北京
在寒冬深夜，一位年轻导演独自走进一座废弃的夏令营营地，转而面向镜头。她的脸庞被厚实的毛绒连帽外套包裹，显得清晰而精神；但她的身后，天空却呈现出蓝、粉、紫交织的梦幻漩涡。这看起来像一场梦，但这其实是导演Jane Schoenbrun及其团队为他们的新片《Teenage Sex and Death at Camp Miasma》重新复活的一种老式电影特效带来的魔力。 影片讲述了新锐独立导演Kris（Hannah Einbinder饰）的故事。她渴望获得《Camp Miasma》的改编权——这是一部年代久远、冗长而庞大的砍杀电影系列，但其遗产在岁月中逐渐变质。Kris前往纽约上州，希望说服原版电影中那位深居简出的“最后女孩”Billy（Gillian Anderson饰）参与项目，却发现她住在当年拍摄这部电影的营地里。 《Teenage Sex and Death at Camp Miasma》很快超越了最初的前提，发展成一个曲折、离奇、元恐怖式的评论，既有趣又令人不安。然而，如果没有美术设计师Brandon Tonner-Connolly和Matt Hyland打造的那些惊艳画面，这一切都不可能实现。两人立志复兴一项独特到在过去50年里几乎无人尝试的电影技术：玻璃绘画（matte painting）。 “当今世上没有人真正以这种方式尝试过它，”Hyland对Polygon表示。“大多数玻璃绘画师，甚至涉足过这类技术的美术设计师，要么年事已高，要么已经去世，要么无法联系。所以我们凭借老派电影迷的精神、独立制作的雄心以及Jane的鼓励，自行摸索出一条路，最终做成了。” 玻璃背景从一开始就是《Camp Miasma》基因的一部分。这种技术也被称为玻璃画或玻璃镜头，在电影史上有着悠久的传统，从《宾虚》《黑水仙》到《超人》《泰坦尼克号》都曾使用。它可以根据电影需要变得超现实或写实，通过将真实场景与演员和绘画融合，扩展画面的尺度与氛围。
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