意大利实验剧场先驱卡拉·塔托逝世，享年79岁

2026年8月14日，意大利实验剧场界失去了一位标志性人物。女演员、导演、剧作家卡拉·塔托（Carla Tatò）在罗马去世，享年79岁。这位被誉为“新剧场夫人”的艺术家，以其半个多世纪以来对戏剧边界的不懈探索与跨学科实验，在意大利乃至国际剧场史上留下了不可磨灭的印记。

她的遗体告别仪式于8月17日上午在罗马翁贝托一世综合医院举行，随后遗体将火化，骨灰安葬于她晚年居住的杰纳扎诺。

卡拉·塔托1947年1月3日出生于罗马。她出身于一个将政治与艺术深度融合的知识分子家庭：父亲安东尼奥·塔托（Antonio Tatò）是意大利共产党的重要领导人，曾担任总书记恩里科·贝林格（Enrico Berlinguer）的亲密合作者；母亲埃尔米尼亚·罗马诺（Erminia Romano）是意大利最早的女指挥家之一。

在这样的家庭氛围中成长，塔托很早就展现出对艺术的敏锐感知力。她进入罗马美术学院学习，主修舞台美术设计——这一背景深刻地影响了她日后的戏剧理念，她一生都以“构建空间者”的眼光看待舞台，将其视为需要被居住的空间，而非仅仅填充台词的容器。

塔托的职业生涯始于1967年，当时她被前卫戏剧大师卡尔梅洛·贝内（Carmelo Bene）召入其剧团。在贝内的《哈姆雷特，或孝顺的后果》和《萨尔瓦托雷·朱利亚诺，一朵红玫瑰的生命》两部作品中，塔托以极具冲击力的舞台表现为自己的艺术生涯奠定了基调。

此后，她与多位意大利戏剧界的重量级导演合作，包括罗伯托·圭恰尔迪尼（Roberto Guicciardini）、佛朗哥·帕伦蒂（Franco Parenti）、詹弗兰科·德博西奥（Gianfranco De Bosio）和毛里齐奥·斯卡帕罗（Maurizio Scaparro），出演了阿里斯托芬的《云》等经典剧目。

1970年，塔托与女作家达恰·马拉伊尼（Dacia Maraini）共同在罗马琴托切莱区创立了“街区剧场”。次年，她与吉安·马里亚·沃隆特（Gian Maria Volonté）、弗拉维奥·布奇（Flavio Bucci）、安东尼奥·萨利内斯（Antonio Salines）等人共同创立了“街头剧场”。这是意大利戏剧史上一个充满理想主义色彩的时期——艺术实验与公民承诺、政治参与紧密交织在一起，剧场从封闭的建筑走向广场、郊区和小镇，成为一种流动的、开放的经验。

1973年，塔托的人生与艺术轨迹发生了决定性的转折。那一年，她在都灵的广播电台录音室遇到了西西里导演卡洛·夸尔图奇（Carlo Quartucci）。这次相遇开启了一段长达四十六年的艺术与生命伴侣关系，直至夸尔图奇于2019年去世。

两人合作的最重要成果之一，是1981年在罗马附近的杰纳扎诺（Genazzano）发起的“巴比伦木筏”项目。这是一个雄心勃勃的跨学科艺术实验，旨在打破不同艺术形式之间的壁垒，让戏剧与视觉艺术、音乐、诗歌和艺术批评对话。在杰纳扎诺，塔托和夸尔图奇将整个小镇变成了一个巨大的舞台——街道、广场和科隆纳城堡都成为艺术生产的场所。围绕他们聚集的艺术家包括贾尼斯·库奈利斯（Jannis Kounellis）、朱利奥·保利尼（Giulio Paolini）、杰尔马诺·切兰特（Germano Celant）、鲁迪·富克斯（Rudi Fuchs）和乔万娜·马里尼（Giovanna Marini）等。

“巴比伦木筏”后来延伸至埃里切（Erice），塔托与米诺·布伦达（Mino Blunda）和鲁迪·富克斯共同参与了“艺术日”永久性艺术节的创办。该项目随后穿越意大利和欧洲，涉及剧院、博物馆和不同学科的艺术家。

在剧场实验之外，塔托也在电影和电视领域留下了重要作品。她出演了马可·贝洛基奥（Marco Bellocchio）的《把怪物打在头版》、马里奥·莫尼切利（Mario Monicelli）的《我们要上校》、达里奥·阿真托（Dario Argento）的《五日》以及卢卡·龙科尼（Luca Ronconi）执导的电视版《疯狂的奥兰多》。

塔托的艺术探索始终围绕着声音、身体与语言的物质性展开。她深沉而独特的声音成为其表演的标志性元素之一，其表演方法建立在词语的物理性基础之上。她尤其擅长演绎贝克特（Beckett）、皮兰德娄（Pirandello）、马洛（Marlowe）和克莱斯特（Kleist）的作品，其中包括《初恋》《山巨人》《帖木儿大帝》《彭忒西勒亚》和《美狄亚》等。

2024年，塔托被授予意大利戏剧界最重要的奖项——乌布奖（Premio Ubu）终身成就奖，以表彰她半个多世纪以来对戏剧和电影的贡献。