北京
比赛只打了1局、耗时3分52秒，泰勒·弗里茨就用两次怒摔球拍把拍框和拍线砸成了“艺术品”。在辛辛那提公开赛对阵同胞亚历克斯·米克尔森的首个发球局，弗里茨打得糟糕，随即把球拍狠狠砸向球场，球拍严重变形。
这次爆发似乎立刻奏效。他下一局就完成破发，并最终以6-3、6-4轻松取胜。弗里茨赛后在场边采访中表示：“有时候你就是得发泄出来，这帮助我翻篇。如果憋着，我可能不会那么快扭转局面。”
毁坏球拍的集锦在互联网上随处可见。对观众来说，这是网球场上最直观、最容易共情的情绪释放；但也有人批评，这不过是缺乏体育精神的任性表现。如果要给摔拍制定一套衡量标准，或许可以参考英国电视节目《机器人大战》的分类——风格、控制、破坏力和攻击性。但真正的问题是：球星们为什么摔拍，又是怎么摔的？
摔拍的历史几乎和网球一样长。66年前，《匹兹堡邮报》就把澳大利亚选手默文·罗斯称为“球拍破坏者”，他在1958年澳大利亚全国网球锦标赛上砸坏了两把球拍，比公开赛年代开始还早十年。不同性格、水平和打法的球员都做过这件事，未来也会继续做。当沮丧感吞噬网球选手时，看似失控的摔拍背后其实有方法可循。
卢布列夫在2024年温网首轮输给阿根廷选手科梅萨尼亚时也曾沮丧，他的第二反应是摔拍，但第一反应却是保护温网的草地。这个细节揭示了摔拍的另一面：即便在情绪失控边缘，球员仍在权衡场合、代价和后果。摔拍可能招来警告和罚款，也可能换来观众的惊呼和球员自身的释放——这正是网球摔拍的“艺术与科学”。
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