毛主席写的宣言手稿，横向排布很是有造型之美。在书法上您对水平高低临临便知是怎么看的呢？

毛主席写的宣言手稿，横向排布很是有造型之美。在书法上您对水平高低临临便知是怎么看的呢？

临摹，也是分出水平的，一般尽楷书钻研之能，都有对楷书有着特别的技巧，而写草书者，一般楷书临写都是大写意，因为好动情性，一般很少被法度严谨的楷书制约。散漫是写草书境书者的一贯的习惯。但是也并不是都这样，有一定基础者，正书草书都有入臻格。比如草圣张旭，楷书写的不错。具备四体皆善。 怀素楷书没有留世。不敢遑论。

对于临帖学的不错，而写自己的书墨或许不一定出彩。但临不好书帖，也就不会写出自己好书作。 对于出帖因人而异，有的学到了书墨的真髓，有的比着葫芦画瓢可以，而学来了形貌，而没有学到书法本质。所以难以运用所学的技法。 由此比拼临帖功夫，依然是看对书帖的理解能力，仅仅凭形貌很难评出一二。

名家写出自己书法风格，是因为没有拜倒在帖子上，积极意义上说有取舍，能够加进自己的情性智慧。动脑去感知领悟书帖的技法。因此出帖能够写出自己的笔墨味道。 成为临帖的书奴，也就仅仅停留在别人的屁股后面。应该初学技法后，走出这个瓶颈。 米芾学帖集字，对唐代书家都有临摹，而晋格也有紧追，而后取其几分，糅杂自己几分。但是其临摹算是高手，终究是入帖轻易，出帖也迅速。

由此可见现在的名家，临帖功夫很差劲。所以出不了大师级。现在临摹厉害者要数周慧珺，各种书帖草书帖，楷书帖，以及碑刻，都是临摹酷似，且有神味。 纵观古今，学书只要临帖功夫加上禀赋才气，才有一番书墨境，能够写出自己的好作品，风格独有。 由此可见，临帖好者，一般能够看出基本功力。而是否能够写出自立书墨，不好说。

名家临帖，笔法上不如原帖笔力上也很逊色，为什么却说不必临得像呢？我的理解，意临比摹临难度要大，意临属于取神，属于有一定的基础，才达到背临。初学是摹临，在没有基础的情况下，学习基本笔画，取状貌，这是一般规律，意临容易离帖创作，取其神髓而能运用之，而临摹则有很难离帖，若要离帖，必有进入第二阶段意临背临，才有可能会出帖，扔掉拐杖，去自由发挥自己学到的帖子神貌。欣赏过程，往往都是看临得像不像。因此判断意临的作品不如摹临的水平高。

古代造假，都是书匠才能够做到，比如临摹逼真。可以达到造假的程度。但是没有自己的笔意，只能是照相机。依然是别人的艺术东西。 而今考量书法水准，是否有自己的笔墨风貌。假若参加大型书展，临摹的一般不会入选。但是现在有了专门举办临摹展。这样可以展示临摹的水平。 一般陶醉在临摹貌状酷似，往往会有园囿别人的法则中，时间愈久，愈加不能自由自己情性。虽然临摹也有情性，只能是陶冶别人的书法意蕴中。

若有众人书法深邃之掌握，写出自己的东西，才是真正的成就，达到了籍以书法是一种抒发感情的目的。现在成熟的书家，日临不辍，皆与初学者不同，是质上的区别，初学是学习形貌，表面的东西。 可见问题所提到的名家临帖，笔力不入原帖味道，其实真味道在于质上的东西。 临帖目的是为自己丰腴笔墨而继续学习他人。 一种现象，临帖往往瓶颈于出帖。临摹容易，而变成自己的笔法难。 由此体验意临背临，是有其过程的。

自己的书法，有什么可以提高的地方吗？硬笔书法，写的有一定的功力。这是首肯的。不尽人意，楷书依然笔画不够挺拔峻俏。 字字略长，似有欧阳询字之结体，但是没有欧体的干净利落，比如笔画依旧是孱弱。不够峻拔。 第二幅写的宽博不局促，比较有味道。不足之处是结体仍需努力。 作为硬笔书法习练，有了渐入佳境。假若继续努力肯定有新的书境。建议参照欧体，而学习之，感悟和体验欧体的用笔真髓。如此可以对书者有一定的徬侧和影响。

因为从笔意还是有欧体的影子。首先应该是瘦硬而挺拔，欧体可具有此特征。所以读读九成宫醴泉铭书帖，会有帮助。 对于第二幅习练，有另外的书墨境，属于小楷范畴，写的不局促，已经有了很大的优点，在宽博的结体情况下，还有注重笔画的安排上也有紧凑，实际上就是笔画结体的合理性。 纵观这两幅习练，知其有一定的提高潜力，常言字无百日功。只要持之以恒，找准方法，即多读古人贴，多临古人贴。 不当之说，包涵。