第三届佛山艺术三年展•寻象观意——中国绘画材料在地性研究展在佛山市石景宜艺术馆开幕（多图）

参加开幕式的部分嘉宾合影留念

2026年8月9日上午，由中央美术学院修复学院、北京对外文化贸易协会、广东省美协综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会、佛山市石景宜刘紫英伉俪文化艺术馆、佛山市艺术创作院主办，佛山画院、佛山市美协综合材料绘画艺委会、北京艺时间文化科技有限公司承办的第三届佛山艺术三年展“寻象观意——中国绘画材料在地性研究展”在佛山市石景宜刘紫英文化艺术馆开幕。

作为2026第六届佛山城市艺术节重点推介板块，本次展览汇聚全国69位老中青三代艺术家近70件精品力作，以材料为媒、以在地为魂，开启了一场关于文化根脉与时代表达的深度对话。来自中央美术学院、广州美术学院及粤港澳大湾区各地的艺术家、学者两百余人共聚一堂，围绕“中国绘画材料在地性”这一核心命题，共探从“物象”到“意蕴”的学术进阶之路，为新时代中国美术的创造性转化、创新性发展注入蓬勃动能。

开幕式现场

出席开幕式佛山市外嘉宾领导和嘉宾有：中央美术学院教授、中国美术家协会理事、中国美协综合材料绘画艺委会副主任兼秘书长唐承华，《百年巨匠》策划、北京对外文化贸易协会国际艺术交流专委会主任、展览策展人萧煌，中央美术学院人文学院副教授、硕士生导师石东玉，广东省美协综合材料绘画与修复艺委会主任、广州美术学院材料技法·修复研究室主任许炀，广州画院副院长刘晟，嘉应学院美术学院院长秦宏，广东省美协综合材料绘画与修复艺委会委员、深圳市美协综合材料绘画艺委会副主任许晓鹏，广东省美协综合材料绘画艺委会深圳研创基地主任官振彬，珠海市美协副主席、广东省美协综合材料绘画艺委会珠海研创基地主任林洋，广州市天河区美协主席谭旭，荔湾区美协综合材料绘画艺委会主任孟贤军，广州市天河区美协常务副主席，荔湾区美协综合材料绘画艺委会副主任李伟文，广东省美协综合材料绘画与修复艺委会副秘书长陈景茵，江门市美协综合材料绘画艺委会主任孙才球，中山市美协副秘书长、广东省美协综合材料绘画艺委会中山研创基地副主任肖力强，深圳画院专职画家贺海锋，广州市灯塔文化创始人方斐，深圳芳芳艺术综合实验室主理人王芳，广东岭南松书画家艺术委员会副会长罗婉媚，广东省美协综合材料绘画艺委会深圳研创基地副秘书长王笛，江门市美协综合材料绘画艺委会副主任李东辉、邓春晖、吴丹丹、张锦文、伍绮荭，江门市美协综合材料绘画艺委会秘书长林丽红，江门市美协综合材料绘画艺委会艺术家陈志艺、张晓华、李雨蔓、李艺欣、钟子淇。

开幕式现场

出席开幕式佛山市内嘉宾领导和嘉宾有：佛山市人大科教文卫委员会主任夏向昭，佛山市政协文教体卫和文史委员会主任孙向阳，佛山市文化广电旅游体育局党组成员、副局长郭明远，佛山市文广旅体局党组成员、二级调研员张远征，佛山市文联原主席，二级巡视员杨凡周，佛山市文联党组成员、副主席夏法忠，佛山市委宣传部四级调研员张志伟，佛山市石景宜刘紫英伉俪文化艺术馆常务副馆长许鸿学，佛山市文化广电旅游体育局艺术科科长朱黎，佛山市文联兼职副主席、佛山市书法家协会主席王志敏，佛山市艺术创作院院长夏金旺，佛山市演艺中心主任杨建伟，佛山市艺术创作院副院长、佛山市美术家协会主席王永才，佛山市石景宜艺术馆副馆长黄锡荣，佛山市美术家协会名誉主席梁根祥，佛山市博物馆副馆长郭文钠，佛山市雕塑院原院长简锡昭，一级美术师黄茂强，佛山市艺术创作院创作部主任邱大尉，佛山市文化馆培训辅导部主任吴丹，佛山市艺术创作院专业画家江山，石湾酒厂集团文化公司副总经理郑光隆，佛山市艺术文化创新协会执行会长、燃灯山房主理人缪斌，佛山市美协综合材料绘画艺委会、广东省美协综合材料绘画艺委会佛山研创基地主任游清波，佛山市美协综合材料绘画艺委会、广东省美协综合材料绘画艺委会副主任岳海喜，广东省省美协综合材料绘画艺委会佛山研创基地成员杨英、郭翠芬、郑驰、黄奕、岑良高、梁景倩、黄泽堂、李欢。

