辽宁
郭沫若唯一的钢笔字题碑你见过？笔走龙蛇！没有炫技！没人围观！书法集字创作，是学书法很好的学习方式，书史记载米芾曾经即是集字创作。现在达到集字创作也不是轻松的，因为临帖达到瑧熟时期，能够把所学的某书家的字之特征，学到家，换言之，领悟其中的笔画深邃。实际也是出帖的过程。一般创作时候借用其中比较突出个性的笔画，籍以出现在自己的创作作品，即学其部分笔法。若能够全部学来，就是全部是此贴风格，成为集字，虽则集字，实际具备了领悟某家书帖的风格特点。假若没有学到真髓，那么集字也是还有自己的笔墨意气。
为了达及一家风格，成功学到了某家风神，也是极为不易的。现在只有几分笔意就很了不起的。比如现在学二王其真味者不多。还有学习清代何绍基者，也是仅仅停留在几分笔意，很难全学来。因此能够通过集字创作，从真正意义上说，要求能够具有非常临帖功力。几乎入其笔法与结体的真蕴。坚持不懈临帖，通过集字是学书的必有书路。经过一段集字创作，然后慢慢走进自己笔法，创作个性化的作品，这是学书的一般规律，是大家学书过程中有过体验的。
书法中“密者疏之”怎么理解？疏密两者本身是对立的，但书墨讲究统一，书法写的疏密间杂，是书墨创作的行密巧分。书写的密不透风，且势有行马之妙，是为高手。能够密中有疏，疏中有密，是章法布局合理安排，从视觉上给人舒朗而又紧凑，属于掩映之感，阴阳之分。书写的笔画巧妙出之，粗细与浑厚之间运用的比例尺度上下功夫。
密者，笔画纤细腾出空间，之感，显得密集笔画中而又舒朗，比如繁体字笔画多着肯定须细笔多，笔画纬度要巧布置，显得不是密不透风，而是清晰舒阔。而在笔画少的独体字则有笔画纬度粗而大，显得不是很空旷，而是空间有形密之感。从作品整体来看章法，也是如此，在篇幅上密度大的地方自然要小字而充满，疏处则字要适当大一些，如此疏密得体。
有时候疏密之处，布置闲章来弥补。都是章法上巧妙处理作品的疏密关系。一般创作，都是一种形成对比关系来体现作品的形状有一种起伏，掩映，达及视觉效果。按照欣赏的美学原理。错落，大小，疏密，浓淡，形成书法的生动形象。实际就是处理对立矛盾，才有赏析耐味，而一味的尺寸比例，实际表现不出心性趣味。浅见。
练行楷，手腕应该硬一点还是轻一点？字时好时坏，水平差距比较大，同一个字也经常写得不一样，该怎么办？这是初学的困惑，用笔之手腕如何，是重是轻？实际上轻重缓急，是用笔自然的事。很难说，一般提笔为轻，落笔为重。轻转重顿。提飞为轻。对于楷书一般逆势有重，回收笔锋为轻。重落轻运。感知书写性，在不断的习练中慢慢理解和总结，熟能生巧，依然为练习的根本。写的好坏，与自己的灵犀或功夫分不开。至于同一个字写的不一样，体现了书写功力不够，其笔画结体上还要下功夫。
笔法，结体，是学书法的重要环节。楷书笔画特征规范了，才有结体的稳健平衡。比如写颜体，了解颜体笔画书写规律，有了上乘材料，才有结构的搭建。初学不可急躁，写不好都是学书者必有经过的过程。还是一步步的来学习。没有一下子就写的有模有样。至于如何帮助，只一句，耐心练，多看看网上写字视频。借鉴而感悟。会找到学习书法的方法。
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