广东
话剧《农庄馆客人》的故事源自另一个大陆，距今已有八十年之久，但我们仍在讲述它，仍在谈论那些远去的身影。从那个夏天延伸出一个关于科学与“人”的新命题。这部由英国剧作家凯瑟琳·莫尔于2023年创作的剧本，在伦敦西区上演后，收获了世界范围内的关注与赞誉。它再次打捞起沉溺于历史长河的谜题，展开一场激烈的思辨。
“农庄馆”不再是一座囚禁往事的密室，而是一面映照当下的镜子。在科技日新月异的今天，它提醒每一位掌握知识的个体，始终保持思考。
我们置身监狱之外，身在尘埃之中
“我想让空间如同物理元素一般，围绕中央的客厅旋转，同时营造出一种围困感。”
——舞美设计 王琛
正如舞美设计王琛所言，《农庄馆客人》的故事根植于一种“围困”。六位德国物理学家，在二战德国战败之际被盟军囚禁于此。他们在这片幽闭的天地中看似无所事事，却在七个月的时光里，浓缩了关于生活、科学、时代与人类命运的深刻思考。
透过玻璃与间隙，我们窥视这六位著名科学家的生活，每一位观众都仿佛成为这座监狱的监听者，以双眼构筑起农庄馆中的“监控”。然而，凝视这座农庄馆的我们，也是时代中的一员——身陷洪流却不自知。而《农庄馆客人》始终在提醒着我们人类与历史的存在。
在21世纪的广州搭起一座“农庄馆”…
“这是一个现实主义的剧作，但我们希望在其中加入一些新的创意与尝试。”
——灯光设计 王琦
写意的灯光语言与舞台上逼真而富有表现力的布景相互交融，光线不再只是照明的工具，而是成为叙事的参与者，在虚实之间搭建起通往过去与未来的桥梁。
这种突破传统的创新理念，在服装设计中也得到了细腻的延伸。
设计师为每位演员量身打造的服装，不仅是身份与性格的外化，更构成了一套完整的视觉叙事体系。贯穿所有角色的“条纹”元素，既是统一的视觉韵律，也是无处不在的“囚禁”隐喻——时而是衬衫上的线条，时而转为西装面料中隐现的纹理，与舞台上纵横交错的框架。
“我们所体现的是此时、此刻，只属于这个人物的‘农庄馆’。”
——服装设计 钟佳妮
更精妙的是，在每一件服装的内衬之中，都精心纹绣着人物姓名与专属的“农庄馆”英式花园图案。这些若隐若现的纹样，在严谨的历史还原中埋下了诗意的伏笔。
在造型设计上，同样坚持以“人”为创作的核心。不仅依据角色的年龄与身份特征进行精准把握，更融合了当代视角下的审美语言，使历史人物得以以兼具真实感与现代美感的形象立于舞台。
音乐也是整体美学的一部分
音乐方面，为配合此次完整舞台演出中更为细腻复杂的情感层次与调度节奏，在原单簧管独奏的基础上引入了钢琴。
单簧管，如同剧中科学家们幽微而曲折的内心，带着一丝冷峻与彷徨；而钢琴的加入，则构建起一个更为厚重而充满张力的情感磁场。二者交织，仿佛理性与感性、激情与静默的对撞，将那些难以言传的挣扎、回忆与思辨，化作一段段沁入人心的旋律，使情感的传达超越了语言的边界，更为深刻、立体，也愈发动人。
“戏剧舞台是一个整体，配乐也是整体美学表达的一部分。”
——音乐 李鲁卡
演出中，每一场次的配乐都随着环境、人物关系与整体氛围的流转而变化，形成鲜明的反差。如果说现场演奏的原声乐器赋予了故事人性的温度与呼吸，那与之交织的配乐部分则主要用电子音色，凸显冷冽的质感和律动，勾勒出理性思辨中的紧张感与疏离氛围。
当我们在凝视“农庄馆”时，它也在倒映着我们
“科学的火光应该照亮人类前行之路，而非烧毁文明的根基；我们应该也必须以史为鉴，坚守良知，才能真正走向未来。”
——导演 杨婷
我们眺望着剑桥郡宁静乡间的一角，正如历史也倒映出我们的模样。矗立着的属于“农庄馆”的透明高墙预示着我们终有一日也会成为历史。
核裂变发现、原子弹制造成功、科技时代的到来……
那些爆炸后的烟尘，始终弥漫在上空，我们都身处于历史的尘埃，在迷雾中摸索向前。
从宏观的舞美空间到微观的服化细节，从光影的运用到布景的构建，《农庄馆客人》的舞台视觉语言在历史真实与当代解读之间找到了平衡点，让一个发生在上世纪的故事，在当下的中国舞台上焕发出新的生命力。
杨婷导演 黄磊、何炅领衔主演
话剧《农庄馆客人》
2026年9月11-12日（周五-六）19:30
广州大剧院 歌剧厅
票价：180 280 480 680 880 1080 1280
*本场演出开放乐池(因个人身高差异，乐池及A区1、2排座椅无阶梯，二、三楼前排有栏杆，各楼层部分靠边靠后区域/位置可能会产生一定的视觉受限影响(含字幕)，如有介意请谨慎选购）
时长：115分钟（无中场休息）
* 普通话演出，无字幕
* 每人一券，身高1.2米以下儿童请勿入场
* 演出票一经售出，不退不换，敬请留意。
* 演出过程中严禁任何形式的拍照、录音、录像、直播
*本场演出设有迟到观众入场点，迟到观众需配合现场工作人员引导有序入场，敬请合理规划出行时间，以免延误观演。
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