北京
本文转自：人民日报
青春激荡“三国志”
——越剧《虎踞龙盘》观后
李春沐
南京市越剧团从1956年建团以来，创作了《柳毅传书》《南冠草》《莫愁女》《报童之歌》《秦淮梦》《凤凰台》等诸多优秀剧目。在建团70周年之际，新创剧目《虎踞龙盘》不仅赓续了剧团的优秀艺术传统，更在内容和形式上有了新的突破，彰显江苏越剧人的青春风采。
诸葛亮是中国戏曲舞台上出现频率最高的历史人物之一，但大多是老生扮相，尽显沉稳睿智风范。越剧《虎踞龙盘》则将目光聚焦于28岁的青年诸葛亮，以小生应工。此时的诸葛亮尚未成为鞠躬尽瘁的丞相，而是一个在赤壁之战后崭露头角的青年谋士。这一年龄设定让观众看到一个意气风发、独闯江东的年轻人。扮演者李晓旭，以自己本工的越剧毕派以及昆曲艺术的表演技法，塑造出一个“掌上白羽轻摇动，要为天下定三分”的诸葛亮形象，实现人与戏、演员与角色的双向交融。
剧中《排盏》《奉汤》《共琴》《守心》《驻马》五场戏，演绎了诸葛亮赴秣陵议借荆州、联孙抗曹的一段故事，凸显其“三分天下，以安百姓，以待一统”的高远谋略。在江东纵横捭阖的诸葛亮，周围聚集着同样年轻的英雄豪杰：27岁的孙权，26岁的陆逊，34岁的周瑜……这是主创对三国故事的重新发现，也是对越剧艺术的创新演绎。对以才子佳人题材著称的越剧而言，书写缠绵悱恻的故事有优势，而超越这种题材定位，聚焦英雄家国，必然会带来面貌和气质上的新变化。三国人物的塑造，延伸了越剧的表达空间，男性群像也为行当流派增加了新的形象，让越剧呈现独特的阳刚气质。
科技原本是舞美的辅助，如今正在改变戏曲舞台的美学范式。《虎踞龙盘》的舞台主意象是一张竹简，用投屏营造从自然到宇宙、从实物到虚境的背景，多媒体影像与实体舞美深度融合，景随人转，境随情转。在展现秣陵繁华的市井生活时，演员走到观众中间分享南京美味小吃，观众恍若走进了1800多年前的秦淮市集，与台上的人物与故事，产生更真切的联结。
“胸中激荡英雄志，梦里萦回云水情”，《虎踞龙盘》一方面铺陈群雄竞胜的三国时代气象，展现诸葛亮等人物的英雄锐气，另一方面又渲染城市的繁华与社会的安宁，展现世俗生活的韧性。剧中的“三分天下”，更确切地说是“三安天下”，这也是英雄逐鹿的理想攸关。这样的诸葛亮，这样的三国，正是南京市越剧团主创们捧出的“英雄志”。
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