming Sir”。

这不仅是因为他戏好，更因为他桃李满门、乐于提携后辈，刘青云、吴镇宇、佘诗曼等众多艺人都曾受过他的指导。

影帝刘青云和吴镇宇多年来始终敬重这位恩师，逢年过节都会带上家人亲自登门拜访，聆听人生与演艺方面的教诲。

佘诗曼曾在接受采访时公开感谢刘兆铭的提点，说Ming Sir用“水”来比喻表演的最高境界，水无形却能适应万物，可以沸腾、可以结冰、可以流淌，倒在什么容器里就是什么形状。

他告诉佘诗曼，表演应该像水一样懂得变化和适应，这番话她记了很多年，说让自己终身受用。

2013年，刘兆铭荣获TVB“万千光辉演艺人大奖”，此外还获颁香港特区政府荣誉勋章和香港演艺学院荣誉院士。

这些荣誉背后，是业界对这位老艺术家最真诚的敬意，晚年的刘兆铭饱受多种慢性病困扰，出行需要依靠轮椅。

从舱底工人到欧洲芭蕾编舞家，从48岁入行的“高龄新人”到华语影史不可复刻的树妖姥姥，刘兆铭这一生，跨过了太多常人难以想象的鸿沟。

香港艺术发展局也深表惋惜，称刘先生纵横舞台及影视界逾半世纪，是香港舞蹈界的开荒先驱。

94岁的人生，跨越了舞蹈与影视两个领域，在每一个领域都留下了不可磨灭的印记。

人们记得树妖姥姥的阴森诡魅，也记得一灯大师的慈悲淡泊，记得岳不群的伪善城府，也记得方红叶的书卷气。

但或许，更应该记得那个从邮轮舱底爬上欧洲舞台的年轻人，记得那个48岁才第一次面对镜头的中年人，记得那个用三十年芭蕾功底去演一棵树的老人。

Ming Sir走了，但他留下的那些身影，还会在银幕上继续活很久很久。