开幕式现场

佛山艺术三年展自2018年创办以来，每三年一届，涵盖书法、国画、雕塑、陶艺、水彩、油画、漆画等多个艺术门类，已成为推介本土艺术家、辐射全省乃至全国的重要艺术平台。本届三年展首次将综合材料绘画作为专题研究方向，标志着这一品牌展览从传统门类向当代艺术前沿的纵深拓展。

佛山市石景宜刘紫英伉俪文化艺术馆常务副馆长许鸿学致辞

佛山市石景宜刘紫英伉俪文化艺术馆常务副馆长许鸿学回顾了建馆近三十年来首次举办综合材料题材展览的历程。他表示，从2018年至今，三年展历经书法、国画、雕塑、陶艺等传统门类，而综合材料的引入为展览注入了全新活力。“我们始终以搭建高品质艺术交流平台、推动本土文化对外传播为己任，本次展览是对在地性艺术表达的一次深度实践，也是立足岭南沃土、向全省全国展现文化艺术主体性的全新尝试。”

《百年巨匠》策划、北京对外文化贸易协会国际艺术交流专委会主任、展览策展人萧煌致辞

“如果说上一届展览是通过写生技法实验完成从语言到图像的转化，那么今天的‘寻象观意’正是要带领大家从图像向文脉做一次深度的精神掘进。”《百年巨匠》策划、北京对外文化贸易协会国际艺术交流专委会主任、展览策展人萧煌在开幕式上阐释了展览的学术逻辑。他介绍，“寻象观意”是“言象意”完整美学体系的下篇，上篇“寻言观象”已于2024年成功结项并在全国巡展多站。从“言”（材料语言）到“象”（物质形态的审美转化），再到“意”（文化精神与时代意蕴），展览构建了一个层层递进的学术闭环。

展厅内，从敦煌土红、西域青石到佛山本土的石湾陶瓷釉色、香云纱织物，艺术家们以多元材料书写人文景观，让传统工艺在当代转译中重获新生。萧煌表示，当前综合材料绘画领域存在“为材料而材料”的同质化倾向，许多创作者停留在材料堆叠与肌理研发的技法表层，导致“越往前走越窄”。“我们不止关心颜料如何在纸上成像，更关心这些材料为何从脚下这片土地生发。”他呼吁艺术家们潜心创作，既要具备宏观视野，又要注重本土化表达和个性化语言面貌的研发，“只有这样，我们的绘画才能真正立足于本土，从而走向世界”。

广东省美协综合材料绘画与修复艺委会主任、广州美术学院材料技法·修复研究室主任许炀致辞

广东省美协综合材料绘画与修复艺委会主任、广州美术学院材料技法·修复研究室主任许炀转达了中国美协副主席、广东省美协主席林蓝的祝福。林蓝在贺信中表示，广东综合材料绘画创作近年来取得历史性突破，在国展、省展中斩获佳绩。许炀介绍，广东以原创基地建设带动全省发展，目前已形成深圳、珠海、中山、佛山四个原创基地联动的格局。“佛山原创基地去年9月落户，不足一年已举办两个全国性展览和一个品牌项目，在当代艺术创作和探索路上走出了很大一步。”

