北京
刘晓庆
近期，又一剧集遭遇“评分未开，争议先来”。剧中，一张高中考试成绩单让不少人坐不住了：女主语文148分，数学英语都是满分；班级多名配角语文成绩均突破140分，各科高分基本按名次等差数列递减，被调侃为“Excel随机生成的成绩”，网友质疑其“堆砌天才人设”“建议编剧去高中了解一下真实的考试”。
文艺作品患上“悬浮病”，被吐槽“不食人间烟火”不是什么新鲜事。从大的方面看，有两类“病症”：一类是“生活被滤镜覆盖”，设定为普通打工人的主角，却租住着市中心的豪华大平层；年代剧里的穷苦人家，衣服比现在的人还干净体面……那些真实生活的粗粝感、窘迫感被悉数抹去，剩下的就只有浮在半空中的“虚假完美”。
另一类是“逻辑让位于剧情”，创作者对某个领域、某个行业认知不足，于是主角在键盘上乱敲一通就能黑进国防系统；新闻记者竟借着采访的机会，刻意与受访者产生肢体接触……剧情不仅不贴合真实的生活逻辑，甚至“降智”到观众质疑“这拍的是科幻片吗”。
“悬浮病”的危害，远不止于“不好看”，更损及自身根本。一部作品要想戳中观众内心柔软之处，首要的就是“让人信服”，作品讲述的故事在逻辑上要能自洽、在常识上要经得起推敲、在情感上要真挚动人，只有这样，观众才愿意把宝贵的真情实感投射到作品上。创作允许想象和夸张，但所有的“高于生活”都必须建立在“源于生活”的前提之上。一旦这个根基动摇了，再华丽的视效、再强大的阵容，都撑不起一个扎不下根的空心故事。而悬浮剧恰好颠倒了这个次序：先定好“要什么效果”，再选择“用什么情节”。这种“倒果为因”的创作路径，从源头就注定了作品与真实生活断裂开来。
这些年，观众对悬浮剧的容忍度降低了，因为人们深知：生活没那么多浪漫滤镜，也没什么“从天而降的救兵”，更不是什么“逆袭”的爽文，它是细水长流的，是“常常平静、偶尔掀起波澜”的。这种认知投射到文艺作品中，就变成了对“接地气”的刚性需求，看多了悬浮剧里刻意而空洞的表演，人们反而更珍惜那些未经打磨、带着“毛边”的真实表达。前几天，一名搬瓜少年给久未见面的妈妈写了一封信：“我常假装不在意，四处打听你的近况。妈妈，你是否也打听过我呢？”满纸涂改的痕迹、滴落后又晕染开的泪痕，让无数人动容。没有戏剧冲突、没有金句设计，生活本身打磨出来的真实感自有千钧之力。
说到底，文艺作品描摹的是这片土地上的故事、面对的是普通老百姓，如果总晃晃悠悠悬浮在半空，又何以触碰人心？
(摘编自《浙江日报》，原题为《文艺作品要去“悬浮病”》)
《 人民日报 》( 2026年08月13日 05 版)
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