莫各伯人物肖像画鉴赏

【艺术简历】

莫各伯，广东省雷州市人，画家、书法家、雕塑家、文艺评论家、诗人。早年就读于广州美术学院，受业于黎雄才、杨之光、陈金章、王肇民、恽圻苍、刘济荣、陈章绩、麦华三等书画名家。毕业后曾问艺于关山月、娄师白、王学仲、王子武、秦咢生、李曲斋等前辈。后又重返母校研修研究生课程。

广东省文联艺术馆首任馆长、广东省美术家协会原副秘书长、理事、广东省书法家协会第二届常务理事、原驻会副秘书长。现为广东省政府文史馆馆员、国画院副院长、广东人文艺术研究会副会长、《书画评鉴》总编辑、中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、广东省国际文化交流中心理事、中央文史馆书画院南方分院画家。曾在英国、美国、加拿大和国内各城市举办个人书画展七十余次，遍游国内名山大川，出访过十余个国家和地区。国内外报刊对其艺术创作登载评论报道文章200多篇，出版著作、画册有《诗词写作》《墨竹教程》《莫各伯诗词选》《书法自修指南》《莫各伯书法选》《莫各伯中国画人物选辑》《莫各伯山水画选》《中国画构图》《中国画造型》《兰竹石画法大全》等20余种。美国全美电视台、广东电视台、广州电视台、中国国际广播电台、中央电视台、中央新闻纪录电影制片厂等曾制作、播放其艺术专题片。

书画作品多次入选国内外各类展览，曾被多家博物馆、美术馆、国家驻外使馆和个人收藏。书法被镌刻于全国多处碑林，雕塑、壁画被安放于广州、番禺、南海、连平、湛江、雷州等多处城市广场和大学校园。曾获广东省第四届鲁迅文艺奖。

《井冈星火铸丰碑》216×178cm 2017年

历半世丹青求索，以笔墨写尽众生

——莫各伯人物肖像艺术大观

中国画人物之道，贵在写形、写神，更贵在写心、写时代、写风骨。千年丹青史中，能娴熟绘形者众多，能笔墨传神者寥寥，而能够以半生修为映照时代、以综合学养成就肖像高度、以人文情怀观照世间众生的艺术家，更是凤毛麟角。当代岭南艺坛巨擘莫各伯，便是数十年深耕人物肖像领域、贯通古今、融贯诸艺，独成一派风貌的标杆性大家。

《白石老人》191×119cm 1984年

纵观莫各伯先生的艺术人生，是一场跨越半生、始终笃行、从未停歇的丹青求索之路。他生于雷州红土厚壤，长于岭南文脉沃土，自幼浸润诗书笔墨，少年立志从艺，心怀对传统丹青的赤诚与敬畏，踏上漫长而纯粹的艺术征途。得天独厚的地域文韵滋养了他质朴敦厚的艺术底色，也赋予了他扎根乡土、凝望众生、心怀天地的创作格局。

《大千世界·张大千肖像》172×97cm 1989年

青年时期，莫各伯求学于广州美术学院，亲炙岭南画派正统学脉，先后受教于关山月、黎雄才等一代宗师，夯实传统国画笔墨根基。为深耕人物画正统正道，他潜心追随杨之光、王子武、刘济荣等国内顶尖人物画大家系统研习人物画理，深耕徐蒋体系正统文脉，是当代徐蒋体系人物画领域功底纯正、技艺精湛的佼佼者。尤为珍贵的是，1978至1979年间，莫各伯曾全程陪同王子武先生深入雷州半岛开展长达近一个月的实地写生研学，朝夕侍学、近身观摩，零距离研习体悟大师独步画坛的无稿写生精妙技法，深得王子武先生随心赋形、以笔传神的艺术真传。诸位名师的言传身教与宗师心法的耳濡目染，为他铸就了严谨扎实、中正大气、兼容南北的深厚造型功底与笔墨根基，也奠定了其一生全程无稿创作、落笔成形、形神兼备、笔墨精到的独特艺术范式。不同于多数画家单一师承、路径狭窄、技法固化，莫各伯博采众长、融会贯通，取各家法度为己用，不偏执一隅、不固守一法，早早形成开阔、包容、高远的艺术视野。

