剧本的垄断与世俗化

写剧本似乎很容易，一个初中生就能写小剧本，写成之后，却找不到演员来演，也找不到资本投入，当然就不可能演戏。剧作家有一定的能力，可以写成不错的剧本，可以找演员来演，可以公映，但并不能说剧作家写的就一定好，初中生写的小剧本就一定差，只能说剧本被垄断，戏剧拍摄和上映也被垄断，而戏剧本身是世俗化的，剧本本身也是世俗化的，并不会因垄断而停止发展。

就像诗歌的发展一样，原本产生于民间，只是人们劳动时候呼喊的号子，或者没有什么意义的词语，喊出来，有一定的节奏，就可以流传开去。甚至巫师降神的时候带领人们念的词句，也算是诗歌。可是有乐官采集诗歌之后，经过了一定程度的改编，走上了高雅化的道路。后来出现了宫体诗，出现了很多脱离民间的文人士大夫的诗词，似乎讲究诗律和诗意，以至于作诗技巧变得非常复杂，不是民间的诗人能够应付的。那么诗歌的写作和出版就受到了权贵的限制，或者说被权贵垄断，而民间的诗歌始终不能登大雅之堂。剧本也是如此，本来产生于民间，经过一些文人士大夫的修改润色，最终变得比较高雅，能够登大雅之堂，甚至被某些剧作家垄断。那么民间写的剧本就不叫剧本，只能算是习作，或者说胡乱写成的东西，根本不入剧作家的法眼，资本家也不会投资这样的剧本，不会找演员来演，那么这样的剧本就只是停留在初创的阶段，或者说停留在低俗的阶段，不可能流传开去，甚至发表都很困难。可是演戏是人的本能，很多人都会表演，甚至一个孩子都会表演，那么人们写一个小剧本，找几个普通演员来演，是再正常不过的事了，却被人看成瞎胡闹，是草台班子般的表演，根本不入流，当然也就没人喜欢看了。

一般来说，很多人都喜欢看大戏，不管看京剧，还是看电影或电视剧，都能沉迷进去。或者说剧作家掌握了人们沉迷的密码，要一集一集抻着人们看，还要打磨剧情，塑造鲜活的人物形象，看起来高大上，实际仍然来源于生活，而不是脱离生活太远。民间的一些小剧本也来源于生活，但不受人们的青睐，主要还是剧本的发表以及表演受到了限制，被资本垄断，而不是一个普通小作者就能摆布的。倘若有民间的人写了一个剧本，很出名，就很可能被资本收购，或者说被一些剧作家收购，稍加修改润色，变成自己的作品，发表出去居然引发轰动，而原创的小作者却无力维权。因为他早已经卖了剧本，剧本就不是他的了。买了剧本的人可以随意更改，变成自己的作品。这种改变是一种资本的降维打击，民间的小作者似乎只是为了赚点钱，本身没有什么资源，也不会受到资本的青睐，只不过写了小剧本，卖点钱而已。真正能调动大资本拍摄大戏的是一些大的剧作家，甚至这样的剧作家在创作的时候，就已经有资本家找上门，要高价收购他的剧本。很多写小说的都改行写剧本了，因为写剧本挣钱比较多，甚至能够成为大的剧作家。史铁生曾经写过剧本，说是为了赚点钱，果受到当时著名文艺理论家的批评，说他应该写小说，写散文，而不要写剧本，那会浪费他的才干。

曾经讲过三国的一位大学教授也写剧本，写了关于三国的小剧本，似乎要为三国的人物正名，尤其要为一些反派人物正名，还拍成了动画片，结果票房惨淡，而他的一些历史著作被下架处理。似乎剧本和影视剧的拍摄不是他能干的事，即便他通过讲座或卖书赚了不少钱，投入进去，不一定有什么好的收益。剧本和演戏都被资本垄断，不是普通的作者能够进入的。可是写剧本是粗通文墨者能干的，多人只要掌握一定的方法，就都能写，甚至读几个剧本，就能模仿着写出不错的剧本，不过不被资本青睐，甚至写出来之后发表不了，主要还是写作和发表的渠道被资本垄断。资本有意设置一定的门槛，不让初学写剧本的人进入，让他们轻易发表作品，然就会捧红几个著名的剧作家，至于他们写的剧本卖钱很多，甚至吸引很多小说家都来写剧本。一个初中生就能写剧本，甚至能写出不错的剧本，为何卖不出高价？抗战时期，很多街头剧上演，两个人就能在街头演抗战的剧目。那时候剧本写作和演出非常容易，没有资本垄断。到了现在，街头剧没有了，活报剧也没有了，只有舞台上的大戏、电影或电视剧，倘若非要拍街头剧，那就搞自媒体。

自媒体上的一些人会写剧本，会表演一些段子。当然粗制滥造的居多，也有精品，并不是三分钟完事的。可是这样的短剧仍然不被青睐，而被青睐的是那些专门写短剧剧本的人。一部网络短剧动辄几百集，还诱导观众充值观看，甚至出军海外，似乎可以赚很多外国人的钱，算是一种新的经济增长模式。实际上这种短剧剧本仍然有一定的写作模式，那就是霸道总裁爱上保洁大妈，而且生了三胎，似乎迎合政策需要，同时也出人意料。只不过这样的剧情大多都是编造的，都是一些小作者写的，却偏偏获得资本的青睐。剧本编了很多集出版以后，可以获得资本投入，可以找很多演员来演，当然就可以赚不少钱了，关键是平台支持，其实平台是最大的出资者。尤其是一些网络平台，经常搜集所谓的好剧本，要改编成网络短剧，而写作网络短剧的人着实不少，能够被资本青睐的并不是太多。每个人都有写剧本的权利，但写剧本的人并不是太多，主要还是剧本被资本操控，被垄断，当然就会存在一定的模式，即便是审美模式，按照一定的套路来，往往失掉了一定的创新性。不但剧本写作需要创新，而且演戏的模式也需要创新，内容题材需要创新，人物形象需要创新，却偏偏只是按照几种模式来写，而这几种模式正是被资本青睐的，甚至被认为是吸引人和赚钱的模式。长期如此操作，很多剧本就失去了个性。即便很多电视台都在播出电影或电视剧，也很少有几部能深入人心的。主要还是写作剧本的人出了问题，或者说创作和出版本身出了问题，被资本垄断，被权力操控，而不会贴近民生。

剧本本身是世俗化的。却偏偏被垄断。但愿社会风气开放一些，喜欢写剧本的人可以写，写完可以找人来演，甚至可以演街头剧，可以让人们了解一些新鲜的东西，让人们思想为之一新。倘若没有这般开放的胸襟，那么剧本始终被垄断，而演戏的模式也被垄断，写剧本只是为了赚钱，没有太高的艺术追求，也就没有多大出息了。真正的剧本应该是世俗化的，应该贴近生活，应该有个性，应该有所创新和发展，而不是被资本左右，也不是被权力完全控制……