Au 2026 使用教程 09：多轨混音

混音（Audio Mixing）是将对白、人声、音乐、环境声和音效等多种声音组合起来，调整它们的音量、频率、动态、声像和空间关系，最终形成协调统一的单声道、立体声或环绕声节目。

多轨编辑主要解决声音在时间轴上的排列问题，混音则进一步决定每种声音在整体中有多突出、位于什么位置、是否清晰，以及不同声音能否自然地结合在一起。

一、认识混音器

Au菜单：窗口/混音器

Window/Mixer

“混音器”（Mixer）面板是多轨会话的另一种显示方式。多轨编辑器以时间轴和剪辑为中心，适合排列素材；混音器不显示剪辑，而是同时显示较多轨道和混音控件，适合集中调整电平、声像、效果、发送和输出。

图 1：混音器面板的主要区域

1、通道条

混音器中的每一列称为通道条（Channel Strip），对应多轨编辑器中的一条音频轨道、总线轨道或混合轨道。

通道条通常包含：

• 输入和输出

• 效果组

• 发送

• 轨道 EQ

• 自动控制模式

• 静音、独奏、录音和监听

• 声像或平衡

• 音量衰减器

• 电平表

可以通过混音器左侧的三角形按钮展开或折叠各组控件，使界面只显示当前需要调整的部分。混音器和多轨编辑器中的轨道设置会同步变化。

2、音量衰减器

混音器下方的音量衰减器用于调整轨道、总线或混合轨道的输出电平。

将混音器面板纵向拉高，可以显示更长的衰减器刻度，便于进行较细的音量调整。双击数值区域通常可以直接输入电平值。

混音时不必让各轨道衰减器处于相同位置。最终目标是使声音之间保持合适的相对关系，而不是让界面上的数值看起来整齐。

3、使用硬件控制器

Audition 可以配合支持的硬件控制器，通过实体推子和旋钮调整轨道参数。

Au菜单：编辑/首选项/

Edit/Preferences/Control Surface

可以在其中添加和设置支持的控制器。Mackie HUI 是 Audition 支持的控制协议之一。

硬件控制器适合同时调整多个通道，但不是完成混音的必要条件。

二、做好混音前的准备

1、整理轨道

开始混音前，应先完成主要剪辑工作，并整理会话结构：

• 删除或停用不再使用的剪辑和轨道

• 按对白、音乐、环境声和音效等类型排列轨道

• 为轨道设置容易识别的名称

• 为相同类型的轨道使用相近颜色

• 将需要统一控制的轨道安排在相邻位置

• 检查剪辑是否存在错误重叠、空隙或不同步

清晰的会话结构可以减少误调轨道，并使后续总线和发送设置更容易理解。

2、完成基础清理

混音前应先处理明显的底噪、咔嗒声、爆破音、削波和不需要的呼吸声。

如果将带有明显噪声的素材直接送入压缩器，压缩及后续补偿增益可能使底噪变得更加明显；如果在混音后期才修复源文件，也可能改变已经建立的音量和频率关系。

请参阅：

3、检查路由

在“输入/输出”区域确认：

• 音频轨道输出到正确的总线、混合轨道或硬件端口

• 用于分组处理的总线输出到正确的下一级总线或混合轨道

• 混合轨道输出到正确的硬件端口

• 需要包含在最终缩混中的轨道和总线最终进入混合轨道

• 直接输出到硬件端口的轨道确实用于独立监听或分路输出

一个会话始终包含一条混合轨道。它位于会话主要信号路径的末端，可以汇集多个音频轨道和总线的输出，并通过一个衰减器控制整体电平。混合轨道只能输出到硬件端口，不能再输出到发送或总线。

