与Lalique齐名的新艺术珠宝巨匠，写了法国珠宝圣经，百年世家Vever为何从巅峰滑落为小众品牌

珠宝匠第1668篇原创

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J 先生说：
提起新艺术珠宝，绝大多数人脑海里蹦出来的第一个名字，一定是勒内・拉利克（René Lalique）。这位号称新艺术运动珠宝先驱的大师，用翩跹的蝴蝶、蜿蜒缠绕的藤蔓和如梦似幻的半透明珐琅，把自然生灵刻进珠宝骨血，几乎把这些符号打成自己的专属 IP。
可很多人不知道，在 1900 年巴黎世界博览会那个群星闪耀的舞台上，还有一间法国珠宝工坊，和拉利克并肩拿下最高大奖。
就连法国的欧仁妮皇后、俄国沙皇、法国总统等都曾是它的忠实主顾，它就是被很多人低估的宝藏珠宝品牌 —— 维夫（Maison Vever）。

今天，就跟着 J 先生穿越回美好时代的巴黎，扒一扒Vever家族究竟凭什么，征服了眼光挑剔、骄傲到骨子里的巴黎时尚圈。

一、珠宝大师与百年世家的诞生

Vever 的故事，始于 1821 年法国东部梅斯城。

金匠皮埃尔‑保罗・维夫（Pierre‑Paul Vever）在这里开了一间小小的金银工坊，百年传奇就此埋下种子。梅斯地处法德交界，得天独厚的地理位置，让本地金银首饰揉合了德意志一丝不苟的精工手艺，又浸润法兰西浪漫飘逸的审美，家族技艺依靠代代传授不断沉淀。

小知识：
品牌名Maison Vever中的maison，在法语中是房子的意思，叫Maison xxx的品牌，通常带有浓厚的家族印记。

梅斯德意志门（Porte des Allemands），法德交界历史城门

1848 年，儿子埃内斯特・维夫（Ernest Vever）接过工坊的接力棒。他专程游历德奥，四处拜师研习金银锻造，为家族攒下实打实的工艺家底。

1871 年普法战争，彻底改写了整个家族的命运。随着《法兰克福和约》签署，阿尔萨斯‑洛林被割让给普鲁士，梅斯就此划入德国版图。

不愿接受异族统治的 Vever 家族，毅然舍弃故土基业，举家搬迁奔赴巴黎，落户珠宝黄金地带 —— 和平街（Rue de la Paix）19 号。这条街大牌云集，距离旺多姆广场仅一步之遥，是当时巴黎高级珠宝的兵家必争之地。

传到第三代，保罗・维夫与亨利・维夫兄弟联手接管家业，直接把 Vever 抬到行业天花板。

哥哥保罗长袖善舞，全权负责商业运营与市场扩张；弟弟亨利・维夫，则是品牌真正的灵魂内核。他身兼多重身份：天赋炸裂的珠宝设计师、大收藏家，更是分量极重的珠宝史学家，在珠宝史书上留下浓墨重彩的一笔。

亨利·韦弗与妻子——约1895年

亨利・维夫 1854 年 10 月 16 日生于梅斯。1871 年举家迁居巴黎之后，他先后进入 Loguet 与 Hallet 两大珠宝工坊当学徒打磨手艺；两年后考入巴黎美术学院，拜入学院派大佬、第二帝国时期最成功的三位艺术家之一：让‑莱昂・热罗姆（Jean-Léon Gérôme）门下。

《角斗士》（Pollice Verso）Jean-Léon Gérôme

学院派的训练，塑造了他扎实完备的审美功底，也让绘画成为伴随一生的热爱。1881 年，他和兄长正式全盘接手家族企业，牢牢攥住品牌艺术方向，释放出惊人的艺术创造力。

在亨利的审美掌舵之下，Vever 一路横扫国际大展：1889 巴黎世博会、1897 布鲁塞尔世博会、1900 巴黎世博会、1908 伦敦博览会，四度斩获国际博览会最高大奖 Grand Prix，亨利的名号火遍整个欧洲艺术圈。

1889 世博会 Vever 获得的 Grand Prix 金奖章

做生意、搞收藏两头忙的同时，亨利还埋头写作。

1906‑1908 年，三卷《十九世纪的法国珠宝》（La Bijouterie Française au XIXe Siècle）问世。全书收录 1250 幅插图，记录近 3000 件珠宝实物，是历史上第一部系统梳理 19 世纪法国珠宝的煌煌巨著，时至今日依旧是该领域绕不开的权威圣经。

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珠宝匠图书馆

更有意思的是，亨利还是珠宝圈眼光毒辣的伯乐。早在 1880 年代，他就发掘了虽已展露才华、却尚未声名远播的勒内・拉利克，二人曾经深度合作，碰撞出新艺术时代最耀眼的火花。

拉利克早期为vever所设计的花枝造型钻石胸针

1900年那场万众瞩目的巴黎世博会上，Vever 与拉利克双双拿下最高大奖，顶峰相见。

1900年巴黎世界博览会

二、经典传世作品

聊亨利的作品，绕不开贯穿他一生的 3F 创作信条：Femme（女性）、Fleur（花卉）、Faune（动物），是他永恒的创作母题。

亨利・维夫设计代表作

1900 年世博会上大放异彩的「西尔维娅」（Sylvia）仙女吊坠，是 Vever 诠释新艺术女性精神的封神之作。设计师把少女柔美的侧脸，与蝴蝶翅膀、触角巧妙融合，塑造出半人半蝶的林间精灵形象。