《中山先生》176×134cm 2011年 岭南先贤馆收藏

更为难得的是，莫各伯从未将自己局限在单纯的绘画技法之内。他数十年如一日，兼修书法、深耕雕塑、写作诗词、精研艺术理论，是当代极少有的集“画、书、诗、塑、论”五艺于一身的全能型艺术家。

书法，养其线条之筋骨，使其笔力苍劲沉厚、虚实有度；

雕塑，立其造型之结构，使其人物立体饱满、体态严谨；

诗词，润其画面之意境，使其作品气韵充盈、文气盎然；

理论，正其创作之高度，使其笔墨有理、章法有道、进阶有根。

《陈毅肖像》101×142cm 1981年

多艺兼修、互为滋养，让他的人物肖像彻底跳出了“匠人作画”的局限，脱离了流水线式的套路描摹，拥有了学养支撑、思想厚度、人文高度与艺术辨识度，这也是其肖像画远超同侪的核心底气。

数十载艺途深耕，莫各伯的肖像创作始终与人生阅历、时代变迁、心境沉淀同步成长。从上世纪八十年代初出艺坛的青涩探索，到中年融会诸家、风格初成，再到晚年笔墨炉火纯青、随心赋形、落笔见魂，他的人物画创作贯穿半生，步步进阶、层层升华。

《任弼时》128×93cm 1989年

一路走来，他不追浮华时风，不随世俗大流，始终坚守传统正脉、坚守人文本心、坚守写实精神。他的创作视野极为开阔，上溯古今先贤，平视时代群英，俯瞰乡土众生，形成了两大核心创作体系：一则历史文人、革命先辈、时代楷模，笔墨肃穆庄重、风骨凛然，承载家国情怀与民族气节；一则红土百姓、乡土众生、人间平凡百态，笔墨温润质朴、真诚内敛，饱含故土深情与人间温度。

《李四光肖像》104×107cm 1988年

在笔墨语言上，莫各伯真正做到了师古而不泥古，出新而不离根。他坚守中国画“骨法用笔、以线立形、以形传神”的千年正道，以书法线条为骨架，刚柔相济、凝练高古；以雕塑思维造形体，结构精准、体态自然；以文人修养赋精神，眉目藏气、神态藏心。

《闻一多肖像》155×116cm 1982年

他笔下人物，不求艳色夺目，不求修饰繁复，重在气质、重在风骨、重在神韵、重在真实。画高士，则清雅超脱、气度不凡；画伟人，则肃穆端庄、胸怀山河；画百姓，则淳朴本真、烟火可亲。千人千面、面面有魂，彻底摆脱了当代人物画普遍存在的模板化、同质化、空洞化弊病。

《屈原》92×140cm 1980年

在当代画坛快餐式创作、机械化临摹、商业化跟风盛行的大环境下，莫各伯始终保持着艺术家的纯粹与清醒。他沉心治学、静心作画、耐心修行，用半生光阴打磨一门艺术、深耕一条道路。他的肖像艺术，不仅是技法的积累、笔墨的沉淀，更是人生阅历、文化修为、人格风骨、时代情怀的综合呈现。

从红土雷州走出，扎根岭南、放眼天下，遍历山河万象，写尽人间众生。莫各伯以一支素笔，串联古今人物，以半生丹青，映照时代精神。

《红土母亲》175×175cm 2004年

半生求索终成大道，笔墨无言自有山河。

莫各伯用一生坚守告诉世人：真正的肖像画，画的是形貌，立的是风骨，传的是文脉，照见的是大千众生与时代初心。

其深厚的艺术造诣、独树一帜的笔墨风格、广博的人文格局，必将在岭南丹青史册、当代人物画史中恒久生辉、久久传世。

《茂德公肖像》156×144cm 2005年 茂德公集团收藏

《陈开枝主席肖像》68×34cm 2023年 陈开枝主席收藏

《粤西企业促进会原会长陈向东肖像》136×68cm 2023年 陈向东亲属收藏