没人发现“疫情后”的主舞台压台仍然是那群人吗？（上）

没派上用场的原计划1.0

先说清楚喔。《电子音乐资讯》原计划的这个大方向，最终其实是没有派上用场的，或者说后来的计划与一开始的计划，至少有范围内、范围上的差异。原计划之方向的范围也许更小，可能会导致命中的结果更少；现计划之方向的范围相对较大，新生结果略多了几位。

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让我们先说说原计划：一开始，我们的这个命题，“模仿”“参考”“致敬”近月的电子负极（ElectronicNegative）、DarkGlow唱片（DarkGlow Records）和反拍贝司西恩标准，十分“Mean”地只以全球规模前四的，所谓的四大电音节为标准，去品鉴主舞台的压台戏。

如果在座的读者当中存在“双厨”“三厨”“四厨”，便能理解我们在说什么。近几个月，电子负极（ElectronicNegative）、DarkGlow唱片（DarkGlow Records）和反拍贝司西恩有不少文章在考量艺人的标准时，标准已前提限定在四大电音节TML、Ultra、EDC和Untold的唯一主站之中；而本文的原始计划，也系针对四大电音节唯一主站的主舞台压台。

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采纳、采用的现有计划2.0

我们很快意识到，如果按照一开始的，或者说原计划的标准，那么在大家所谓的“疫情后”，严格来说是Covid-19疫情解封、解禁之后，而不是真正的“疫情'过'后”，那么真正意义上刷新了四大电音节EDC、TML、Ultra、Untold主站的主舞台新王，相当之有限。

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于是，在现有的计划中，我们扩大了标准，我们愿意讨论所有30万人以上的超巨型电音节，以及同样标准的泛音乐节（比如Coachella、Lollapalooza、Sound-storm等等）。这意味着EDC拉斯维加斯站、Ultra迈阿密站、Tomorrowland比利时Boom小镇站、Untold罗马尼亚站之外，有一些已经踏上了其它30万~50万人音乐节的压台新王，也能够被算进来。

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现有计划的结果？

很可惜的是，虽然标准和局限的范围发生了改变，从“无四不欢”的EDC拉斯维加斯站、Ultra迈阿密站、Tomorrowland比利时站、Untold罗马尼亚站，到得以去包容任何30万人以上规模的案例，但最终的结果仅仅只是多了几位新的例子，并没有改变我们讨论之事的结局。

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你以为&你听说的情况

先说说中国许多Raver们所听说的情况，不过这只是大家很容易听说的情况，不代表是正确的情况。可能是因为大量微信公众号、小红书、抖音或其它任何平台的营销号以讹传讹，中国的电音、舞曲圈早就“寓存”一说法：“中国电音节的压台，请来请去都是那几个。”

你是不是也以为就是这么回事？好吧，《电子音乐资讯》的作者不得不说，“请来请去都是那几个”，这件事是对的，但也是错的。听似矛盾实则不矛盾，有些事情站在哲学的角度，确实可以既是对的，又是错的。耐心一点，我们会告诉你为什么这么说。

我们先站在“确实如此”，开启“确实性人格”来思辨，甚至近乎辩证、辨证（没有合题），中国电音节的压台，确实反反复复都在请差不多的DJ/制作人，且每一场几乎都是那些大家能够想到的艺人，去扮演中国几个头部的电音节、锐舞音乐节IP的主舞台压台。一些Ravers就会说，“换汤不换药”。

可如果我们切换到“反驳性人格”，站在“未必如此”的角度去思辨，甚至近乎辩证、辨正（无合题），那这番记录其实就有问题了；站在结果来看，也许压台来来回回都是那群人，但有没有一种可能，并不是中国电音节请来请去都是那群人压台，而是整个电音产业，都是如此呢？有没有一种可能，从来就跟中国电音节怎么请人没关系，只跟整个国际的趋势有关系？

