西藏
8月25日，记者随第六届藏博会主要报道采访组走进昌都市卡若区嘎玛乡，当地素有“中国民间文化艺术之乡”的美誉。嘎玛嘎赤唐卡画派新生代传承人仁青郎加向记者讲述起唐卡漆画诞生与发展的故事。这位土生土长的藏东青年，一面守住唐卡传统技艺，一面研习其他省区的漆画技艺，在闽藏文化交往交流交融的实践中，让古老唐卡艺术生发出崭新的时代样貌。
图为仁青郎加的唐卡漆画作品。仁青郎加 供图
出身卡若区嘎玛乡里土村的仁青郎加，自小研习嘎玛嘎赤唐卡，多年来潜心寺院壁画修复与绘制，先后完成青海相古寺、囊谦果欠寺及家乡的嘎玛寺等多处壁画工程，坚守藏族传统绘画的技艺精髓。
“传承不等于固步自封，中华大地上各民族的传统工艺本就可以相互借鉴、彼此滋养。”2018年，借着福建援藏的契机，他参加福建省艺术馆与福州大学厦门工艺美术学院联合举办的高级研修班，第一次接触漆画这门中华古老技艺，完成了自己第一件唐卡漆画作品《指小路尊者》，开启藏族唐卡与东南漆艺跨界融合的探索，填补了昌都这一创作领域的空白。
图为在西藏昌都市举办的唐卡漆画作品展。仁青郎加 供图
“唐卡是雪域流传千年的绘画，漆画同样是中华传统艺术瑰宝，把二者结合，本身就是各民族文化互鉴融通的实践。”仁青郎加说。两种工艺的碰撞并非简单拼接，从笔法构图到材料运用，他不断磨合调整。在援藏力量持续支持下，唐卡漆画慢慢站稳脚跟，400余幅作品陆续诞生，《黄财神》远赴日本东京展出，多件作品亮相上海、福州等地重要艺术展会，《和谐金桥》被福建省艺术馆非物质文化遗产博览苑收藏，来自高原的唐卡艺术，借着漆画的载体走向全国、走向海外。
技艺成型之后，仁青郎加没有止步于个人创作，而是把更多精力放在人才培养上。2020年至2021年间，他担任唐卡漆画技艺培训班导师，牵头建起4个工作室和1处培训基地，面向本地青年画师、农牧民传道授业，带动200多名本地画师稳定就业，助力农牧民人均年收入达到约6万元。
2024年10月，昌都市唐卡漆画艺术协会正式成立，他全票当选首任会长，吸纳全市11个区县55名会员，搭建起创作、教学、市场对接的一体化平台，推动民间唐卡漆画技艺走向规范化发展。
从坚守古寺壁画绘制的传统匠人，到推动闽藏工艺相融的创新者，仁青郎加用唐卡漆画这一鲜活样本，印证着中华优秀传统文化创造性转化的广阔空间。他认为，不同地域、不同民族的艺术在此交汇共生，既保留唐卡的雪域神韵，又焕发漆艺的东方质感，生动诠释了各民族文化交流交融、互学互鉴的深厚魅力。
“唐卡漆画在质疑中不断探索实践，这项跨界创作也逐步得到唐卡艺术界的接纳与认可。”仁青郎加感言，近十年来，唐卡漆画这一创作实践，展现出中华优秀传统文化实现创造性转化的巨大可能。
来源：中国新闻网
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