北京
中央音乐学院提琴制作研究中心的工作室墙上，挂满了圆铲、平铲、音柱钩等提琴制作工具。工作台上，放着一把做了一半的琴——面板刚合上，还未上漆。高彤彤站在工作台前，接过记者递来的一把年久失修的小提琴，仔细查看。提琴的琴马歪了，弦也松了，面板上还有几道浅浅的划痕。
高彤彤是中央音乐学院提琴制作研究中心主任，从事提琴制作已有40多个年头。“从事这行的初心，是希望通过自己的努力，让我国的提琴演奏家在国际比赛中用上咱中国人自己做的琴。”带着这份坚持，高彤彤初中毕业考入北京乐器技校小提琴高级制作班，毕业留校任教，后又顺利考入中央音乐学院提琴制作专业。大三那年，一份奖学金将他送往意大利克雷莫纳的国际提琴制作学校继续深造。
除了校内学习知识，高彤彤还跟随古典制琴泰斗学习技艺，刨木、雕刻、调试，日复一日，整整5年。“你们中国人是非常有耐心的。”老师的赞赏令高彤彤备受鼓励。
如今放在工作台上的琴，行内称为“白琴”，是提琴制作的阶段性成果。“一把手工琴要过百道工序，耗时250多个小时。选料、拼板、弧度塑形、挖F孔、雕刻琴头、合琴、装指板、刷漆、配零件……哪一步都急不得。”高彤彤指着白琴介绍。
工作室里，记者拿起刀具尝试削制音柱，这根被称作小提琴“魂柱”的小木棍是连接面板与背板的关键部件。原木比想象中更加厚重，刀刃落下时涩感明显，记者感到手臂很快僵硬。高彤彤在旁边指导：“如果感觉到阻力，就要停下来，让手臂放松一下，再重新开始。任何操作都是这样，包括拉琴、运弓，如果手臂僵硬就拉不出好的音色。”
他看向记者：“小时候拆过玩具吗？能原样装回去吗？”
“拆过，但常常装不回去。”记者答。
“既能拆又能装的人，就适合学提琴制作。干我们这行，最需要‘耐得烦’的性子。”高彤彤说。
1995年，意大利第五届全国提琴制作比赛上，他一举拿下小提琴、大提琴双料金奖；次年，波兰第九届维尼亚夫斯基国际小提琴制作比赛中，他斩获铜奖，成为赛事自1957年创办以来首位获奖的华人。
虽然收获不少荣誉，高彤彤始终想着搭建更广阔的平台。2025年，他发起创办国际提琴制作艺术节，集中展出了10把来自意大利五大制琴学派的名琴，涵盖多位制琴史上最具代表性的大师作品。“早年在克雷莫纳博物馆，站在世界级制琴大师的名琴前，那种震撼难以言表。乐器之精巧令人赞叹，与琴对望像在跟300年前的大师对话。”高彤彤说，“我总想让西方名琴来到中国，让学生在家门口就能看见顶尖作品，感受制琴艺术的魅力。”
谈及当下社会热议的人工智能，他说：“AI能算精度，可算不透木头的‘脾气’。每块木头的纹理、密度、弹性，都得靠手感和经验判断。我们培养的不是普通匠人，是懂声学、木材学、设计、制图，精通工艺的综合型制琴师。不仅要知道怎么做，更要明白为什么这么做。”他顿了顿，补充说，“手感这东西，是用时间一点点堆出来的，算法可能难以复刻。”
今年6月，高彤彤再次踏上克雷莫纳的土地。这一次，他不是去留学，而是受邀在克雷莫纳国际提琴制作学校主持大师班，成为该校历史上首位中国主讲专家。30多年前，高彤彤在这里潜心学艺；如今，他站在同一间工作室，向世界传授中国制琴技艺。
数据显示，中国已经是全球最大的提琴生产国，年产145万至185万把，占全球产量90%以上。目前，市场上的提琴产品多为工厂流水线产品，更为稀缺的是手工提琴。独立制琴师手工制作提琴，一把便要耗费数月，每一把都是独一无二的珍品。
离开工作室时，高彤彤将修好的旧琴递回记者手中。小提琴的琴马端正、琴弦稳固，握在手里的感觉已然不同。“它还能再陪你10年。”他笑着说。（经济日报记者 徐毓雪）
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