陕西
在网上看到一个很有意思的问题。
新好莱坞电影以《毕业生》《逍遥骑士》《雌雄大盗》为开端。
它们打破了传统的制片制度，革新了叙事模式，改变了审核规则。
但真正让这波浪潮席卷整个好莱坞的是新好莱坞四杰，他们是其中的领头人，对好莱坞有再造之功。
现在的好莱坞是人家打下的基础，后来人是站在巨人的肩膀上蹦蹦跳跳。
而这四杰分别是斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、科波拉、卢卡斯。
特效与类型片，你跳不出老斯与老卢，黑帮片和文艺片，你都在学老马和老科。
他们这批人把观众从电视手中抢了过来，也让好莱坞再次在全世界流行。
单单开创性这点，诺兰就无法达到。
当然这不一定是诺兰的问题，当下的电影环境想要在叙事、视效、摄影等方面创新谈何容易。
卡梅隆的《阿凡达》革新了3D，到现在再无创举，这还是一个技术狂魔，反观诺兰，看不出他在革新电影语言上有什么野心。
张艺谋有一句评价自己的话，我觉得特别适合诺兰。
“黑泽明、库布里克，已经到了大师级别，大师的作品能对整个电影，甚至整个世界产生广泛的形象。
那不是任何人封你做大师，你就是大师了，我是达不到那个程度，我只是一个导演也，你好好拍电影。”
诺兰就是一个能把电影拍好的大导演，距离老马、老斯这种大师还有一定距离，他的地位有点像李安，奥斯卡、欧三，什么奖都有了，但他们都没有开宗立派，导致影史地位有些不上不下。
其实，影史排名讲粉圈。
这两年视与听、TSPDT上小津安二郎的排名略高于黑泽明，一大原因就是因为黑泽明的粉丝老的老，走的走。
诺兰是当世粉丝最多的导演之一，即便如此，他在视与听、TSPDT、AFI上的排名依然无法动摇老马、老斯，可见一斑。
若要比票房，蛮虚的，贾玲还当过一段时间世一女导演，又能证明什么。
就算要比，全球导演票房榜也是斯皮尔伯格和卡梅隆霸占冠亚军，诺兰跟他俩差着二三十亿刀乐。
罗素兄弟几部复联就与诺兰差不多了，今年他俩又有复联5，之后还有复联6，说不定就破百亿了，他俩比诺兰强嘛。
比IMDb250的话，看看常年top5。
分别是《肖申克的救赎》9.3、《教父》9.2、《蝙蝠侠：黑暗骑士》9.1、《教父2》9.0、《指环王3》9.0。
诺兰的《黑暗骑士》是生涯最高，但这是一部超英，拥有无数拥趸，别忘了IMDb当年著名的粉圈刷分大战。
诺兰粉、超英分集体冲榜给《黑暗骑士》打10分，给《教父》差评，让前者短期登顶第一，《教父》跌至第三。
热潮褪去，大量路人进场给《肖申克的救赎》《教父12》打分，形成目前较为稳定的前三格局，肖一教二黑三。
所以只看IMDb也有点片面，并不能说明诺兰已经达到了大师级别。
至于有人将诺兰类比为库布里克与希区柯克。
说实话，我不讨厌诺兰，他的片子我也都看了，但与他俩相提并论，恐怕诺兰本人都不敢苟同。
诺兰是实拍狂魔，库布里克也是。
《2001太空漫游》就是实拍，如果不了解幕后，第一次看这片子肯定以为是特效，其实是库布里克搭景拍的，诺兰目前有哪部作品可以比肩？
《星际穿越》用爱救人+穿越的设定可比不了《2001太空漫游》的人类起源与未来思考，以及那个星孩的哲辩。
科幻片是最容易过时的，一来是特效技术在突飞猛进，二来是科学在发展，一不留神科幻片就变成纪录片了，但《2001太空漫游》至今还是经典，看时仍旧有味，便能证明一切。
诺兰拍了不少类型片，超英、战争、犯罪、悬疑、科幻、传记，库布里克同样如此。
他的《杀手》《闪灵》《光荣之路》《奇爱博士》等片，在他活着的时候已经影响后来者了，诺兰显然没有这样的成就。
与诺兰相比，库布里克就是没有奥斯卡最佳导演，但这是影史的遗憾，不是库布里克的烦恼。
肯定会有人说库布里克的一些片子不好看，太正常了？
就像你回看黑泽明的影史经典，有些也会觉得无聊，因为这种叙事、摄影、构图，你看过无数遍了，套路烂熟于心。
但在那时，环形叙事、重复线性叙事、倒叙、插叙、正叙，让摄影机第一次走进森林，一对多、多对多的打戏，是人家试验出来的。
翻看诺兰的所有电影，采用的不都是这些嘛，这不是否定诺兰，这是摆事实，诺兰能做到学以致用已经很厉害了，套路不丢人，用好才叫牛。
再说希区柯克，那就更不用多说了。
现在悬疑片的技法，麦格芬、炸弹理论、十分钟反转、阴影等技巧，都出自希区柯克。
何况他横跨默片片与有声片，黑白片和彩色片，且都有影响影史的代表作，这份成就，达成者，并不多。
诺兰是个好导演，拍的电影票房口碑双丰收，夸可以，但硬要捧上天没必要。
什么拳打这个大师，脚踢那个大师，就是世一导，这就不是喜欢了，这叫捧杀。
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