北京
童年记忆里的故事，能一直留在心里的着实不多，但“狼来了”绝对有着不可忘却的地位，
这个故事的特点，如今来看，我愿意用两个字附以桂冠：
干净。
何为干净？
一个放养的孩子，两次拿谎言逗人玩，
结果第三次狼来了，最终自食恶果。
起承转合，干干净净，利利索索，明明白白。
没有什么多余的陈述，没有藏着掖着的弦外之音。
所以干净这两个字，既是这个故事的特点，也是这个故事的优点，
这故事不给听众甩脸色，也不站高台宣扬着什么，
更不会朝着一些人扔石头，玩那些揣着明白装糊涂的把戏。
这份纯粹感，让“狼来了”成为一种叙事的象征，简单直白，有口皆碑，
所以这个故事一代一代传下来，不走样，
也不会变味。
“狼来了”这个故事的优点，和其缺点同样明显。
优点是简单，缺点也是简单。
因为当我试着把它想象成为一部电影的时候，
那几十分钟的剧情，若是只靠这种纯粹到难以拐弯的剧情底子，
真的能撑住吗？
毕竟，这个故事里没有错综复杂的关系网络，也缺乏一波三折的命运反转，至于那些让人翻来覆去讨论的隐喻迷宫，更是不见踪影。
对于那些习惯了“值回票价”的观众来说，这个故事太单薄了，薄的如同一阵风，吹过就就散了，散过之后也就忘了。
可若是放在如今的观影市场来看，
人们就真的不喜欢这种“薄”吗？
我看不一定。
当你环顾如今的观影环境会发现，一个很莫名其妙的现状早已蔓延。
有太多的故事讲的含含糊糊，剧情里埋藏着许多欲说还休的心思与伎俩，而人物之间的对白和立场，又游荡着暧昧且隐晦的选边站队。
这样的情节设置，需要“解读”来作为看下去的保障，
更需要“过度解读”作为行之有效的传播条件，才能让那些藏着掖着的想法，勉强立足于电影之中。
再说的直白点，有些电影表面上是讲故事，而内核确实讨好一群人，且“难免”踩踏另一群人的脚。
也有些电影，通篇以精致的表述去讽刺和挖苦他们看不懂的东西，
看似“战斗力十足”，实则言语间的晦暗不明，证实了其对真实情况缺乏客观叙事的能力。
这样的电影，但凡头脑清醒的人，越看越累。
每一个场景，极尽小心翼翼的谈判，而每一句台词，都像是一次精打细算的表态，
那种被牵制住的疲惫感就在潜移默化之中默默堆积，
即便电影散场之后，仍旧“挥之难去”。
我们能不能看一个完全不设防，
看一个踏踏实实的，为了讲故事而存在的故事？
“狼来了”或许就是这样的存在。
它的剧情结构单一到挑不出任何毛病，但单一本身就体现了其诚实的叙事逻辑，它的道理足够直白，但直白本身恰恰是对观众认知的尊重，而这样的故事本身也不存在“选边站”的可能，因为这个故事所传递出的立场久一点：
黄话说多了，真出事的时候，也就没人信了。
这个道理，朴素到近乎笨拙，却也因为笨拙，让人挑不出那些“弦外之音”的毛病。
如果狼来了这部电影真的能火起来，那么这种火热之中，
往往充斥着那些反感“冰冷”的情绪控诉。
当观众被那些私货暗藏，立场阐昧的作品反复刺痛之后，
他们有可能就会有近乎报复的热情，去拥抱这样一种“笨拙”，
而他们这样做的意义就在于，他们试图在传达一种积蓄许久的情绪：
我不需要你教我怎么想，
我只要你把一个纯纯粹粹的故事，
踏踏实实的讲清楚。
“狼来了”这个故事的骨架确实有些清瘦，这是事实。
电影这种影视载体，需要画面的密度具备必要的张力，声音的层次与节奏的呼吸要让人沉浸其中，
这些要素的堆砌，是要让眼睛和耳朵同时被情绪的渲染和代入感的需求，锁定在这几十分钟的荧幕之上。
一个寓言可以口口相传，却很难撑起几十分钟的沉浸体验。
但是，“狼来了”或许永远不会成为现象级的影视作品，
可它的存在，就像是一柄敲打的戒尺，
它的存在，提醒着每一个“无心插柳”的电影人，一个他们不能忽视，更不能蔑视的问题，
纯粹的故事，从来不是剧情本身的缺点，
而那些故作高深的心思，
往往才是真正的无趣。
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