贵州
李文岗
1956年生，字仰丘，号梦鹤。重庆市人民政府文史研究馆馆员，中国书法家协会原楷书委员会委员，重庆市书法家协会顾问，重庆师范大学书法研究所客座教授。曾任重庆市书法家协会常务副主席兼创作评审委员会主任，四川美术学院中国画与书法艺术学院特聘教师，全国首届楷书展及第五届楹联展评委。被中国书法家协会授予“德艺双馨”书法家称号。
骨肉亭匀 雅逸端庄
—— 李文岗小楷创作浅析
文 | 曾学斌
书法从上世纪八十年代复兴到现在，已悄然走过30余年。延续不绝、高潮迭起的书法热让部分弄潮好手独立熬头，成为这个时代业界精英，让朋侪辈作仰望状。尤其中青展这样的全国书法大展，其独有的开放意识和包容情怀给有思想、敢作为的书家提供了展示才华、挥洒激情的舞台。在人们记忆依然清晰且带着些许眷恋情怀的中青展诸多好手中，山城能婴堂主人李文岗兄无疑是其中的典型代表之一。
中青展已经过去十几年，当年的作者已渐渐步入人生中年。余认为：书法需要激情而不单单只靠激情，更需扎实的内外工夫，内外兼修方为正道，一旦激情消退，风采不再依然。试观当年中青展好手们，有的已经淡出人们视野，有的虽然活跃，但其精彩已不是当年那般模样！
中青展，文岗兄一手天真稚拙、似斜还正、带着些仙气的“孩儿体”雄视书坛，展览中摘金夺银，出尽了风头。那是那个特定时期、特定审美观念下的产物，也一度成为文岗兄自己的艺术符号性语言。其高质量的点、线运用，稚拙、诙谐的结字方式，一丈左右的谋篇布局，让外行人看不明白而内行同道却喝彩一片。
艺术随着时代的变化而发展，中青展的停办，书坛风气与审美亦变也。须眉如文岗兄者，有着其他男人难已企及的细致精微和丰富的情感表达，他把视线转向了书法中最难抒情达意的小楷。这一大幅度的跨越，要勇气，更需要底气。
在与其交谈中，有时候他不无自豪地说：我那小楷，可以说是真正的小字楷书，字的大小圈定在一点五公分之内，细微之处显精能。其小楷，气血充盈，骨肉亭匀，雅逸端庄。在“方寸”之中，平和的气息、精致的用笔、严谨的结字处理、点画之间细微的起伏表达，散发着书家绵长悠远的情怀。方整的结体之中，显大气象、大格局。其小楷从钟繇入，继而王羲之、赵孟頫，文征明，何绍基，最后落脚在隋人书妙法莲华经上。该帖点画精丽，笔笔飞动，体态秀逸，神采艳发，多劲健明快之韵。文岗兄在广泛研习古人小楷经典的基础上，把眼光定格在隋人书经。
我想，这与其深厚的颜字功夫有关，故其小楷虽然取法隋人书经，但或多或少的带有颜字味道,二者有相通之处。他说：颜字，那是他书法的入门功夫，已经深入骨髓了，怎么写都有那感觉在。说起他的颜字，那是数年以前，我在其书房拜读他的颜体大字六条屏，用笔灵动，书风朴茂，结字端庄雄伟，似颜而非颜！在当今书坛，能达此境者不多也。
当今写小楷者众矣。然很多从事小楷创作的书家，多多少少有从硬笔字嫁接过来的嫌疑。线条欠丰润，书法语言直白，少血肉，更无端庄博大之气象，点、横、撇、捺处理单一，无起伏、优游之感。他曾戏谑地说：观当今部分小楷，有如一把可放入锅中之根根挂面。点如“桃”，捺如“刀”，小楷虽小，用笔亦应作如是观。
衡量一个书家的成功，大展中入展、获奖固是幸事，但不是唯一。深入解读传统经典乃书家终身事，一时的繁华并不代表永恒。文岗兄在中青展结束后的华丽转身，继续潜心传统，给当代书坛具有启示性意义。小楷之外，其草书飞动游走，气势磅礴；颜体大字，拙朴端庄，气象恢弘，可观之处亦多也。
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