上海
在首映二十二年后，《杀死比尔：血色全传》(《Kill Bill：The Whole Bloody Affair》)在内地上映，对这种上映，简直找不到一个准确的字眼来描述，“重映”“复映”都不对，因为它就没有在内地正式上映过，“上映”似乎也不对，毕竟是二十二年前的电影了，但也只有它最直接。
也只有各种直接的说法，才能概括这部直接的电影。在流行“一句话要讲清剧情”的电影界，《杀死比尔》的剧情可能还要不了一句话，全部剧情只有两个字：复仇。女杀手发现自己怀孕，决心逃脱杀手组织和自己那身为杀手组织头目的情人，情人动用了杀手组织最顶尖的杀手，追杀到小镇上展开一场大屠杀。女杀手在医院昏迷几年后醒来，开始踏上复仇之路。那句宣告她决心的台词，影迷都能背诵：“当我到达目的地之后，我将杀死比尔。”
导演昆汀·塔伦蒂诺的运气很好——我不觉得是他高明或者他了不起，而是觉得他运气很好，他找到了一个“元故事”，或者说“根源故事”，就是像古希腊古罗马神话、荷马史诗、各民族神话传说、格林童话，以及莎士比亚戏剧那样的故事，它们要讲述的就是人类最本质的欲望，最本质的情感：爱、恨、思念、嫉妒、贪婪、悔恨，以及最基本的行动：劳作、饮食、出走、流浪、回家、战争，甚至，直接描绘生、老、病、死，成、住、坏、空。
“元故事”看起来是如此简单，但获得一个“元故事”却非常困难，不靠学习、训练、思考，当然这些行动也多少有点用处，而是靠运气，尤其是在人类的“元故事”像矿藏一样，已经被再三挖掘的情况下。从德国的冯·哈恩到美国的约瑟夫·坎贝尔，他们对这些有效的故事模型一再分析、总结，从“放逐和返回”到“英雄的诞生”，直到“千面英雄”和“英雄之旅”，这种故事的要素和构成方法，已经被分析得异常彻底。但，获得一个“元故事”，依然非常困难，即便创作者已经勘透这些故事理论，用得得心应手，但真要得到一个这样的故事，靠的还是运气，它要直达人类最隐秘的叙事模式，碰触最原始的心理类型，没有一点犹豫，也没有一点不自信。
昆汀·塔伦蒂诺的运气的确非常好，他从邵氏老电影、《修罗雪姬》等等老电影里，找到了一个模模糊糊的故事，他嗅到了这个故事里能有效触及人类深层心理结构的部分，对这个简单粗暴的故事有信心，接下来就是展示厨师手艺的时候了，他从邵氏老电影、美国和意大利的西部片、日本复仇电影、日本卡通片，以及各种B级片、录像带电影和通俗小说漫画借兵，动用了这些类型的作品里最有效、最富刺激性的元素，把它们融汇在一起，这还不够，真正把这些东西无缝缝合在一起的，其实是埃尼奥·莫里康内的音乐，我甚至怀疑，他最初的灵感，其实不是来自于电影，而是来自于音乐，《杀死比尔》其实是一部音乐电影，是凭借埃尼奥·莫里康内为电影写的那些音乐滋生出来的，它最核心的，也是最初的启动装置，是那些音乐的节奏、气氛和意味。音乐才是最接近“元故事”的创作推动要素。在此基础上，那些画面，那些迷影要素才追上来，填充出了这个电影。
出现在《杀死比尔》里的其它音乐，看起来斑驳混杂，各种老歌翻唱，老曲新编，但都保持了高度一致，那种莫里康内的荒原音乐一样的深邃孤寂、凄凉虚无，不论是马尔科姆·麦克拉伦翻唱的《About He》，还是《Bang Bang(My Baby Shot Me Down)》，或者梶芽衣子在《修罗雪姬》里的歌，乃至来自詹姆斯·拉斯特的《The Lonely Shepherd》，它们里面的特质都被抽取出来，并得到了重塑，成为这个故事牢不可破的一部分。
故事怎么来的，很重要，也很不重要，因为模仿他的手段进行创作的，没有多少成功的，这也再次证明了，这是一件和运气有关的事。他没有辜负他的运气，给出了一个时间性明确，却又没有时间性的永恒故事，故事里有荒原、都市、血红的天空，复仇的女人，杀手们的小传，但在这些障眼法的后面，它要讲的是爱，比死更强烈的爱。杀戮不是杀戮，死亡不是死亡，而是一桩爱情事故各个环节的隐喻。而看电影的人，个个要有火眼金睛，能识破这些被伪装被扭曲的故事背后，那个最原始，最基本的故事，爱，恨，生或者死。
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