翰墨藏锋——一位书法家眼中的笔墨修行 字里见

刘云成先生近照。

云成这个人，在太原文化圈里是有名头的。太原市楹联家协会主席，太原市书法家协会原副主席，尖草坪区文联主席也当过好些年。可他从不拿这些说事。熟悉他的人都知道，他骨子里是个“守退式”的人。社会上那些展览、活动、应酬，能推就推，推不开了才去应付一下。不是清高，是觉得没意思。这些年书坛上热闹得很，这个展那个赛的，有人忙着跑场子、拉关系，他却窝在自己家里潜心临帖写经卷。有人替他着急，说你怎么不出来走动走动。他就笑笑，说写个字而已，弄那么热闹干什么。

这话说得轻巧，可我心里清楚，他是真的不在乎。他真正在意的，是每天那几尺毛边纸，是砚台里那点墨能不能磨得再细些，是一个字的间架结构到底哪里还能再调整。这些在外人看来琐碎无聊，在他那儿却是非要做好的事。

要说云成的书法底子，得从他的小楷说起。他小楷学钟繇，一学就是很多年。钟繇是楷书之祖，古雅质朴，学不好容易僵，学进去了才能得其神。云成是真正学了精髓已经完全出帖，形成了自己的面目。我家里就挂着一幅他写的小楷《心经》，字字珠玑，闲了没事我就站在那儿看，一看半天，怎么看也看不倒。那种温润的气息，不疾不厉，感觉正好和《心经》内容相匹配。又过了两三年我才看出来，这正同于印光大师说与弘一大师的那句“是写经了吧”，其端庄、修为，已不在一般写字这个层面上了。

他给某文化机构写过小楷《黄帝内经》，虽非全卷，却也有很多篇目，精美印制出来以后，不少人把那当成很好的小楷帖子来临习。一个当代书法家的字能被别人当作法帖来学，这本身就是一种更深的认可，造诣可想而知。

云成从尖草坪区文联主席任上选择了早退，当时有政策条件。如此，他更是每天按部就班，雷打不动地写小楷，一日不怠慢。功夫下到了，他又有天分，这也就真正成就了。

好朋友、诗人、书法家、云南普洱茶大师石一龙兄来山西多，从书法上也可说是云成的半个学生。近期他来，交流中特别提到我和云成的小楷，当时云成并不在场。他认为学到我这个程度吧，需要大干多少、多少年，而要学到云成那个程度，在我这个基础上，还需大干三年五载。话不管怎么说，总之一条，真让书家们从心底认可、服气的小楷，凤毛麟角。

篆书上云成走的是石鼓文的路子，对吴昌硕的篆书坚持临写了多年。所谓篆籀笔法，在他笔下体现得很充分。作家、诗人、画家、篆刻家唐晋兄，是我和云成共同的好朋友，在他的工作室，就挂有云成的几件篆书作品，客厅里是一组六尺对开的四条屏《心经》，与我的一副四尺对开四条屏的行草《心经》两墙呼应。每次过去，我都要站在他的这副篆书大作前细看、深看，研究一番。

云成在太原日报专副刊部和唐晋作同事工作了两年，时在世纪之交。唐晋后来跟我说，云成每天在办公室写字，那时他也多写篆书，临李斯以降历代篆书经典。报社的编辑室可不是哪个人的书房，人来人往的，他却能沉下心来，一笔一画地写篆书，那股定力，唐晋说他到现在都记得。

行书方面，云成的底子是王羲之，二王的帖子，特别是在王羲之的《圣教序》《兰亭集序》上下过大功夫；之外，他写宋人还更多一些，米芾、苏轼、黄山谷都熟写经年，之后就是赵孟頫和董其昌，同时也用功甚勤。这些经典吃透了，融会贯通，写出来的东西自然有来历，有厚度。

他在尖草坪待了大半辈子，那是傅山的故里。他主编过《傅山故里文丛》，洋洋近百万字，诗歌、散文、小说三卷，把尖草坪本土的文学创作系统地整理了一遍。他还写了有关傅山的系列散文，一篇接一篇，在《太原晚报》上发，他写傅山的书法，写傅山的人格，也写碑林公园傅山的那些碑刻。

