极目深度丨《重器》今晚收官！专访编剧赵冬苓：为这部剧“准备了好多年”，第二部剧本已完成，创作争议角色“余高远”是因为法律人并非活在真空里

极目新闻记者 姚赟

正在央视8套热播的年代法治剧《重器》，将于今晚（25日）迎来收官。该剧以1979年至1997年我国法治建设探索发展历程为背景，讲述了首批法学院毕业生在面对理想与现实的碰撞中，见证并参与法治建设的群像故事。目前，该剧在豆瓣评论7.4分，已有1.5万网友参与打分。

8月24日电视剧收官前一天，极目新闻记者专访《重器》编剧赵冬苓。她坦言，为创作此类题材已准备了好多年，当机会出现时，她决定“不计一切地抓住”。谈及引发争议的角色余高远，她表示其最初设定就是一个未放弃理想却性格复杂的现实人物，“因为法律人并非生活在真空里”。她还透露，第二部剧本已完成，“希望比第一部更好。”

赵冬苓 （受访者供图）

“为这一天准备了好多年”

极目新闻：是什么契机让您决定创作《重器》这样一部聚焦1979至1997年法治建设初期的作品？重温那一段时期，对当下的观众有着怎样的特殊意义？

赵冬苓：直接原因是平台的邀约，但我觉得自己为这一天准备了好多年了。我一直热爱法律，可能是中国编剧中最喜欢法律的一个人，过去也写过不少法律相关题材的剧，比如早年的《激情辩护》《因法之名》，近年的律政题材的季播剧《无所畏惧》。我一直盼望有个机会全面地展示中国法治之路，所以，当这个机会到来时，我决定“不计一切地抓住”。

极目新闻：剧集将起点定在1979年“一日七法”颁布，终点落在1997年《刑法》《刑诉法》的大修。作为编剧，您是如何锁定这18年的？

赵冬苓：开始是可以理解的。1979年7月1日，五届全国人大二次会议一天之内通过了《刑法》《刑事诉讼法》《人民法院组织法》《人民检察院组织法》《中外合资经营企业法》等七部重要法律，被法学界称为“一日七法”，是一个具有里程碑意义的年份。

我们将中国的法治之路分为几个阶段，其中第一个大的阶段性标志，就是1996年和1997年对刑诉法、刑法的大修。修改中，许多施行至今的重要原则进入了刑事诉讼法，比如疑罪从无、无罪推定，以及对被告人权益的保护。考虑到时长，我们第一部就结束在1997年了。

极目新闻：我们了解到，您和团队采访了不少检察官、法官以及很多刚退休的法律人，能否分享一次让您印象深刻的采访经历？这些故事是如何转化为剧中人物与情节的？

赵冬苓：我接受这个任务后做的第一件事就是务虚，也就是请法学家、法律人给我们扫盲，帮助我们正确地理解中国的法治进步史。在这个过程中，我们采访了许多大法官、大检察官，对每个人的采访都很难忘。采访中，有一位检察官虽非专业出身，但他不仅表现出极高的专业素养，而且展现出博大的视野。最后，我让他用一句话表达对法治前景的期待，他说了八个字：良法善治、社会自由。这次采访，直接催生了郑建民这一形象。

法律人也不是生活在真空里

极目新闻：剧中五位法学毕业生分别进入法院、检察院、律师等不同领域，这种分散式群像设计是出于什么考量？

赵冬苓：我从开始就给自己定了一个任务，尽可能全景式地反映中国那十几年的法治进步和进程，所以控、辩、审都要有。《重器》得到了法律界特别是律师界的高度认可，可以证明我们当初的考量基本实现了。

观众可以看到，过去有法律题材的作品，对律师行业表现不多甚至作为反面形象来刻画。但我们认为，正如剧中袁亦方律师在法庭上所说，律师制度的存在是为了最大限度地防止冤错案件的发生，是我国法律制度不可或缺的一部分，所以我们很正面地表现了一代又一代律师。目前看，效果很好。

《重器》海报 来源：《重器》官微

极目新闻：黄景瑜饰演的陈一众从义愤填膺的检察官到重返校园深造，经历了从热血到理性的转变，您想通过这个人物传达什么？

赵冬苓：这是我特别满意并且精心设计的地方。我理想中的法律人，一定是理性的、客观的、冷静的，否则他和普通民众无异。陈一众刚走上社会时满腔热血，遇到事情会冲冠一怒。所以我特别给他设计了王有喜这个案子，让他重重摔了个跟头。从这个案子开始，陈一众认识到自己作为法律人的不足，回炉重造。

