总体来讲,26年暑期档基本守住体面,但仍不乐观。
总票房124.98亿,略高于119.66亿的2025年,116.43亿的2024年。
猫眼汇总暑期档,找到最大亮点——
刷新暑期档场次纪录。
丧事喜办,真真不过时的老传统。
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场次破纪录,只能证明影厅越来越多,影院在努力排片,不代表暑期档繁荣。
打个比方说,一家戏班子,过去每天演10场,每场能有100个观众,一天能卖1000张票。
后来,戏班子疯狂加班,每天排20场,每场有20个观众,一天只能卖400张票。
尽管票卖得少了,但戏班子也可以说,我们刷新了场次纪录。
场次破纪录,终究掩盖不了观影人次下滑的事实。
咱就算一下账。
2026年观影人次是3.40亿,对比2024年2.84亿和2025年的3.21亿,确实是连续两年小幅回升。
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但是,这个回升是在票价下跌,政府票补的情况下,才得到的结果。
今年暑期档,我的观影消费将近千元。
不是票价贵,而是看得多(我是重刷党),我经常买到25元左右的特价票。
猫眼数据页显示,近三年来,票价逐渐从40.8元跌到36.7元。
暑期档进入以价换量的小时代。
票价明显降低,观影人次却没有显著提高。
对比一下2019年的5.02亿人次和2023年的5.04亿人次,我们就能更好地看清2026年的地位。
和巅峰时期对比,2026年暑期档观影人次,已经暴跌1.6亿人次,下滑幅度约32%。
很可怕,是吧?
还有更可怕的。
行业已经感受寒冬,公映的电影越来越少。
2023年到2026年暑期档影片数量,分别是139部、138部、119部、112部。
上映的影片越来越少,是因为影片的风险越来越大。
影片的风险越来越大,上映的影片越来越少。
妥妥地死亡螺旋。
于是,我们在2026年看到太多不按套路出牌的电影。
有官宣定档后有撤档的,比如《心犬相随》、《澎湖海战》、《大圣崛起》、《开个玩笑》、《猫猫的奇幻漂流》。
有定档后又改档的,比如《大唐妖探》、《杀死比尔》。
还有正式公映,打不过就跑的,比如《争洛阳》、《群星闪耀时》、《悟空大圣》等等。
还有已经拍好被行业寄予众望,但就是不定档的,比如贾玲执导的《转念花开》。
值得一提的是,八月的两部爆款,《欢迎来龙餐馆》和《空枪》都是突袭式定档。
没有这两部电影的加持,26年暑期档肯定会和24年暑期档争倒数第一。
供给端陷入困境,再聊聊消费端。
最值得注意的特征是,30岁以下的年轻观众,在抛弃暑期档。
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这是非常可怕的趋势。
暑期档之所以能成为大档期,因为≤18岁群体放假,他们有更多的观影时间。
然而,2022年,这一群体占比是17.4%,今年已经暴跌到3.2%了。
年轻人没有观影习惯,那么年轻人将来的小孩,接触到电影的机会也会很少,电影产业很可能变成下一个白酒产业。
没有年轻人捧场的暑期档,是没有未来的。
再漂亮的场次记录,再上涨的票房数据,都比不上让年轻观众走进影院。
《牛来》是烂片,但它有个很亮眼的表现,年轻观众占比较高。
很多人担心劣币驱逐良币,中国电影药丸。事实上,《牛来》的火爆反而带动其他动画片的增长。
在此引用我当时文章的截图,《八仙》涨了0.6%;
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《去你的岛》涨了4.9%;
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连《汪汪队》也涨了2.8%。
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然而,《牛来》只有五六千万的体量,它只能锦上添花,无法雪中送炭。
暑期档结束了,但暑期档电影的影响力并没结束。
接下来的一个月,《龙餐馆》依旧能咔咔乱杀。
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或许有影迷说,《杀死比尔》也值得注意。
它能过1000万就是胜利吧。
一部长达四小时的老片,分线发行,《杀死比尔》肯定卖不过更方便排片的《肖申克的救赎》。
而《肖申克的救赎》也就两三千万的盘子。
就现在的定档信息来看,9月最大的硬菜竟然是《复仇者联盟4》。
它是要吃国庆档大盘吗?
新片卖不动,老片在重映,这一现象的背后,说明中国电影市场的拉新能力比较低。
在暑期档,两个年轻人凭借恐怖片大杀四方,其中《痴迷》竟能卖两个亿。
在网上有高清熟肉的情况下,这个成绩让人意外。
美国能让年轻导演出头,而我们国家的年轻导演呢?
比较年轻且表现较好的青年导演文牧野和申奥,也是靠宁浩提携的。
老登的电影卖不动,新人导演无法出头,无解啊。
我在8月喝过一次大酒,在均价二三百的餐桌上,我们似乎感受不到稳中向好的寒气。
席上都是好几年没见的老同学,他们聊到自己上一次看电影,还是《哪吒2》。
观影原因是,因为大家都在看,有个话题聊,就去看了。
然而,当下的电影,依旧很难出现类似全民讨论的大爆款了。
无论是周星驰和《功夫女足》,还是沈腾和《龙餐馆》,这些在暑期档表现最好的大赢家,对大多数人而言,也已经是可看可不看的选项。
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我知道,看电影需要花钱,花钱是我们这个时代的膝跳反射。但花钱,为什么一定要看电影呢?
这话不好听,但也是我那些朋友的心声。
26年暑期档,场次破纪录,票房却没有破纪录。
说到底,场次破纪录被强调,不过是一次自我感动的丧事喜办罢了。
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