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看完新版《呼啸山庄》，我坐在电影院，缓了很久。
不是被吓的，是被震的。
旁边的小情侣看完直接骂“什么玩意儿”，前排的大叔倒吸一口凉气，说“这也能过审”。
但我愣在那儿，脑子里全是那些画面：荒原上的纠缠，坟前的偷情，还有那场把整个影院都冻住的暴风雪。
这片子，太疯了。
1847年，艾米莉·勃朗特写下了《呼啸山庄》。
179年后的今天，玛格特·罗比和雅各布·艾洛蒂把它重新搬上银幕。
0删减，一刀未剪，内地上映。
原著党骂疯了，普通观众看懵了。但你知道吗，这片子在海外卖了2亿多美金。
为什么？因为它够狠。它把原著里那些藏在字里行间的阴暗，全翻到台面上，不给你看“爱”，给你看“欲”。
先说一下剧情。新版只保留了原著的前半部分。
开场就是绞刑场，罪人吊在半空痛苦挣扎，场下的人在开派对。
有人笑，有人卖东西，有人就在尸体旁边做那事。
导演埃默拉尔德·芬内尔用这个画面告诉你：这个故事里的人，都是疯子。
从第一秒开始，她就把“疯”摆在台面上。
原著里的老恩萧，是慈父。他收养希斯克利夫，给他名字，像亲儿子一样待他。
新版里，老恩萧被完全黑化。他对希斯克利夫不是爱，是偏执和暴虐。
凯瑟琳给他起名字，不是因为接纳，是因为控制。
原著里的辛德雷，是凯瑟琳的哥哥，也是全片最恨希斯克利夫的人。新版直接删了。
这些改动，等于把原著的人性根基全部抽掉。剩下的，只有欲望。
疯狂的、失控的、停不下来的欲望。
电影里最大的尺度，不是那些裸露镜头。是那种无休止的“虐”。
凯瑟琳和希斯克利夫在马厩里，在坟前，在任何一个能待的地方，不停地纠缠。
怀孕了也纠缠，生病了也纠缠。好像只有靠身体才能证明自己活着。
希斯克利夫后来娶了伊莎贝拉，对她做的事，跟对凯瑟琳一样——占有、控制、折磨。
伊莎贝拉是M，他是S。她把他当工具，他也把她当工具。
每个人都在虐人，也在被虐。靠疼痛证明爱，靠占有证明存在。
如果你喜欢这种调调，可以看看《五十度灰》，同样是字母游戏。
或者《小姐》，同样是情欲与权力的博弈。
但《呼啸山庄》更疯。它把一部文学经典，拍成了“黄毛和精神小妹的137分钟play”。
这句话不是我说的，是豆瓣上点赞最高的短评。看完之后，你可能会觉得这句话很准。
新版把原著的后半部分全删了。
没有小林顿，没有小凯瑟琳，没有第三代的和解。凯瑟琳的孩子没保住，伊莎贝拉被囚禁，埃德加家破人亡。
最后凯瑟琳死了，希斯克利夫什么都没得到。
原著里至少还有下一代，有希望。新版里什么都没有。
只剩下空荡荡的荒原，和两个互相毁灭的疯子。
有人说这是“魔改”，是“毁经典”。也有人说，这是导演对原著的重新解读。
《呼啸山庄》本身就够疯。一个男人爱一个女人，爱到要掘她的坟，爱到要折磨她全家。
这种爱，放在今天也是病态的。芬内尔只是把它拍得更直白了。
她把那些藏在字里行间的阴暗，全翻到台面上。
不给你看“爱”，给你看“欲”。
欲壑难填，跌入深渊。每个人都是失败者。
玛格特·罗比演凯瑟琳，不再是那个性感小丑女，而是被欲望烧穿的女人。
雅各布·艾洛蒂演希斯克利夫，阴郁、暴戾、疯狂，像一头困兽。
他们的表演没有问题。问题在于，这两个角色，从头到尾都没有成长。
凯瑟琳既要又要，希斯克利夫只想占有，伊莎贝拉恋爱脑，埃德加懦弱。
他们一直在重复同样的错误，一直互相折磨，直到死。
观众看了一百多分钟，最后问：所以呢？
导演说：没有所以。这就是人性，这就是爱，这就是恨。
如果你是冲着原著去的，不要看。你会失望。
如果你是冲着玛格特·罗比去的，可以看。她演得很用力。
如果你是冲着“一刀未剪”去的，也可以看。尺度确实大。
但不要带着“爱情片”的期待进去。这不是爱情片，是恐怖片。
爱情片会让你哭，这部会让你沉默。然后走出电影院，发呆很久。
疯批的故事，正常人酌情了解。
关于凯瑟琳和希斯克利夫的故事，我琢磨了几件事：
- 你觉得新版《呼啸山庄》是在毁经典，还是在用另一种方式解读经典？
- 如果一部电影让你很不舒服，但它确实拍出了人性里的阴暗面，你会怎么评价它？
- “疯批爱情”和“正常爱情”的边界在哪里？凯瑟琳和希斯克利夫，是爱还是病？
没看过的朋友，想清楚再进电影院。准备好被那种极致的疯狂击中，这片子后劲很大。
️ 评论区见，聊聊你心里的那场“呼啸”
（图片来自豆瓣，剧情根据电影资料整理，埃默拉尔德·芬内尔导演作品，值得一看。看完记得来评论区聊聊。）
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