作者:日本华侨报报道组
乐声渐起,舞袖轻扬,8月9日晚,由日中文化交流联合会主办,东京华舞舞踊学校、日本华侨华人国际舞蹈联盟、中国民族民间舞蹈考级中心协办的“2026东京艺术祭——中国舞公演”在东京日本桥公会堂举行。来自中日文化艺术界、侨界、教育界及企业界的嘉宾与观众齐聚一堂,在近两个小时的演出中,共赏中国舞之美。
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主持人孟瑜携阿部润、孙璟然两位小朋友登台,为这场跨越地域与时空的东方舞汇演拉开帷幕。当晚的舞台,以中国古典舞、民族民间舞等多元化的舞蹈形式,为观众奉献一份融汇真与美的视觉盛筵。
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古典舞《丽人行》率先登场。舒展的舞姿、从容的身韵,将盛唐女子的雍容气度带上异国舞台。新疆舞《克孜的手鼓》骤然转换节奏,明快鼓点与热烈舞步勾勒出浓郁的西域风情;《咏荷》以荷入舞,在胶州秧歌特有的韵律中写出盛夏清意;《春鞠》轻盈明快,将古人春日踏青嬉游的情景化为青春灵动的舞台瞬间。
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组舞“民族舞串烧”,将多个民族的舞蹈片段融于一体,反映了中华大花园里,五十六个民族如花团锦簇般,团结互助、和谐统一的生机景象。紧随其后的爵士舞,以鲜明的现代节拍释放年轻一代的活力,也使整场演出在传统与当代之间形成自然呼应。
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渔舟唱晚,夕月归桡,一幅传统水乡画卷,在舞步更迭中渐次铺开。成人群舞《渔光曲》将舞台重新带入舒缓宁静的意境。少儿独舞《悦花朝》,取意中国传统花朝节,以繁花与少女为意象,呈现古典舞明丽而轻盈的一面。蒙古族独舞《萨吾尔登·琴》则从江南柔韵骤然转向草原天地,青葱少年以刚劲舒展的身体语言勾勒出大漠的辽阔与马背上的豪迈。
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一曲《越女词》,又把观众带回烟雨江南。细腻身韵如水墨舒卷,温婉而不失风骨。取材自汉乐府《陌上桑》的独舞《罗敷行》,以古典舞重新塑造文学中的罗敷形象,将女子的端庄、自信与从容凝于举手投足之间。
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红衣舞动,身影如魅。胶州秧歌《故乡·九儿》以“九儿”这一深入人心的文学与艺术形象为切入点,在柔韧而富有张力的舞姿中,传递故土眷恋与生命力量。
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当晚颇具意味的一幕,来自成人群舞《映山红》。登台的四位学员均为日本人,因为对中国文化和中国舞蹈的喜爱,长期坚持学习中国舞。舞台之上,她们以身体理解另一种文化,也以舞蹈完成一次无需翻译的交流。艺术跨越国界的意义,在这一刻变得具体而真切。
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敦煌舞《升莲》在如诗如画的意境中登场。莲影渐起,舞姿舒展,敦煌艺术中静谧、空灵的东方美学在舞台上幻化出一段生动的影像诗。和服与礼服组成的服装秀,则把视线由中国舞延伸至日本传统服饰与现代设计,和服与礼服交相辉映,为整场演出增添另一重中日文化对话韵味。七位“美魔女”用健美的身形和劲健的台步,展示她们的活力和专业性,赢得台下久久不息的掌声。
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成人群舞《喜雨》压轴登场。这部曾亮相2026年央视马年春晚的作品,以春雨润物、万物新生为意,通过轻盈流动的舞姿,将无形之雨化为可见的生命律动。伴随最后一个舞步的定格,整场演出也在清新明亮的意境中圆满结束。
从盛唐风华、江南烟雨,到西域鼓点、草原长风,再到敦煌意象与现代律动,16个节目次第登场,将不同地域、不同民族、不同时代的审美意象汇于一台, 完美诠释了一次跨越古今、纵贯南北的艺术巡礼。多部在中国舞蹈界具有代表性的作品首次集中亮相东京,也让当地观众得以从舞蹈这一最直观的艺术语言中,触摸中国文化的多样面貌。
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演出结束后,主办方向参加本次演出的舞者颁发证书和奖牌,以肯定他们长期以来的付出与坚持。全日本华侨华人社团联合会副理事长潘宏程,旅日艺术家、日本华文教育协会会长颜安,日本大富电视台副台长邓澍宏,国礼皇艺株式会社社长刘瑞林,全日本华侨华人促进中国和平统一协会会长王志刚,前央视国际频道导演苗青,全日本华人书协副主席马景泉,日本华侨华人文学艺术界联合会名誉会长郭敏,日和商事株式会社郭斌部长,BIT研究所株式会社社长林竹盛子,日中协会顾问朱金诺等嘉宾莅临现场,观看了节目并为演员颁发纪念品和奖状。
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活动吸引了中日两国倾心艺术、爱好和平的各界友人的关注。东京中国文化中心为本场活动提供后援,华盛株式会社、柏年慈善基金会、国礼皇艺株式会社给予了大力支持。日本华侨报、中文导报等在日华媒参与了报道。东京华舞舞蹈学校副校长金小百合(吉田健子)担任整场活动的总导演,她在活动开场前接受了多家媒体的采访,介绍了主办单位日中文化交流联合会的概况及举办活动的初心。
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日中文化交流联合会长期致力于推动国际间文化艺术交流,业务涉及游学研修、汇演展演、艺术赛事及专业考察等领域。其下辖教育机构——东京华舞舞蹈学校,在东京、千叶、埼玉等地开设12家分支机构,在教授中国舞蹈的同时,也成为在日青少年及日本民众接触、了解中华文化的一扇窗口。学校凭借强大的师资力量和专业性极高的教学课程,在中日两国民众中获得广泛知名度。
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乐声落,裙裾收。“2026东京艺术祭——中国舞公演”圆满落幕。中国舞,作为连接文化记忆和民族友谊的纽带,仍在舞台之外继续延伸。
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