许炀还以近年广东文化出圈案例启发在场艺术家：《白蛇传·情》以粤剧电影形式获大奖，《雄狮少年》以醒狮文化为内核打动观众，潮汕方言电影《给阿嬷的情书》走向世界。“这些作品都扎根于本土文化，同时进行了新时代的语言创新，这正是我们绘画创作值得借鉴的路径。”

中央美术学院教授、中国美术家协会理事、中国美协综合材料绘画艺委会副主任兼秘书长唐承华致辞

“在地性”是贯穿本次展览与研讨会的核心关键词。中央美术学院教授、中国美术家协会理事、中国美协综合材料绘画艺委会副主任兼秘书长唐承华在主旨发言中谈到，在地性并非简单的地理概念或文化标签，而是一种场域空间、人文关怀的状态，是“全球语言与本土根系的关联”。他提出，在地性研究应具备四个维度：材料的再界定（从物性物理性到文化编码）、创作场域的拓展（从工作室走向公共空间）、生态的有机循环（构建区域艺术微循环）、当代性的深度诠释（从材料表象走向理性体悟）。

“材料对悟性的理解与佛山的文脉相遇，便发出独特的艺术创作语言。”唐承华在参观展览后表示，佛山作为岭南文化重镇，其醒狮的豪情、陶艺的古朴、水墨的情韵、武术的震撼，皆为创作提供了取之不尽的灵感源泉。他特别肯定广东综合材料绘画创作基础雄厚，在第十四届全国美展中成绩斐然，“这些作品有独特的地域性文化特点，有自我对文脉形成的感受力，是群众激活在地性生存法则的重要体现”。

佛山市文化广电旅游体育局党组成员、副局长郭明远致辞

佛山是国家历史文化名城，千年文脉绵延不绝。石湾公仔陶塑、顺德香云纱、剪纸、木雕扎作等本土工艺与天然物料，沉淀成独具辨识度的城市文化基因。佛山市文化广电旅游体育局党组成员、副局长郭明远在致辞中表示，当前佛山全市锚定“再造一个新佛山”的发展目标，聚力打造新时代岭南文化高地。本次三年展深挖绘画材料的在地性价值与时代表达，正是佛山盘活本土文化资源、推动美术事业高质量发展的生动实践。

“多年来，佛山坚持深耕综合材料绘画赛道，构建起创作、研究、展览一体化发展体系。”郭明远介绍，佛山市艺术创作院持续承办多项省级重点美术展览，成功推动广东省美术综合材料绘画研创基地落户佛山，本土艺术家将陶泥、釉料、香云纱、竹木纤维等佛山特色材料融入创作，多次入选国家级、省级重大美术展览，“佛山综合材料绘画创作影响力持续走向全国”。

剪彩仪式

座谈会现场

展览开幕当日，“‘在地性’的多元诠释与当代实践：从大湾区到全国的艺术对话”主题座谈会同步举办，来自深圳、珠海、中山、江门、梅州及佛山本地的艺术家、评论家围绕在地性内涵、区域发展路径、创作瓶颈突破等议题展开热烈研讨。

座谈会现场

佛山市艺术创作院院长夏金旺结合本地实践表示，佛山兼具深厚岭南传统文化与现代都市特性，近年来积极探索艺术创作与民间工艺的结合，如陶瓷版画、香云纱材质、薯莨蓝染技艺等材料的创新运用。“我们希望在兼顾传统文化积淀的同时，链接当下都市发展需要，让传统文化实现创造性转化、创新性发展。”他呼吁构建区域与全国双向学术对话机制，通过展览带动中国材料领域的系统性学术构建。

广东省美协综合材料绘画与修复艺委会委员、深圳市美协综合材料绘画艺委会副主任许晓鹏从移民城市视角提出新解：“我们以前经常讲‘本土性’，但深圳是移民城市，‘在地性’更加适合——它讲的是当下所在的这个地方，人员可以流动，讲的是此时此地此刻。”他认为，在地性既包含本土特色与个人特点，也融合了外来者的经验与国际视野，“比单纯的本土性外延更广”。

