广东
七绝·观梗有感
削竹为蝉本未鸣，屏前风雨近秋生。
谁言此物能知了，只恐新声掩旧声。
这首七绝的题目便点明了创作缘起——“网络竹知了梗”。在短视频与社交媒体时代，“竹知了”作为一种手工玩具被重新挖掘，成为网络迷因（meme）广泛传播。诗人敏锐地捕捉到这一文化现象，并赋予其深刻的时代隐喻。
首句“削竹为蝉本未鸣”，以冷静的笔触还原竹蝉的物理本质——它只是一截被削成蝉形的竹子，本身并无声响。这暗喻网络世界中许多被炒作、被神化的事物，其初始形态或许平凡无奇。一个“本”字，透露出诗人对事物本真的追寻。
第二句“屏前风雨近秋生”，将视角从实物转向网络空间。“屏前”直指手机、电脑屏幕，是现代人接收信息的窗口；“风雨”既是自然意象，又暗喻网络上的舆论风暴、情绪浪潮；“近秋生”则传递出一种时间感——当喧嚣累积到一定程度，便如秋风萧瑟，自带凉意与肃杀。这句诗巧妙地将虚拟世界的波动与自然节律并置，令人回味。
后两句是全诗的诗眼所在。“谁言此物能知了”，诗人对网络梗中赋予竹蝉“知了”（即知晓一切）的寓意提出质疑。“知了”本是蝉的别称，此处一语双关，既指昆虫，又讽刺网络上那些自以为洞察真相的跟风言论。末句“只恐新声掩旧声”更是振聋发聩——诗人担忧的不仅是竹蝉是否真能发声，更是流量时代“新声”对“旧声”的粗暴覆盖。
这里的“新声”可以解读为：当红的网红、热搜话题、流行梗；“旧声”则是：被遗忘的传统文化、被忽略的深度思考、被淹没的个体声音。诗人用“只恐”二字，流露出深切的忧虑与人文关怀。
此诗艺术成就体现在三个方面：一是以小见大，从一件竹制玩具切入，折射出整个网络时代的传播困境；二是语言凝练而富有张力，“风雨”“秋生”“新声”“旧声”等意象形成多组对照，拓展了诗意空间；三是批判中见温情，诗人并非简单否定网络文化，而是在喧嚣中保持清醒，呼唤对“旧声”的珍视。
在百家号传播语境下，这首诗极易引发“吃瓜群众”的共情——每个人都曾在信息洪流中迷失，每个人都目睹过“新梗”取代“旧梗”的速朽循环。诗中的批判性思考，恰好契合当代人对“后真相”时代的反思需求。
七绝·玉蝉清韵
一竿青玉化蝉形，借得西风动翠屏。
莫道秋深无好韵，清音直向暮云横。
如果说前一首是入世的、批判的，那么这首《玉蝉清韵》则是出世的、审美的。诗人完全剥离了网络语境，回到古典咏物诗的传统中，以“玉蝉”为核心意象，构建了一个纯粹的诗意世界。
首句“一竿青玉化蝉形”，起笔便不凡。“青玉”赋予竹蝉以温润、高贵的质感，褪去了工艺品的粗糙，升华为艺术品乃至精神象征。“化”字尤为精妙，仿佛不是人工削制，而是自然造化，暗合道家“物化”之理。
第二句“借得西风动翠屏”，视角从静态转向动态。“西风”即秋风，在中国古典诗词中常带萧瑟之意，但此处诗人反其意而用之——竹蝉凭借秋风之力，在“翠屏”（可指翠绿的屏风，也可喻指秋日山林）间颤动发声。一个“借”字，既写出了竹蝉的被动，又暗含了与自然和谐共生的智慧。
后两句是全诗的高潮。“莫道秋深无好韵”——不要再说秋天深了就没有美妙的音韵了。这是对“悲秋”传统的颠覆，彰显出诗人的艺术自信。末句“清音直向暮云横”，以极具画面感的笔触收束：竹蝉发出的清越之声，不是向大地诉说，而是径直射向横亘天际的暮云。这里的“横”字用得极险、极妙，将声音这种无形之物写得如有实质、有方向感，呈现出一种近乎壮阔的孤高之美。
此诗的审美价值在于：它完美传承了古典咏物诗“不即不离”的精髓——既写竹蝉之形，更写竹蝉之神；既写秋声之清，更写人格之孤。诗人通过“青玉”“西风”“翠屏”“暮云”等意象群，营造出一种清冷而高远的意境，令人联想到骆宾王《在狱咏蝉》中“无人信高洁”的寄托，又多了几分“直向暮云横”的豪迈。
在平台上，这首诗适合那些偏爱传统文化、追求精神宁静的读者群体。它不涉及热点话题，却以恒久的美学价值打动人心——在浮躁的当下，这种“清音”反而成为稀缺的精神慰藉。
【结论：哪首更好？】
从诗歌艺术本体来看，《玉蝉清韵》更胜一筹。 它完成了古典咏物诗的最高任务——物我合一，意境浑融，语言经得起反复咀嚼。“清音直向暮云横”一句，足以跻身现代旧体诗的经典行列。
但从内容传播策略来看，《观梗有感》更具潜质。 它精准击中了网络时代的集体症候，以诗的形式完成了一次社会观察，既有文学性又有话题性。
两首诗如蝉之双翼——一只振翅于网络风雨，一只栖息于古典枝头，共同展现了当代旧体诗人介入现实与守护传统的双重能力。对于读者而言，能同时欣赏这两种美，便是阅读的幸事。
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