有一回他跟我说，站在那些碑刻前面，觉得自己写的那点东西什么都不是。我当他是谦虚，后来读了他发在晚报上的《碑林公园沐高风》才明白，他是真这么想的。“在这里，没有吼书、乱书、射书、盲书之类的杂耍污人眼球，也没有自诩‘超越古人’的叫嚣聒人耳根。让我们向傅山这位伟大的先贤致敬。”

这话说得不客气，但说到了根上。他对傅山的理解，不止于书法。傅山一生不入清廷，隐居乡野，靠行医卖字维生，可骨子里那股硬气，几百年了还在。云成说，傅山是“真正选择了乡野与民间”。他说这话时，我总觉得他也是在说他自己。

从尖草坪区文联主席和市书协副主席退下来后，他把更多的精力放在了楹联协会这边。组织征联、办展览、审稿子，忙的都是具体事。他没有傅山那样的时代遭际，但在选择上，多少有些相似——不往热闹处凑，守着自己的一亩三分地，慢慢耕耘。

可你要是以为他对什么事都淡淡的，那就错了。朋友们的事，他当仁不让。

唐晋在云冈搞石窟造像篆刻大展，请他题写的作品最多。同是老太原日报的人，邢晓梅（尚朴）办个人传拓展，他多体题写各类传拓作品，件件精到，艺术至上。圈子里有人出书、办展，请他来题签题字，他从不推辞，如去年我们在山西人民出版社美术馆办的小型中堂书画展“春晖在堂”，即由他题写。写完了还要问一句，行不行，不行我再写。

云成也带了些学生，绝大多数是知识女性，我还介绍过去一个，而且全都是义务教学。

他教学生也没有更多规矩，什么时候来都行，写完了往那儿一挂，他看了说几句，大多是说好话。有回去他那儿，碰上一个女学生拿着作业让他看，他端详了半天，说这笔写得好，有进步。学生高高兴兴走了，他转头跟我说，其实那一捺还是软了，不过不急，慢慢来。

我说你光夸不批，学生怎么进步。他说，人家是来求肯定的，不是来找骂的。写字的路上，一句夸奖有时候比十句批评管用。再说了，我自己写了几十年都不敢说写好了，哪好意思挑剔人家的毛病。这话我听了，第一就是惭愧，心想怎么能改了我这口无遮拦的毛病。当然，这本来和学养、做人都有关切。

我和云成认识有些年头了。我写了东西，也总拿去给他看。他看我的字，大凡说好。我知道未必全是真的好，不过一想，互相夸赞其实也是一种砥砺，不油滑就好。

最痛快的是近几年过年。一到腊月，不过初十，我们就开始写对子。有时候是他叫我，有时候是我叫他。两人凑到一起，支开案子，摞好红纸，拿碗当砚，多倒墨，一写就是几十副、上百副。他人瘦，精神，一直都是站着写。我俩同岁，62年的虎，可我人胖、身子沉，近两年，已经不能一直站着，拉把椅子，方能写更多。这情景年年如此，那么多人围着你写对子，这时书法已基本不在庙堂，真正走入了民间，我们当然乐此不疲。

刘云成先生行书作品。

云成这个人，你说他淡泊也好，守拙也好，我心里明白，他就是那种老派人——觉得写字是自个儿的事，不该拿去换名声；觉得朋友的事就是自己的事，不该推；觉得学生来了就得好好教，不该收钱。这些道理在他那儿不用想，就跟吃饭喝水一样自然。

他不怎么谈“传承文化”这种大词，但几十年下来，从尖草坪文联到太原市书协再到楹联家协会，组织展览、编纂丛书、写专栏文章、带学生、送春联进工厂下乡村，一件一件都是实在事。那些事儿不热闹，不响亮，但太原书法和楹联这些年的发展，处处都有他的影子。

太原老城闹市中心钟楼街，重新打造一新，他特别为老上海饭店题了匾额，我一看，是他，马上用手机拍下来，发了群，发了朋友圈。

“上海饭店”四字写得真好，一眼就是他的字，出二王、出宋人，完全是他的真面目。

从钟楼街往回走的路上我忽然想，下次见了他，得告诉他，那四字挂在那儿真合适。

柴然

来源：山西晚报