四川
一个用嗓子唱了一辈子，一个用耳朵听了一辈子台词，如今一个离世，一个失聪。
钱再多有什么用？名再大又能怎样？
先说说郭兰英，1930年12月31日，她出生在山西平遥一个贫苦农家，那地方穷到什么程度？穷到4岁就被送进戏班学艺，说白了就是家里养不起，卖进去混口饭吃。
旧社会的戏班子是什么地方？打骂是家常便饭，饿肚子是常态。
13岁登台，16岁就成了张家口一带的名角儿，但再有名，也就是个唱戏的，在旧社会照样被人瞧不起。
她成功塑造了《白毛女》中的喜儿、《小二黑结婚》中的小芹等舞台形象，她演唱的《我的祖国》《南泥湾》等歌曲，传唱了半个多世纪。
郭兰英晚年把作品版权无偿捐给国家，把毕生所学倾囊相授给学生，她的晚年身边有徒弟、有学生、有组织关怀。
她选择“不设灵堂、不举行追悼会和遗体告别仪式”，干干净净地来，清清白白地走，这叫凄凉？这叫体面。
我记得2020年，90岁的郭兰英还登上春晚舞台演唱《我的祖国》，一个90岁的老人，站在那样一个舞台上，气息稳不稳？音准准不准？这些都不重要了。
重要的是她站在那里，本身就是一种力量，她把一首歌唱了半个多世纪，从年轻唱到老，从黑发唱到白头，这首歌已经不只是她的歌了，是几代中国人的集体记忆。
我觉得郭兰英这一辈子，值了，她从一个旧社会的戏班苦娃，成长为新中国的人民艺术家，她的歌声里装着一个国家的记忆。
她活到97岁，唱到90岁，她的人生不是用钱来衡量的，是用作品、用影响、用几代人的记忆来衡量的。
1954年出生的李雪健，今年72岁，2026年是他以演员为职业的第49年，从李大钊、焦裕禄、宋大成、冯石到赵树理、杨善洲、鲁迅、甘祖昌、周喆直……
他用自己的生命“雕刻”上百个形形色色的角色，学者冯骥才曾评价：李雪健每演一个人，这世界就多了一个“人”。
但很多人不知道，这上百个角色是用命换来的。
2000年，李雪健在拍摄《中国轨道》时查出鼻咽癌中晚期，那年他46岁，正是一个男演员的黄金年龄。
查出癌症，一般人第一反应是什么？赶紧治，命要紧。
但李雪健怎么做的？他上午去医院化疗，下午赶回片场拍戏，为不耽误剧组进度，他把化疗和拍戏挤在一天里干完。
他声带受损、听力下降……26年来，他饱受后遗症的折磨，8年前，他再上手术台，所幸有惊无险。
到了2026年8月11日，《人民日报》刊发专访，妻子于海丹说了一句话，“老李的双耳完全听不见了，日常交流就靠这个或者手机应用转写”，助听器彻底失效了。
一个演了一辈子戏的人，耳朵听不见了，这对一个靠台词、靠对手反应吃饭的演员来说，等于战场上的士兵被废了双眼。
72岁，双耳失聪，声带受损，还在片场熬大夜，他缺钱吗？他不缺，他缺名吗？国内影视大奖他拿了个遍，那他图什么？
我觉得他图的就是四个字，对得起观众，他曾经说过：“能吃上演员这碗饭不容易，我很珍惜演员这个职业，要努力把更丰富的精神食粮奉献给人们”。
就这么简单，珍惜这两个字，现在多少人早就忘了。
“能在电影中饰演老年崔道植是一次学习的机会，我很荣幸”，另外一张拍摄于2025年11月21日凌晨时分的天安门附近。
凌晨时分，70多岁，单薄戏服，心里热乎，这几个词搁在一起，不需要任何修饰，分量已经够了。
8月11日同一天，郭兰英走了，李雪健的专访见报了，一个是讣告，一个是专访，一个在说告别，一个在说坚守。
但他们从来没有把“钱”和“名”放在第一位，郭兰英把作品版权捐给国家，李雪健拖着病体还在拍戏。
他们图什么？图钱？郭兰英没有亲生子女，钱留给谁？李雪健双耳失聪还在拍戏，赚钱给谁花？
生老病死是自然规律，谁也躲不过，但问题在于，当我们送别这些老艺术家的时候，我们有没有想过一个问题，他们这一代人留下的东西，我们接住了吗？
郭兰英用一辈子唱红了《我的祖国》，李雪健用半条命演活了焦裕禄，他们的作品不是流量堆出来的，不是资本砸出来的，是用命熬出来的。
郭兰英去世，全网悼念，但悼念完了呢？是不是该想想怎么把老一辈艺术家的精神传下去？李雪健就是活着的例子，他还在拼，还在演，还在用残缺的身体诠释什么叫“敬业”。
钱再多有什么用？郭兰英走了，带不走一分一厘，李雪健双耳失聪，再多的片酬也换不回听力。
但这些老艺术家留下的东西，那些歌、那些角色、那种精神，比钱值钱多了。
李雪健72岁还在片场拼命，靠的是退休金吗？他缺那点钱吗？他靠的是一口气，一股劲儿，一种“对得起观众”的执念，拿钱去衡量这样的人，本身就是对艺术的亵渎。
郭兰英走了，但“一条大河波浪宽”还在唱，李雪健听不见了，但他演过的那些角色还在屏幕上活着，这就是艺术家的价值，人没了，作品还在；耳朵聋了，精神还在。
现在很多人太浮躁了，什么都用钱来衡量，一个演员红不红看片酬，一部电影好不好看票房。
但郭兰英和李雪健用一辈子告诉我们，有些东西比钱重要，比如热爱，比如坚守，比如对得起自己的良心。
朋友们，你们怎么看？
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