让我们来看看海外30万人以上电音节&泛流派音乐节的情况（现状）

如果你认认真真观察最近几年来，30万人以上电音节，或者那些邀请了DJ/制作人们来作为整个主舞台的压台艺人，交由DJ/制作人来把控最好的那一个压台戏Slot的泛流派音乐节，你就会得出一个惊人的结论：“他们也在反复循环同一批DJ/制作人们（指压台，下同）”。

举几个例子哈，The Chainsmokers、Tiesto、DJ Snake、Marshmello、Zedd、Alesso、Martin Garrix、Skrillex、David Guetta、Calvin Harris、Armin Van Buuren、Alan Walker、Major Lazer、SHM（或者不完整版的SHM也一直都在压台）、Hardwell、Steve Aoki……这些人差不多十年前就是压台，现在也没变过。

再次思辨，甚至是近乎辩证、辨证（没有合题）地来看问题，有没有一些相反的例子呢？有的，姐妹，有的。有那么一些人，以前肯定是压台级，但“疫情后”已经很少压台了。

这些相反的主舞台压台の过去时例子（反面例子）[近二十年内的]就包括但不限于：Dimitri Vegas & Like Mike、Timmy Trumpet、Afrojack、Carl Cox、Paul Van Dyk、Kshmr、Deadmau5等等。倒不说他们已经过气了！但确实已经不在巅峰Slot时期了！！！

综上可见，在所谓的“疫情后”时期（注解：我们的笔者和创作团队，主观上不承认所谓的“疫情后”，我们认为这是疫情解除封锁之后，并不真的是疫情已经过去之后），主舞台压台的艺人，绝大部分还是疫情前，甚至很有可能就是十年前的那群人，版本的改朝换代并不明显。

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即便我们只站在反面例子来看，有一些在十年前、二十年前能够在最顶尖的主舞台，几十万人的超巨型音乐节，不管是电子音乐节还是泛流派音乐节压台的那群人可能不再适合再次站到那个位置上，可他们并不能推倒近十年来，尤其是“疫情后”，主舞台压台变化不大的事实。——这本质上只是一部分人不再保持他们的“咖位”了，无法反导那个“咖位”不再属于那批人。

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论新

不知道读者朋友、姐妹们有没有注意到一个重点，《电子音乐资讯》以及作者在写这篇文章的时候，始终强调的是最近10年，尤其“疫情后”，在30万人以上的电音节、泛流派音乐节，真正新增的主舞台压台级DJ/制作人Artists并不多，但我们始终都不是说“没有新增的例子”。

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例子不多，和完全没有，这是两码事；例子不多，所代表的结论，是疫情之后发展到可以驾驭这个位置，或者说可以合理地在这个Slot演出的DJ/制作人Artists不多。但如果是完全一成不变，那电音、舞曲，甚至Festival级的锐舞场景，就完勾八蛋了。

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“疫情”后新增的，能够在30万人以上的电音节、泛流派音乐节压台的DJ/制作人案例，我们有考虑过另外写一篇文章，因为这帮人非常值得有一篇专门的文章去区别近十年来电音、舞曲场景当中那些《占Slot为王》的老人们。

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可是考虑到我们不希望读者在阅读文章之后，体验是不完整的，只知道了短至“疫情后”，长至近十年来超巨型音乐节的主舞台压台艺人们变革不大、多数是守卫者，却因此出现了幸存者偏差和信息茧房，没有看到《论新》的部分，所以，我们决定概括那些新的Final Boss。（如果降至20万人规格标准，还可以再多一个新王座给Solomun）

Dom Dolla、John Summit、Fisher、Illenium、Anyma、Fred Again..、Four Tet、Gryffin、Kygo、Everything Always、Future Rave，这几个名字都是在“疫情后”成为了超巨音乐节的主舞台压台DJ/制作人的正面例子。

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那些新的主舞台压台，让电音节和“节庆级”的锐舞场景不完全是一成不变的；他们摧破、破斥、否证了“请来请去都是那几个人压台”的“微抖红”营销号传言，让全球电音、舞曲场景保持着活力，更重要的是，保持“新力”。

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