后羿只能随嫦娥奔月，张业松：《故事新编》是自我革命 讲堂视频

《故事新编》是鲁迅的第三本小说集，为何不如《呐喊》《彷徨》那么广为人晓？复旦大学中文系教授、中国鲁迅研究会副会长张业松认为，因为晚年的鲁迅以杂文写作为主，这本历时13年含有8篇历史小说的集子放在杂文类别里，也确实是杂文化的小说，或者说通过小说来写杂文。

在复旦大学中文系和华东师范大学出版社联合主办的“《故事新编》及其完成”主题讲座中，张业松也强调了另外一点，他认为这是负有盛名之下的鲁迅对自己作为小说家的一次证明，他以写8篇历史小说的方式，来实验小说的形式革命，以他的历史小说的成就与他此前包含《狂人日记》在内的现代小说《呐喊》《彷徨》相比肩。

在这八篇历史小说《补天》《奔月》《理水》《采薇》《铸剑》《出关》《非攻》《起死》中，鲁迅都没有改变历史人物的最终结局，但都赋予了新的场景活动——八篇小说回答了八个“怎么办”，后羿、大禹、墨子等在救急场合出现，鲁迅写尽了他们发挥的作用，尽管最后以悲怆的结局收尾，这透露了鲁迅1925年开始编杂文《华盖集》时的心情——沾水小蜂，翅膀已断无法飞行，但也要在地上一步一步爬行，这是鲁迅的现实主义态度——困境中积极而为。

同时，小说成篇时间不同，也透着不同的时代背景，比如1934年左右成篇的《理水》，就有对日本侵略行径的愤怒，对中国共产党长征的肯定。

最为用心的是，每篇题目均用了两个字的动谓词组，时间上重新编辑，形成了一部上古历史，张业松介绍，学者汪晖将此称为“拟古史”。

《故事新编》在1936年出版，今年是90周年，鲁迅去世也是90周年，重读《故事新编》，更能理解作为一个文学家鲁迅的精神源头，和他的“文学革命”的勇气，晚年盛名之下，依然愿意以自己的小说作为革命对象，重塑历史小说的深度。

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