图 2：多轨混音中的基本信号流

请参阅：

三、建立静态混音

静态混音是先不使用随时间变化的自动控制，仅通过剪辑增益、轨道音量和声像建立整体平衡。

良好的静态混音能够让主体清晰、陪衬适度，并为后续均衡、压缩、混响和自动控制提供稳定基础。

1、设置监听音量

监听音量应保持适中，并尽量在混音过程中维持一致。

监听过响会影响对频率平衡和动态关系的判断，并较快产生听觉疲劳；监听过轻则容易忽略底噪、呼吸声和较弱的背景元素。

调整音频轨道时，应使用轨道或剪辑控件，不要频繁改变音箱或耳机音量来补偿混音中的问题。

2、从主体声音开始

可以先降低全部轨道音量，再按照内容的重要程度逐步加入：

（1）先建立主要对白、人声或核心乐器的电平；

（2）加入与主体关系最密切的声音；

（3）加入音乐、环境声和辅助音效；

（4）最后检查整体平衡。

不同项目的主体不同：

• 旁白和播客通常以语言清晰度为中心

• 影视声音通常先保证对白，再加入环境声、音效和音乐

• 音乐混音则根据作品类型确定人声、鼓、贝斯或其他核心元素

3、区分剪辑增益与轨道音量

同一轨道中的剪辑响度差异较大时，应先调整剪辑增益，使进入轨道的信号较为稳定，再使用轨道音量控制该轨道在整体混音中的位置。

这样可以避免为了补偿某一个过轻剪辑而抬高整条轨道，也能让后续压缩和效果处理获得较稳定的输入。

4、保留电平余量

Audition 使用 dBFS 表示数字音频电平。对于常规数字输出和定点格式文件，0 dBFS 是满刻度上限，超过这一上限便可能产生削波。

Audition 的浮点处理可以为中间运算提供较大的余量，但混合轨道、硬件输出和最终导出文件仍应避免超过 0 dBFS。

混音过程中应观察轨道、总线和混合轨道的电平表：

• 单条轨道不应持续接近 0 dBFS

• 总线叠加后不应产生削波

• 混合轨道应保留一定的峰值余量

没有必要强制每条轨道达到相同的峰值或平均电平。轨道数量、素材动态和项目类型不同，合适的工作电平也会不同。

如果混合轨道过高，应优先检查各轨道和总线的增益关系，而不是只在混合轨道末端强行压低或限制信号。

四、调整声像与空间位置

声像（Pan）用于控制声音在左右声道之间的位置。

对于立体声项目，声像可以形成宽度和层次，使多个声音不必全部堆叠在中央。

1、确定主体位置

对白、旁白、主唱和其他需要稳定聚焦的主体声音通常放在中央。

低频信息较强的踢鼓和贝斯也常靠近中央，以保持低频稳定，但这并不是所有项目都必须遵守的固定规则。

2、分布辅助声音

伴奏、环境声和音效可以根据内容与画面位置分布到左右两侧。

调整时应避免：

• 大量声音集中在同一侧

• 左右变化过于频繁

• 声像位置与画面明显不一致

• 为了追求宽度而使主体失去稳定中心

输入声像数值时，负值和正值分别表示向一侧或另一侧移动，具体方向可结合界面中的 L、R 标记判断。

3、检查单声道兼容性

可以暂时启用混合轨道上的“合并到单声道”，检查左右声道合并后是否出现：

• 某些声音明显变轻或消失

• 低频失去力度

• 声音变得空洞

• 混响和立体声效果发生明显抵消

单声道检查用于发现声道间的相位和兼容性问题，并不表示混音应始终在单声道中完成。检查后应关闭该选项，继续判断立体声效果。

五、处理频率与动态关系

音量和声像建立基本平衡后，可以使用均衡与动态效果进一步提高辨识度。

1、使用均衡减少遮蔽

当两个声音在相同频率范围内都很强时，较重要的声音可能被遮盖。

均衡处理可以：

• 减弱不需要的低频或高频成分

• 改善声音浑浊、刺耳或单薄的问题

• 为主体声音留出较清晰的频率空间

• 让不同乐器和声音更容易辨认

不应机械地为每条轨道划分互不重叠的频率范围。自然声音通常具有较宽的频谱，过度切除会使声音失去厚度和真实感。

单独播放轨道有助于查找问题，但均衡结果应回到整体混音中判断。

有关 EQ 类效果器请参阅：

2、使用压缩控制动态

压缩器可以缩小较响与较轻部分之间的差距，使轨道电平更稳定。

压缩常用于：

• 稳定对白或人声

• 控制打击乐器的峰值

• 增强声音的密度

• 让同组轨道结合得更加紧密

压缩量过大可能削弱瞬态，并使底噪在补偿增益后变得更加明显，还可能使声音变得压抑或缺少变化。

有关压缩类效果器请参阅：

3、使用总线统一处理

需要统一控制多条相关轨道时，可以将它们的输出指定到同一条总线。

例如：

• 多条对白轨道输出到“对白总线”

• 多条音乐轨道输出到“音乐总线”

• 多条环境声输出到“环境总线”

