作家会从不同的角度看一个人

作家不但会从不同的角度审视社会，而且会从不同的角度看一个人。

一般人会从一个方面来看人，顶多从几个方面简单评价一个人，当然比较主观化，并不一定客观。甚至一些人会以第一印象来评价一个人，以至于产生了刻板印象，而他的这种印象往往靠不住，评价的那个人并不像他认为的那样。作家是研究社会的，也是研究人性的。写故事的时候，作家会提前构思，甚至会提前搜集材料，积累到一定的程度，才会形成故事框架。为了塑造故事中的主人公，作家要注意平常的观察，要从不同的角度认识一个人。一个人很可能在他人眼中是漂亮的，但只是从颜值方面来看。从道德的角度来看，这个人很可能是丑陋的。从医学角度来看，这个人很可能是健康的，也有可能是残疾的。从法学角度来看，这个人很可能是个罪犯，很可能是个从犯，也很可能是个法官，很可能是个警察，也很可能是一个普通人。人始终是复杂的，并不是人们看到的那么简单。作家在创作构思的时候，会充分考虑人的复杂性。雨果在写《巴黎圣母院》的时候，构思了象征着美的艾斯米拉达尔，象征着心灵善的夸西莫多。艾斯米拉达尔长得非常漂亮，是纯洁的象征，而夸西莫多是个丑陋的敲钟人。虽然这两种明显的对比有一些简陋，或者说有一些纯粹，但足以让小说变得耐读，耐看。很多人并不一定是那么光辉的，即便表现出光辉的人性，也有一些个人的小心思，有一些个人的小考量，甚至有时候踌躇不前，并不是那么大义凛然。一些史官写历史的时候，往往会塑造一些历史人物。这样的历史人物往往被他们提前构思好了，或者说用先入为主的观念做指导，最终弄的这些人物形象有些单一化，就像《三国演义》中类型化的人物一样，只表现出某一方面的性格，却没有展现出个人的心态，或者说没有展现出丰富的性格特征。

展现人物单一的个性特征比较好说，而展现人物丰富的性格特征就不太容易，需要作家深入观察和挖掘，也需要不断揣摩和体会。小说中的人物应该是立体的，不应该是纸片化的。所谓纸片化的就是概念化的，是具有单一性格特征的。毕竟现在社会比较复杂，人心也比较复杂，并不像人们想的那样单纯。一篇小说应该有性格鲜明的人物形象，这种形象应该是复杂的，或者说是思想复杂的。一篇小说如果没有真实的思想感情，所有登场的人物就都成了做戏的傀儡，自然和社会环境成了舞台背景。这样的作品就是娱乐性的作品，是催眠性的作品，但不是艺术。从单一判断出发的作品是假的文学作品，只是注重了类型化的人物塑造，而故事情节又乏善可陈，那么这种创作就是一种从概念出发的创作，甚至用先入为主的观念来指导创作，来分析人物形象，却没有表现文学的情感性和真诚性，起码没有表现人物性格的丰富性。如果追根溯源，只能说这类概念化的作品是作家没有全方面分析人物性格的结果。文学来源于社会生活，作家要深入到社会生活中，做到深入观察和挖掘，尤其要接触一些人物，和他们一起聊天，一起做事，懂得他们内心的想法，倘若只是塑造单一化的人物形象，弄出来的作品就有点落后，或者说这种所谓的创作是一种概念化的创作。

当然并不是说文学创作要排斥概念化，而是说要分析人物形象的丰富性。一个做出惊天动地大事的人很可能在做事之前犹豫不决，一个一事无成的人很可能有远大的理想。一个成功的人很可能对以前的失败念念不忘，一个失败的人很可能对成功嗤之以鼻。人生就是这么复杂，并不是人们表面看到的，也不是个人化揣测能得到的。作家的写作离不开生活，和生活中的各色人等有关系，甚至要把很多人身上的优点和缺点集合到一个人物形象身上。在这种集合的过程中，作家要注意人物性格的丰富性，或者说从多个角度来观察不同的人，观察相同的一个人。当作家塑造了鲜明的人物形象之后，要注意展现人物形象的多重性格。有时候作家在创作的过程中很可能要化身为作品中的人物形象，和自己吵架，和隐含的读者吵架，实际只是自己一身二任，一身多任，自己和自己吵架罢了。作家会忠于创作，会在创作过程中全面塑造一个人物形象。可是作家观察人物形象也是有限的，并不可能完全化身为作品中的人物形象，也不可能和作品中的人物形象长期相处，只能说在构思和创作的阶段，思想意识中存在的人物形象。这样的观察就是一种虚拟化的观察，虚拟化的创作，最终要还原成笔下具体的人物形象。

作家用文字还原了头脑中的人物形象。当然这样的形象是虚构的，哪怕作家说按照一比一的比例还原了现实生活中的某个人物形象，也仍然靠不住。因为作家经过了头脑的加工，就一定有了一定程度的变异，并不可能存在一比一还原。作家不但要塑造性格丰富的人物形象，而且要按照美的规律来塑造，注重人物形象的丰富性，就有可能忽略审美，注重审美。就有可能忽略人物形象的丰富性，甚至有可能脱离现实。做到二者的结合，比较困难。作家明知比较困难，还是要做。就像先锋派的作家笔下的那些人物形象一样，不管是莫言笔下的余占鳌，还是阎连科笔下的司马蓝，亦或是马原笔下的“我”，实际上都是性格丰富的人物，有善的因素存在，也有恶的因素存在，甚至难分善恶，摒弃了那种传统的“高大全”式的人物形象塑造方法，当然会让读者眼前一亮。先锋派作家的进步之处，很大程度上依赖于人物形象塑造的丰满。倘若没有那种亦善亦恶、不善不恶的人物形象，作品将会减色不少。先锋派作家笔下的人物形象是拧巴的，甚至是变态的，有的看似很正常，实际上和环境格格不入，和周围的人没有共同语言。有的不声不响办大事，有的竟然拿性命维护自己的声誉，还有的陷入了自己精神的乌托邦，和现实的残酷形成了强烈的对照，而人物性格也出现了畸变。

作家会从不同角度看一个人，形成创作素材，在创作的时候，会从多个角度展现人物性格，而不是从单一的角度展现。除非是一些次要人物或路人，作家有可能一笔带过，而主要人物向来性格比较复杂，得益于作家多角度观察人物的基本功。似乎这种多角度观察人物的基本功代表创作的进步，也代表文学的开放和文化的开明。