广西
最近打开视频平台的短剧热播榜，AI漫剧已悄然占据半壁江山，榜首、热门推荐、话题热搜，到处是AI生成的面孔。这不是某一部作品的偶然出圈，而是一整条赛道的异军突起：今年一季度，全行业上线的微短剧中，AI生成占比已超过95%。潮水涌来，有人趁浪而起，有人被拍在沙滩上。
AI在造星，有人在卖菜
2026年的夏天，一个叫方桃子的AI女孩，火了。
《被裁掉的女孩》女主角“方桃子”
她是AI漫剧《被裁掉的女孩》的女主角，一个从小镇跑到大城市追模特梦的姑娘，第一集就被合照“裁掉”，却硬是靠着自己一路闯到了巴黎时装周。上线不到两个月，短视频平台播放量突破2.7亿，她的个人账号涨粉40多万，话题#两个AI演员比内娱待爆艺人都火#冲上微博热搜。
许鹏的短视频账号截图
同一时间，中央戏剧学院毕业的演员许鹏，正骑着三轮车在山东老家集市上卖菜。大葱、豆芽、圆葱，什么长得好就卖什么。而在半年前，他还是横店的“霸总专业户”，档期排满，月入数万。
这冰火两重天，是2026年AI漫剧大爆发最直白的注脚。
有人在风口，有人在寒流。
数据是残酷的。今年一季度，全行业上线微短剧12.8万部，其中AI生成占比超过95%。真人短剧开机量较去年同期骤减四分之三。横店在册的13.4万群演，每天只有约800个有效通告，167个人抢一个岗位。超过七成短剧演员处于半失业状态。
AI短剧画面生成制作（央广网记者 张羲轮 摄）
“霸总”许鹏回老家卖菜了。拍了上百部戏的演员徐梦强，在横店支起了凉皮摊，一天卖200块。有人在社交媒体上无奈地写：“真的不是我偷懒躺平，是真的没有戏可拍了。”
而另一边，方桃子的“妈妈”——导演菲菲飞，今年3月才开始接触AI工具。一个三四人的素人小团队，单集砸一万块死磕细节，愣是做出了今夏最火的剧集。她在采访里说了一句话：“市场上将就的东西太多了，一部稍微用心一点的东西摆上来，就有那么多人关注。”
这话扎心，但没说错。
但好故事不缺观众
AI漫剧势如破竹，就代表真人剧没有未来了吗？
今年照样有真人短剧杀出重围。《ENEMY》，一部由“煎饼果仔”和“夏天妹妹”两个人手搓出来的短剧，单集成本仅5000元，全网播放量突破了20亿。煤油灯、烧焦戏服、零下寒冬实地取景，没有一个镜头是AI生成的。《盛夏芬德拉》上线仅仅18天就冲破30亿大关，被观众称为“短剧界文艺片”。更不用说，一年之内，全网播放量破10亿的真人短剧超过1100部。
视频来源：冀云客户端
这不是“AI赢了”，这是“用心的人赢了”。
方桃子的成功，靠的不是AI技术本身——每天有超过1300部AI短片上线，绝大多数连被划走的机会都没有。她之所以被记住，是因为创作者在她脸上保留了法令纹、雀斑、毛孔，给她写了有野心也会犯错的复杂性格，用自己的七年模特经历喂给了剧本。这不是“机器赢了人”，是一个人用一台新工具讲好了她想讲的故事。
AI的另一种打开方式
跳出“谁取代谁”的框子，今年有两件事也值得一看。
一件是息影22年的王祖贤，以另一种方式“回来”了。她将20到30岁巅峰时期的肖像授权给了某端游，用AI技术复原了聂小倩、白素贞的经典形象。全程无真人出镜，不站台、不直播、不拍戏。她说：“我也很幸运，曾经陪伴过很多人的青春。”
AI王祖贤“重现”《倩女幽魂》
AI王祖贤“重现”《青蛇》
另一件是演员戚薇，8月6日正式官宣了自己的数字分身“韩清夏”，主演AI漫剧《末日盛夏》。她说：“演员不会被替代，但会被重新定义。我们不是被技术推着走的人，要做握着方向盘的人。”
AI漫剧《末日盛夏》
一个退圈的，把AI当作“数字遗产”，让经典角色跨时空重逢。一个当红的，把AI当作“新武器”，主动确权、主动入局。同样的技术，不同的打开方式。
赛道换了，起跑线还在
摄影术没有杀死绘画，它逼出了印象派。电子乐没有取代交响乐，它开辟了一个全新的音乐宇宙。每一次技术革命，干掉的是“可被复制的”，催生的是“不可替代的”。
说到底，技术的潮水来了，慌张是本能，但选择权在自己手里。
方桃子的创作者菲菲飞，今年3月才第一次摸AI工具，三个月后做出了2.7亿播放的爆款。她在接受采访时说：“如果有表达欲、想创作的人，大胆去拥抱这个科技。”而那个回老家卖菜的许鹏呢？他也没放弃——正攒着钱，打算自己做原创短剧，先用真人拍，以后慢慢琢磨着把AI也加进来。
一个已经跑起来了，一个正在准备起跑。
AI漫剧不是终点，它是一个新的起点。技术削平了门槛，真正的好内容、好故事、好表达，反而有了更多被看见的可能。
这就挺好的。
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