萧煌、夏金旺、许晓鹏、贺海锋、杨凡周、林洋

佛山市文联原主席，二级巡视员杨凡周从文艺评论角度提出，在地性不应沦为“文化标签”式的表面粘贴，而应承载文化精神与情感，成为一种“文化人类学意义上的乡愁”。他同时强调在地性的开放性，以日本浮世绘纸张材料影响欧洲印象派为例，指出一种在地性材料的引入，可能改变创作技法、工艺流程甚至艺术观念，“具有对整个艺术的颠覆性或革命性发展的作用”。

中山市美协副秘书长、广东省美协综合材料绘画艺委会中山研创基地副主任肖力强指出，本地艺术家与外来创作者对在地性的诠释形成互补：前者深挖地域物象，后者带来跨界融合。珠海市美协副主席、广东省美协综合材料绘画艺委会珠海研创基地主任林洋表示，珠海立足粤港澳大湾区，积极联系澳门、对接香港，走出珠海、面向全国。江门市美协综合材料绘画艺委会主任孙才球透露，计划明年举办岭南文化综合材料研究研讨会。嘉应学院美术学院院长秦宏则呼吁专家关注客家文化区的综合材料绘画发展，“让林风眠先生的故乡也能发出艺术新声”。

肖力强、秦宏、孟贤军、谭旭、王芳、官振彬

研讨会中，“材料性”与“绘画性”的关系成为焦点。中央美术学院人文学院副教授、硕士生导师石东玉指出，综合材料绘画发展多年取得很大成绩，但也面临“为材料而材料”的隐忧，“如何平衡材料的实验体验与绘画本体，是一个非常重要的问题”。她认为，在地性观念的提出，能够让材料作品植根于丰富的文化土壤，体现不同地域的文化特点和时代特质，“这可能是解决问题的最好途径”。

广州市天河区美协主席谭旭结合海外访学经历表示，艺术媒介的边界在国外早已被打破，韩国、日本等东亚国家利用本土哲思与在地语言，推出更具国际化视野的艺术方式。“他们用一种国际化通用的语言讲好了在地故事，我们也希望能够利用好本土语言，讲述好国际故事。”

王笛、游清波、李伟文、陈志艺、王永才、石东玉

中央美术学院教授、中国美术家协会理事、中国美协综合材料绘画艺委会副主任兼秘书长唐承华在总结发言中进一步指出，当前综合材料绘画面临的最大瓶颈是同质化。“大家都在表现材料、表现肌理、表达情绪，但绘画表达情绪只是一部分，更要沉静下来表达理性背后的东西——那就是观象，是你的体悟与感受力。”他强调，艺术家要成为“文化的组合体”，在地域文脉中激活文化生成的理解，形成不可复制的独特艺术质感，“这样我们的活动才能成为一个真正具有全球化意义的议题”。

唐承华、许炀

从佛山市石景宜艺术馆展厅内的精品力作，到研讨会上思想碰撞的火花，第三届佛山艺术三年展以“寻象观意”为题，完成了一次从材料语言到文化精神的深度掘进。当石湾陶泥遇见当代艺术，当香云纱的纹理承载时代命题，佛山正以开放包容的姿态，在守正创新中书写着岭南文化的新篇章。正如策展团队所言：“刳木为舟，剡木为楫”“天生我材必有用”，这场跨越地域与媒介的艺术对话，必将为中国绘画材料的当代发展留下深刻的岭南印记。

