2001年,上海一间酒店里,京剧演员史依弘与演员李成儒低调举行婚礼。台上,她是唱念做打俱佳的京剧名角;台下,他是事业有成、阅历丰富的影视演员。两人的结合,真正引起议论的,并不只是年龄差距,还有各自对人生的不同安排。
婚礼现场,李成儒的儿子曾以玩笑口吻调侃父亲,认为年轻漂亮的史依弘不该嫁给一个年长的男人。气氛一度有些尴尬。李成儒没有回避,而是承认自己在年龄、学历和艺术成就上都不如妻子,并表示会尽力珍惜这段婚姻。
这番话并非完全是客套。史依弘当时已经在京剧界崭露头角,获得过中国戏剧梅花奖、上海白玉兰戏剧表演艺术奖等荣誉,被视为上海京剧院重点培养的青年演员。她嫁给李成儒,并不是寻找一个替自己铺路的人。
史依弘原名史敏,上海人,家庭与戏曲并无直接渊源。她小时候先学武术,后来又进入体操班。一次偶然机会,同学的父亲、戏校操琴师注意到她的身形、嗓音和气质,认为这个孩子更适合登上戏曲舞台。
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一句“可惜”,改变了她的人生方向。
十岁左右,史敏考入上海戏曲学校,师从张美娟学习京剧武旦。她虽然有武术和体操基础,但学戏并不轻松。与早早接触京剧的同学相比,她起步偏晚,身段、毯子功和基本功都需要重新追赶。
张美娟对她要求极严,训练中甚至直言:“你还不够聪明。”这句话让史依弘很受刺激。她没有因此退缩,反而把不服气变成了练功的劲头。别人练几遍,她就反复练;动作不到位,就一遍遍重来。天赋重要,能把天赋磨成实力,更需要长年累月的苦功。
1986年,史依弘凭《档马》参加上海戏曲武功电视大赛并获奖。1990年,她进入上海京剧院。此后,她在武旦、刀马旦等行当中不断拓展,舞台表现逐渐成熟。1996年,她又进入中国京剧研究生班深造,艺术道路越走越宽。
李成儒与她的相识,始于一场演出。
1999年,李成儒到上海,朋友推荐他观看史依弘主演的《穆桂英挂帅》。对京剧有兴趣的李成儒,原本只是去看戏,没想到被台上的唱腔、身段和气势吸引。散戏后,他通过朋友认识了史依弘,后来多次到剧场观看演出,并送去百合花。
史依弘起初并未把这些举动看得太重。送花的人不少,京剧演员也早已习惯演出后的各种赞誉。只是同一个名字反复出现,难免让她产生好奇。一次演出后,她请李成儒到后台见面,问他为何总来捧场。
李成儒回答:“因为你的戏值得看。”
两人都从事艺术,谈话并不缺少共同话题。李成儒的热情直接,史依弘则更为克制。随着接触增多,她逐渐感到这个年长的男人真诚、细致,也愿意理解自己的工作节奏。对于当时事业繁忙的她而言,这种成熟和稳定确实具有吸引力。
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家人并非没有担忧。史依弘的外婆听说她要嫁给一位比自己大18岁、且有过婚姻经历的男人,曾劝她慎重考虑。亲友担心婚姻会影响她的舞台生涯,史依弘却有自己的判断。她需要的不是一个陪着自己反复约会的年轻人,而是一个能接受她长期排练、巡演和学习生活的人。
婚后,李成儒曾在上海购置住房,也尽量为她安排舒适的生活。史依弘则把更多精力放在京剧事业上。问题恰恰由此出现:李成儒期待的是一个逐渐回归家庭的妻子,史依弘坚持的却是不能被家庭牵制的艺术道路。
南北分居,聚少离多,矛盾慢慢积累。李成儒希望两人拥有孩子和更完整的家庭,史依弘没有接受这一安排。她后来将名字改为“史依弘”,其中也寄托着弘扬京剧艺术的志向。这个变化说明,她对人生重点的选择十分明确。
一次朋友聚餐时,众人起哄请史依弘唱一段。她拒绝了。在她看来,京剧表演需要正式的舞台、乐队和观众,不能随意当作饭桌上的助兴节目。李成儒却觉得当众被拂了面子,冲动之下说出了“离婚”。
几天后,史依弘认真考虑,接受了这个决定。2006年前后,两人结束婚姻关系。没有公开争吵,也没有长期纠缠,分开过程相对平静。李成儒后来曾试图挽回,但史依弘没有改变想法。
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离婚后的史依弘继续投身京剧改革。2010年,她推出京剧版《巴黎圣母院》,并发行融合交响音乐元素的京剧演唱专辑,尝试让传统唱腔与现代舞台形式发生联系。这些探索有争议,却体现了她对戏曲发展的持续思考。
李成儒也逐渐意识到,婚姻中的照顾并不能替代理解,热情更不能变成要求。后来史依弘在北京演出,他再次送上百合花,并对她说:“夫妻做不成,做兄妹吧。”
史依弘没有拒绝,只是平静地回应:“有你这样的哥哥,也很好。”
此后,两人保持着朋友般的联系。史依弘有演出或身体不适,李成儒仍会给予帮助;李成儒遇到事情,史依弘也会以亲人的方式关心。曾经的夫妻关系,最终转成了彼此熟悉、彼此尊重的兄妹情谊。
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