蓝绿色蝶翼薄如蝉翼，利用炉火纯青的空窗珐琅（plique‑à‑jour）技艺，光线透过，温柔又充满缥缈仙气。少女侧脸由玛瑙雕琢成型，老矿切工钻石铺撒星光，心形红宝石点缀，局部黑色珐琅勾勒轮廓。整件作品线条婉转流动，配色雅致新颖，让人眼前一亮。

与拉利克大胆拥抱玻璃、牛角、象牙等非常规材质不同，Vever 的审美相对克制保守。他没有彻底抛弃传统高级珠宝框架，依旧偏爱贵重宝石搭配精密锻打的黄金基座，在华丽珠宝的基底之上，注入新艺术流动自然的灵魂。

勒内・拉利克（René Lalique）牛角梳

比如这件透窗珐琅蝴蝶吊坠胸针两用款，蝴蝶双翼舒展张开，空窗珐琅晕染出海沫蓝绿、皇家蓝、嫩黄绿层层交融的渐变，黄金镂空底座中心，安放一颗巴洛克异形珍珠，尾部是可以自由摆动的钻石镶饰结构，整件散落老矿切、玫瑰切钻石，钻石总重约 12.5克拉。

Vever透窗珐琅吊坠胸针两用款

吊钟海棠花叶吊坠同样趣味十足。纤细弯曲的金色枝蔓铺镶玫瑰切钻石，翠绿空窗珐琅模拟叶片舒展；下方垂挂一绺由蛋白石片拼接而成的活动流苏，流苏整体模拟吊钟海棠垂坠盛放的花簇，最大的一朵花心镶嵌老欧洲切工钻石。走动时流苏轻轻晃动，仿佛枝头繁花随风颤动。

欧仁・格拉塞（Eugène Grasset）合作系列

Vever 的辉煌，也离不开外部天才设计师的加持。新艺术插画大师欧仁・格拉塞，便是亨利挖到的另一员猛将。格拉塞原本以海报、书籍插画名扬巴黎，1900 年前后，在亨利邀约下，为 Vever 一口气创作二十余件珠宝，全部登上 1900 巴黎世博会展台，成为当年展览的一大高光板块。

欧仁・格拉塞艺术海报

Vever-Lalique摊位，1900年世界博览会

格拉塞自带神秘浪漫的神话气质，作品融合中世纪哥特艺术与日式浮世绘多重养分，偏爱朦胧幻境、林中宁芙、孔雀花卉这类意象，再由 Vever 工坊负责落地精工，亨利把控整体艺术调性，二者珠联璧合。

代表作《幻影（Apparitions）》胸针堪称传奇：黄金基底之上，深邃蓝珐琅勾勒男性侧脸，一旁是半掩于金色拱框之中的少女面容，周围布满层叠卷曲的植物纹样，宝石错落散落，现实与幻象交织，充满梦境氛围感。

除此之外，他还为 Vever 打造过古希腊酒神主题腰带扣：以古希腊酒神信仰为灵感，中心浮雕为酒神狄俄尼索斯头像，两侧起舞的迈那得斯女信徒，分别演奏铃鼓与古管乐器；黄金基底搭配空窗珐琅，将古典神话人物、新艺术流动卷曲的装饰边框融为一体，把宏大的神话叙事完整注入腰带扣这一件实用配饰之上。

还有罂粟主题腰带扣，金、珐琅配紫水晶和绿松石，同样华丽又充满叙事感。

三、走向没落的结局

繁花似锦的美好时代终究会落幕。1915 年，一战战火席卷整个欧洲，歌颂自然新艺术时代画上句号。大众审美风向快速调转，简约硬朗、几何感十足的装饰艺术风格登上舞台。

同年，哥哥离世。接连的打击压在亨利身上，可他依旧咬牙撑住工坊运转。战时经济窘迫，万般无奈之下，他只能将自己大批珍藏浮世绘卖给日本实业家松方幸次郎；这批珍贵藏品后来成为东京国立博物馆浮世绘馆藏的核心根基。

松方幸次郎

1921 年，亨利正式退出商业经营，把家族企业交给自己的两个侄子接手。自此彻底告别商界，全身心投入藏品整理、著书、博物馆公益事业。1924 年，他一次性向巴黎装饰艺术博物馆捐赠 350 件珠宝，其中 60 件出自自家工坊，大名鼎鼎的「西尔维娅」仙女吊坠就在捐赠清单之中，让巅峰杰作得以被公众永久看见。

之后，他回到梅斯设立 Vever 艺术奖金，扶持故乡手工艺发展；入选法国国家博物馆理事会，参与国家级博物馆藏品评审。晚年持续向各大博物馆捐赠版画、装饰器物。

直到二战爆发，巴黎沦陷，年迈的亨利隐居诺曼底小镇，最终于88 岁高龄与世长辞。

失去亨利掌舵的 Vever，始终难以适应装饰艺术时代的审美浪潮，几经挣扎苦苦支撑，最终在 1982 年正式关门歇业。

亨利・维夫不只是一位珠宝设计师。他是创作者、顶级收藏家、严谨的史学研究者，也是慷慨无私的文化慈善家。相比拉利克家喻户晓的名气，他在普通大众中的知名度或许并不算高，但他留给珠宝史与文化遗产的馈赠，如同恒星，在历史长夜中恒久闪烁。

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