展览现场

部分作品欣赏

（按艺术家姓氏拼音排序）

阿里娅

晨曦NO5

综合材料

180×180cm

2023年

官振彬

古韵

综合材料

190×190cm

2020年

郭翠芬

远方

综合材料

110×79cm

2022年

郭东来

综合材料

80×69×13.5cm

2018年

姜竹青

果之一、之二

综合材料

100×70cm

2020年

金俊

脉·2

综合材料

172×200cm

2025年

林洋

氤氲

综合材料

238×138cm

2024年

刘可

一扇门关上一扇门打开

综合材料

155×130cm

2020年

秦宏

光影的对话

综合材料

150×70cm

2025年

宋克

土陶家族

综合材料

120×100cm

2009年

唐承华

记忆折叠No.8

综合材料

180×150cm

2026年

汪三林

户牖之美-三

综合材料

125×146cm

2026年

王永才

山水境之二十三

综合材料

50×120cm

2024年

文征

迹之一

综合材料

97×180cm

2025年

吴晓明

太湖石系列

综合材料

80×60cm

2025年

吴啸海

一句真话的两面性

综合材料

86×369cm

2016年

夏理斌

阜安西路

综合材料

120×120cm

2018年

谢琦

十二生肖——马

综合材料

125×102cm

2012年

许炀

星宿E2026-01-12

综合材料

199×66cm

2026年

游清波

尘络

综合材料

80×60cm

2026年

章红兵

无题7

综合材料

150×150cm

2026年

钟春琛

粗粝的秩序

综合材料

100×80cm

2025年

周吉荣

乾清宫

综合材料

85×125cm

2018年

陈向兵

荼靡未央

综合材料

100×80cm

2026年

丁尚福

蜀山净域

综合材料

40×100cm

2026年

葛强

流金岁月

综合材料

120×120cm

2022年

江山

恰似一缕阳光的景观记忆

综合材料

80×80cm

2024年

康昌美

长白.层染

综合材料

80×120cm

2025年

李欢

丰茂生生

综合材料

140×120cm

李育勤

关于相生的混境——蚀

综合材料

160×200cm

2019年

刘春琳

云南印象·花语

综合材料

70×140cm

2023年

孟贤军

岁月相拥

综合材料

60×80cm

2026年

潘丽娟

绽放

综合材料

135×135cm

2025年

潘瑜

与火有关

综合材料

45×70cm

2025年

邱积钏

砼时代•碎片阅读5

综合材料

147×122cm

2021年

宋丽荣

北大仓·压舱石》

综合材料

180×200cm

2024年

田卫

好高

综合材料

200×200cm

2011年

汪子晨

飞鸟

综合材料

80×100cm

2023年

王书杰

苍岩柏韵

综合材料

150×90cm

2020年

位启源

阈·二

综合材料

120×150cm

2025年

吴一函

漂·移系列NO.1—3

综合材料

68×68cm×3

2024年

武玉宁

绿痕

综合材料

150×120cm

2026年

夏金旺

某种秩序悄然形成-7

综合材料

180×200cm

2026年

肖伟

对秋意的眷恋

综合材料

125×188cm

2025年

杨黎明

2020灰色系列

综合材料

120×90cm

2020年

邹明

封尘的记忆

综合材料

200×200cm

2025年

陈晟

初雪

综合材料

120×100cm

2026年

付智明

天幕低垂之二

综合材料

180×200cm

2026年

贺海锋

旅途之四

综合材料

200×200cm

2026年

黄奕

花间水痕

综合材料

120×90cm

2026年

康永乐

云山图

综合材料

138×69cm

2026年

李瑜琪

山水·境

综合材料

145×200cm

2024年

刘晟

上中下的视线

综合材料

92×48cm

2024年

齐望纾

迦楼罗骨

综合材料

24×31cm、35×45cm

2026年

冉勇

沉迹

综合材料

70×52cm

2026年

石东玉

敦煌57窟肋侍菩萨

综合材料

60×130cm

2025-2026年

汪培利

天山云起

综合材料

190cm130cm

2025年

王芳

泛空间

综合材料

68×90cm

2026年

王少浩

鸟儿飞过的天空

综合材料

145×112×10cm

2024年

王茵雪

样板间

综合材料

100×150cm

2025年

吴艺佳

逃离

综合材料

150×150cm

2026年

肖力强

青城天下幽

综合材料

160×120cm

2025年

肖希

芥子园中的富春山

综合材料

500×25cm

2022年

徐飞

黄裳元吉

综合材料

200×180cm

2020年

许晓鹏

追忆

综合材料

200×220cm

2024年

颜鸿

庐山

综合材料

60×50cm

2024年

岳海喜

形的研究-3

综合材料

133×117cm

2026年

张振江、梁艳霞

山·相No.1——塞上燕脂凝夜紫

综合材料

180×120cm

2025年

郑驰

七彩人生

综合材料

90×90cm

2005-2022年

创于2014，相伴已成为习惯

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