克里斯托弗·诺兰登上“最具影响力的一百位好莱坞导演”名单榜首！

▲克里斯托弗·诺兰及榜单前十名导演

媒体《Vulture》稍早公布“最具影响力的一百位好莱坞导演”名单，此名单由电影业界经纪人、高层主管、制片人、公关以及记者评比而成，参考以下六项指标：电影品质的稳定性、商业票房号召力、创作控制权、业界声望、观众与同行间的总体声誉，以及未来的发展潜力。显然此排序完全不是依照这些导演的作品优劣，而是考量他们在业界拥有的具体权势。

《Vulture》的记者奈特·琼斯表示，好莱坞目前正逐渐回归到类似 1970 年代以作者导演为核心的模式。当时弗朗西斯·福特·科波拉与马丁·斯科塞斯拥有绝对的创作掌控权，直到迈克尔·西米诺的《天堂之门》（1980）完全搞砸为止。

记者马特·贝洛尼也有同样观点，他稍早表示现在好莱坞主打“演员牌”已不再奏效，反而强调导演是谁，似乎反而更吸引观众买单。他指出：“过去，像《加勒比海盗》系列的戈尔·维宾斯基这样‘大获商业成功的导演’，重要性远胜于任何讨好奥斯卡的作者导演。但由于影迷文化的兴起，以及围绕着电影创作者建立起来的社群，赋予了那些能够号召观众的作者导演更多权力。”

▲《奥德赛》

《奥德赛》的卖座就是最好的例子，如果不是克里斯托弗·诺兰，大概很难想像能有如今惊人票房，而诺兰确实也在名单中高居名单第一。此外，瑞恩·库格勒、格蕾塔·葛韦格或丹尼斯·维伦纽瓦都是既能获得商业成功，也能争夺奥斯卡的导演。奈特·琼斯指出：“如果说系列电影制片人是 2010 年代的权力玩家，那么 2020 年代最受瞩目的交易与最磅礡的上映作品，则属于那些自身就具备强大号召力的电影创作者。”

▲《芭比》导演格蕾塔·葛维格

这份名单仍以白人男性为主，不过也有少许女性获得认可，执导《芭比》（2023）的格蕾塔·葛韦格即名列第五，是女性导演最佳；以《罪人》（2025）创下票房佳绩的瑞恩·库格勒是最有权势的黑人导演，名列第二；亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图是排名最高的拉美导演，名列 14；亚洲导演则属奉俊昊排名最前，名列第 15 位；华裔导演则属关家永排名最佳，他与创作伙伴丹尼尔·施纳特一同名列第 31 位；曾打造《头脑特工队》的彼特·道格特则名列第 43，是名单中排名最前的动画导演；

论资历， 马丁·斯科塞斯与史蒂文·斯皮尔伯格分居第七和第八，两人都是 1970 年代活跃至今的“电影小子”；而论年纪，高龄 88 岁的雷德利·斯科特则是名单中最年长者，名列第 25 位。事实上，上述三人即便现在拍出了造成亏损的电影，仍不会被送进“导演监狱”，但其他人就未必了。

▲迈克尔·B·乔丹

也有以演员身分为人所知的导演进榜，才以《罪人》在奥斯卡封帝的迈克尔·B·乔丹三年前以《奎迪3》（2023）展现导演能力，也将在来年推出自编自导作《龙凤斗智》，如今被排在第 63 位，是名单中名次最佳的导演兼演员；当然，昆汀·塔伦蒂诺也有演员身分，目前全世界都在他的的影坛告别作，名列第五。

▲《后室》导演帕森斯和《痴迷》导演巴克

名单中也有一些新锐面孔，仅仅因为一部爆红的《痴迷》，现年26岁的导演库里·巴克就冲上第 28 位，好莱坞所有人都在关注他的下一步动向；紧接在后的是《后室》导演凯恩·帕森斯，年仅 21 岁就名列第 29 位，还超过欧格斯·兰斯莫斯、科恩兄弟、韦斯·安德森等大前辈，可说后生可畏。

过去曾以多部漫威电影征服好莱坞的罗素兄弟，仅排在第 39 位，恐怕是被劣评如潮的《电幻国度》（2025）影响，他们得靠年底的《复仇者联盟5：毁灭之日》来翻身；扎克·施奈德则因失败的《月球叛军》（2023-24）系列遭到嘲讽，落在难堪的第 96 位；同样今非昔比的是曾打造出《爱乐之城》的达米恩·查泽雷，因为《巴比伦》的票房惨败，被推到了第 54 位。

▲李安和赵婷

值得一提的是，台湾导演李安虽然继上一次获得商业成功，已是远在 14 年前的《少年Pi的奇幻漂流》，不过他仍排进了第83位，还胜过卢卡·瓜达尼诺、阿里·艾斯特与迈克尔·贝，显示业界对他的新作《金山》仍有一定看好度；中国女导演赵婷则以一部《哈姆奈特》在奥斯卡荣获多项提名，抢夺不少关注度，排在第 46 位；华裔导演朱浩伟的《魔法坏女巫2》卖破五亿美金，早已证明自己能驾驭好莱坞商业大制作，位居第 37 位。

▲韩国导演朴赞郁

这份名单公开后已在影迷群激起不少讨论，得到许多人抱怨的是韩国导演朴赞郁，因为他的新作《The Brigands of Rattlecreek》预计将集结马修·麦康纳、佩德罗．帕斯卡、奥斯汀·巴特勒等 A 级阵容演员，人们因此怀疑他因为工会事件遭到业界排挤。

此外，也有人批评詹姆斯·古恩仅排在第 19 位不能反映他现在拥有的权势地位，因为古恩现在身兼 DC 影业的联合执行长，甚至有权力能决定一部电影能拍或不能拍。

详细榜单如下：