• 一组鼓或背景人声输出到同一总线

总线可以使用一个衰减器统一调整整组声音，也可以为整组声音添加共同的均衡、压缩或其他效果。

图 3：使用总线统一控制同类轨道

六、使用发送建立共享效果

发送（Send）可以在保留轨道主要输出的同时，将一部分信号送往指定总线。

每条轨道最多可以设置 16 个发送。发送可以拥有独立的音量和声像，并设置在轨道衰减器之前或之后。

1、创建共享混响

多个轨道需要处于相似空间时，可以建立一条混响总线：

（1）新建总线轨道；

（2）为总线添加混响效果；

（3）将混响效果设置为只输出湿声；

（4）在需要混响的音频轨道中启用发送；

（5）将发送目标设置为混响总线；

（6）调整各轨道的发送量；

（7）使用总线衰减器控制整体混响电平。

图 4：通过发送和总线共享混响

这种方法可以让多条轨道共享同一个空间，也比在每条轨道中重复添加相同混响更容易统一调整并节省处理资源。

有关混响类效果器请参阅：

2、区分前置与后置发送

（1）前置衰减器

前置衰减器（Pre-Fader），俗称“推子前”，发送量不受轨道音量衰减器影响。即使降低轨道主要输出，发送到总线的信号仍可保持原有电平。

（2）后置衰减器

后置衰减器（Post-Fader），俗称“推子后”，发送量会随轨道音量一起变化。降低干声时，发送到混响或延迟总线的信号也会相应降低。

混响和延迟通常从后置发送开始设置，使干声和效果声保持较自然的比例。前置发送常用于建立独立监听或需要与轨道音量分开控制的特殊效果。

3、建立平行压缩总线

平行压缩（Parallel Compression）是将动态较完整的原始信号与经过较强压缩的信号混合，以增加声音的密度和稳定感，同时尽量保留原有瞬态与动态变化。

基本操作：

（1）新建一条总线轨道，并命名为“平行压缩”；

（2）在总线中添加压缩器，设置较明显的压缩量；

（3）保留原轨道到混合轨道的主要输出；

（4）通过发送将部分原轨道信号送入平行压缩总线；

（5）使用发送量和总线衰减器，控制压缩信号与原始信号的混合比例；

（6）通过旁通和电平匹配，比较处理前后的声音。

平行压缩常用于鼓组、人声、对白或其他需要增加密度但又不希望完全压平动态的声音。设置过重时，可能使底噪、呼吸声和房间声变得明显，也可能产生抽吸感。

4、使用延迟总线

延迟也可以放在独立总线上，再通过发送控制不同轨道的延迟量。

需要让延迟跟随音乐速度时，可以先计算四分音符延迟时间：

四 分 音 符

八分音符延迟时间为：

八 分 音 符

计算结果只是起点，还应根据语言节奏、音乐密度和听感继续调整。

有关延迟类效果器请参阅：

七、使用自动控制完善混音

完成静态混音后，可以使用轨道包络和自动控制处理随时间变化的问题。

常见用途包括：

• 在对白出现时降低背景音乐

• 提高被其他声音遮盖的短句

• 在段落转换时改变环境声或音乐音量

• 让音效随画面在左右声道之间移动

• 调整不同时段的混响或延迟发送量

• 在需要的位置启用或旁通效果

自动控制应建立在稳定的静态混音基础上。静态平衡尚未完成时便大量写入包络，会使后续修改变得复杂。

完成写入后，应将轨道自动控制模式切回“读取”，并检查是否产生了错误或过密的关键帧。

八、检查混音结果

1、分段检查

先反复检查关键段落，再从头到尾完整播放一次。

重点检查：

• 开头和结尾是否自然

• 对白是否始终清晰

• 音乐和音效是否遮盖主体

• 不同段落之间的音量是否突然变化

• 混响和延迟是否过多

• 自动控制是否产生突变

• 轨道、总线和混合轨道是否削波

2、使用不同监听条件

条件允许时，可以在以下设备上检查：

• 监听音箱

• 耳机

• 普通电脑或手机扬声器

• 单声道播放系统

不同设备的频率响应和立体声表现不同。混音不必在所有设备上完全相同，但主体信息应保持清晰，重要声音不应消失。

3、使用较低音量检查平衡

降低监听音量后，最重要的声音仍应容易辨认。

如果低音量下只能听见音乐或某个效果，而对白、主唱或核心内容消失，通常说明相对平衡仍需调整。

4、生成检查文件

可以选择：

Au菜单：多轨/将会话混音为新文件/整个会话

Multitrack/Mixdown Session to New File/Entire Session

缩混文件会反映当前送入混合轨道的音量、声像和效果设置，并在波形编辑器中打开。

可以检查波形、电平和明显失真，但本阶段不必直接追求最终响度。响度标准、峰值限制、文件格式和交付规范等将在后续文章中介绍。

小结

多轨混音先通过剪辑增益、轨道音量和声像建立静态平衡，再使用均衡、压缩、总线、发送和自动控制改善声音之间的频率、动态与空间关系。混音过程中应保持清晰的信号路由，监测轨道和混合输出，并通过不同音量、设备和单声道方式检查结果。

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