北京
北京地坛公园看海（图片来源：视觉中国）
每年的8月11日，是全国肢残人活动日。这组看似简单的数字，其实藏着深情的隐喻：“8”代表着轮椅的两个轮子，“11”象征着残疾人使用的两根拐杖，它形象地勾勒出了肢残朋友日常出行的不便与艰辛。
在这个特殊的日子里，希望大家更多地关注2400多万肢残朋友，去看见那些在轮椅上丈量广阔天地的人，去理解那些在困境中依然活出光亮的人。
轮椅上的沉思，文学里的山河
提到轮椅上的文学巨匠，史铁生是一个永远绕不开的名字。在《我与地坛》中，他面对双腿瘫痪的残酷命运，没有选择沉沦，而是在地坛的古树下，用笔尖完成了对生命意义的终极叩问。他曾用“人类多样性”的视角来审视残疾，这一思想在《我与地坛》的字里行间亦有深沉的回响。他用残缺的身体，撑起了最丰满的灵魂。
史铁生的文字告诉我们：轮椅能走的路或许有限，但思想与精神的世界，却可以无限宽广。疾病让他坐着生活，但从未让他向命运低头。
西吉的山塬上的行者
史铁生之后，轮椅上的文学薪火从未熄灭。马骏，笔名柳客行，1995年出生于宁夏西吉，因患脊髓性肌萎缩症，一生与轮椅为伴。2023年，他的散文集《青白石阶》从全国优秀少数民族作家作品中脱颖而出，入选中国作协“铸牢中华民族共同体意识·中国少数民族文学之星丛书”——每年仅遴选出最优秀的10部。得知消息时，马骏说：“曾经我以为自己一生也就匆匆略过，是文学托住了我，认可了我。”
2024年，《青白石阶》更斩获第十三届全国少数民族文学创作骏马奖。从西吉的山塬到领奖台，轮椅碾过的每一寸土地，都化作了笔下滚烫的文字，延续着史铁生式的沉思与坚韧。
刻刀下的世界之窗
如果说文学是苦难中开出的花朵，那么木雕则是胡先民从轮椅向世界伸出的枝干。出生于1971年的胡先民，幼年因患骨髓炎导致右腿残疾，但他以“雕刻人生”为信念，在东阳木雕艺术中探寻生命价值。从一名学徒成长为中国木雕艺术大师、全国技术能手，他凭借超乎常人的毅力钻研多层叠雕、深浮雕等技法，将人文思想与精湛工艺融入作品。
其作品《和谐之源》《月是故乡明》荣获中国工艺美术“百花杯”金奖；《萨马兰奇》等四件力作被上海世博会生命阳光馆收藏；《同在蓝天下》《月是故乡明》《最忆是江南》更作为文化名片，相继赠予联合国教科文组织、法国巴黎奥组委和中国杭州亚残运会亚运村——以国礼的身份，让世界看见了中国残疾人的精神高度。
《小小的我》，大写的人
如果说史铁生、马骏和胡先民用作品展现了灵魂的深度，那么电影《小小的我》则将这份深度化作了银幕上细腻的光影。长久以来，我们在文艺作品中看到的残障人士，往往被塑造成悲情者或励志英雄。但这部电影打破了刻板印象，将脑瘫青年刘春和还原为一个“完全的人”。
刘春和那句“在大多数人眼里，我们这种人只有吃喝拉撒的需求”，如同一把锋利的刀，剖开了社会对残障人士的固有偏见。他用歪斜的字迹书写情诗，用质朴的语言表达对世界的感知。这部电影呼吁社会：对残障群体的爱，不应只是居高临下的同情，而应是平视的尊重。我们不仅要看见他们的坚强，更应正视他们作为普通人的真实需求与人格尊严。
从同情到同行，让爱无“碍”
无论是史铁生笔下的地坛，还是刘春和走过的街巷，抑或马骏笔下的西吉山塬、胡先民刻刀下的木纹，都在向我们诉说一个道理：残障人士需要的不仅是“平视”，更是“平等”。赞美他们的坚韧固然重要，但为他们撑起一片公平、包容的天空，保障他们平等就业与生活的权利，才是全社会应有的担当。
8月11日，让我们从“811”的符号出发，走进这些动人的故事。愿我们都能用平视的目光，给予他们真正的尊重；愿社会的每一处无障碍坡道、每一次善意的援手，都能化作照亮他们前路的光。
生命以痛吻我，他们却报以热爱之歌。在这个日子里，向每一位在逆境中奋力攀登的“小小的我”致敬！
来源：中央广播电视总台文艺之声
编辑：艾伯宁
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