山海经异兽冲出古籍!

8月22日，国内首部喜剧探案原创动画《大唐妖探》正式和观众见面。

影片以“和而不同”为精神内核，故事背景设定在架空的初唐，搭建起一座人妖共存、共生共建的奇幻城池，

融合东方美学与传统志怪文化，以喜剧探案的叙事外壳，为全年龄段观众奉上一出热闹鲜活的合家欢故事。

南都记者专访导演程腾、联合导演黄珉、总制片人曹紫建三位主创，解锁这部影片长达六年的创作幕后。

　　考据传统文明

　　独创“机关长安城”奇幻世界观　　

影片极具辨识度的创意设计，是原创世界观“机关长安城”，这座依靠水利机关运转的城池，经过团队数年史料考据、逻辑推演才落地成型。程腾介绍，团队参考唐代长安“二市一百零八坊”的城市布局、“八水绕长安”的水系脉络，城市地势存在自然高低落差，水流落差为城内机关供给运转动力，城市核心动力枢纽“长安之心”汲取水道动能，借助齿轮、绳索、木质传动结构，将动力输送至各类建筑与街巷。

为让机关设计有据可循，主创翻阅古代科技古籍，研究鲁班锁、水运仪象台、传统营造工艺，建筑变形、齿轮传动结构都经过多轮反向推演，保证机械、水利运转逻辑自洽。而整个“长安之心”由大量榫卯机关组成，核心机关琐笼有1300多万个几何体面，由9000个组件组成，而外围的机关组建更是核心的八倍之多。

在传统唐风建筑框架之上，团队融入现代都市生活元素，打破古风动画传统表达。黄珉分享道，城内划分对标现代城市的商业、居住片区，银行外立面采用铜钱造型，医院依托中药铺多格抽屉的形态打造高层建筑，同时规划夜市、海鲜铺、烧烤摊位、马车行、健身空间等场景，古典建筑结构搭配现代生活功能，形成独特视觉观感。

“完善的世界观能够支撑长期内容开发。”曹紫建从长线内容开发的角度补充，“机关长安城”有翔实完整的设定体系，也为后续内容拓展留出充足空间。片中每个角色都搭建了专属背景脉络，没有单薄的符号化形象，城内街巷、日常民生都有配套设定，后续可以尝试延伸漫画、小说、短篇衍生故事等形式。　　

　　近百种山海经萌妖群像

　　市井烟火消解志怪神秘感　　

城中栖息的近百种取材于传统志怪古籍的妖怪形象，也是影片突破国风动画类型创作的标志性设计。黄珉介绍，团队参考《山海经》异兽原型，古籍中的异兽自带凌厉威慑感，设计阶段弱化了凶悍气质，保留异兽独有的外形特征与神秘感，为每一类妖怪搭配贴合自身特质的职业与生活习惯，通过生活化的日常细节，冲淡志怪形象自带的距离感。

片中设计多类充满生活气息的萌妖，莲蓬妖头部取自莲蓬外形，平日背着竹篓沿街售卖荷花、莲子，贴合南方街头摊贩的生活图景。人参妖被塑造为年长老者形象，总爱泡在酒坛之中，呼应人参泡酒的民间意象。蝙蝠妖在餐馆服务食客，百足虫负责后厨食材制作，刑天在街边兜售面具，各类异兽化身城市劳动者，和人类一同起居出行。

团队结合初唐商旅云集的历史背景，为部分妖怪融入异域视觉特色，虎妖吸纳东南亚设计元素，青蛙妖搭配南洋风格纹饰，猫妖参考波斯传统纹样，对应古时各国来客齐聚长安的史实，百妖群像也烘托出城市多元包容的内核。

　　六年长线创作之路

　　取舍之间守住原创初心　　

从最初创意构思到影片成型，《大唐妖探》的创作周期长达六年，三位主创分别分享了长线创作中的取舍与坚守。

程腾表示，六年制作周期内，片中各段情节都经过多轮打磨修改。团队会主动为现有情节增加创作难度，跳出常规制作思路，花费数月攻克全新镜头、视觉制作难题。特别是影片动画资产规模较大，多数场景、特效、镜头的制作工艺无法通用，单场大戏都要搭建专属制作方案，浴场戏份分层处理水流、蒸汽、波纹多重特效。群像戏，比如“百妖夜行”单场戏份涉及人族和妖族角色就有396个，各类视觉难题依靠团队协作逐一化解。“最开始，我们也没有一个所谓完美模板，确定好核心创作方向，就沉下心一点点打磨，踏实解决每个阶段遇到的创作难题。影片完成之后，好坏就交给观众和市场去感受、评判。”

“长线原创动画创作需要诚意，更需要坚持。”黄珉提到，“机关长安城”整套视觉体系没有现成设计参照，城市整体布局、单栋建筑的机关结构，依靠团队头脑风暴、史料考据逐步落地，影片开篇五分钟入城镜头，制作耗时半年。团队组建历史策划小组，花费两年围绕衣食住行整理出七个系列的考据资料，道具、服饰、建筑细节都有史料支撑，海量考据工作，构筑逻辑可信的奇幻世界。

曹紫建谈到，六年来，团队始终坚持原创路线，从零搭建世界观、角色体系、叙事脉络，缺少同类题材参考，创作过程伴随诸多不确定因素，压力贯穿全程。“每个时期市场环境不一样，做的故事题材也各不相同，每次都要重新琢磨。一部原创，一次全新挑战，文艺创作需要持续摸索、大胆尝试。”

采写:南都记者 张德威