极目新闻：实力派男演员蒋奇明饰演的校草余高远一角精明现实，与理想主义的陈一众形成鲜明对比。在司法题材中塑造这样一个“不讨喜”的角色，您有过顾虑吗？播出后观众对他的讨论，是否符合您的预期？

赵冬苓：应该说，最后呈现的余高远和当初剧本中的不完全一样。当初设计的余高远，就是一个未放弃法律理想、却又有着复杂性格和心理的人。因为我们觉得，法律人也不是生活在真空里，他们同样生长在这块土壤上，别的行业发生的故事，在法律行业也可能发生。

如果我们把五个人都设计得崇高且纯粹，观众可能会提出另外的批评。同时，我已经表示对观众的批评采取完全接纳的态度。观众根据他们的观剧体验发出批评，是可以理解的。

极目新闻：许多观众反映秦志高这一人物以及他的故事对本剧来说可有可无，您怎么看？

赵冬苓：实际上，秦志高这个人物我们有复杂的设计，是剧本完成时我自己最满意的一个人物。他是新中国第一代大学生，其后被卷入政治运动，大好年华被蹉跎，人也从踌躇满志变得谨小慎微、唯唯诺诺。他有着不幸的婚姻，但在那个年代，只要他离婚，就是忘恩负义。

我想，当年有与秦志高相似命运的人，不止他一个。所以故事结尾，所有人都赶到他的法庭上，袁亦方亲自为他辩护。可惜这个设想因为种种原因，表现出来不尽如人意。没关系，影视剧本来就是遗憾的艺术，我们寄希望于下一部。

极目新闻：方淑梅、夏英杰、张丽慧三位女性角色各有特质，在那个女性法律人尚属少数的年代，您是如何去理解并还原她们的处境和选择的？

赵冬苓：我从来没从性别上去区分法律人。采访过程中，女性法律工作者也不在少数。方淑梅作为老一代法律人，我对她充满敬意，吴越表演得很好。我注意到一个细节：没人的时候，她叫丁院长“哥”，这一个“哥”字，精准还原了熟人社会的人际关系。梅芳这位法律人的形象，我也挺喜欢。

和她们相比，张丽慧和夏英杰成长的路径要好太多。我写她们的成长，差不多按照当下大学生的成长路径写就行了；但写老一代法律人，我们需要回到几十年前，回到她们成长的年代。这个问题，在方、梅二人身上有，在秦志高身上也有。

法律题材的第一个要求是严谨真实

极目新闻：剧中十几个案件都取材于真实事件，但进行了再创作。在“真实”与“戏剧”之间，您的取舍标准是什么？

赵冬苓：我一直有个观点：采访到真实事件后，它对创作者来说只有素材的意义，创作时离原型越远越好。但写案件有个困难：你会发现，无论怎么编，都不如现实发生的案情更加精彩、合乎逻辑。进入《重器》中的案件，不是为写案件而写案件，这些案子都与当时的法治现状以及主人公的成长有关。

所以，我们的原则是：案件要符合创造人物和表现时代的需要，但在案情上尽可能虚构。但正如我上面所说，在许多时候我们会发现，编的东西不如现实中发生的故事精彩，观众还是可以看出原型案件。这是遗憾，希望以后创作的时候能做得更好。

极目新闻：法治剧既要恪守司法程序的严谨，又要兼顾影视化表达。您如何在文本阶段处理这一平衡？

赵冬苓：我早年对这个问题不太注意，笔下会出现法律上的硬伤。但随着越来越喜欢法律题材，我对自己的第一个要求就是严谨真实。所以团队里有两位专业律师，专门负责法律把关。剧本我们曾经送到最高检、最高法审查，他们都没在专业上提出太多的意见。所以我一直认为，写法律，真实、严谨是第一位的。如果做不到这一点，就不要写了。

第二部剧本已创作完成

极目新闻：在您心中，“重器”具体指什么？是法律制度、法律人精神，还是其他？

赵冬苓：我自己理解，重器指的就是法律。重器里的“器”字，在古代指的是祭祀的大鼎，是国家的象征。一个国家的法律制度，可以说是国家权力的体现和象征。所有的法律人对待法律，都应该慎之又慎。

极目新闻：随着这部剧热播，大家也很关心陈一众等人的后续命运，是否有计划推出第二部？

赵冬苓：我们在计划写第二部，剧本实际上已经完成了。在第二部里，陈一众会成为大法官。后续我们会根据第一部观众的反馈，再对剧本进行进一步的修改，希望它能比第一部更好。

（来源：极目新闻）