《仙剑三》16年后再同框！这届百花奖居然打破了四重“壁”？

8月上旬，第38届大众电影百花奖，归京盛放。

图 | 第38届大众电影百花奖主视觉三色海报

1962年，百花奖在北京启程。创办六十多年来，它始终是中国电影界最具群众基础的奖项。它的评选核心很简单，也很重：观众投票。

每一张选票，都是观众在黑暗中为光影流下的眼泪，或绽放的笑容。

图 | 第38届大众电影百花奖宣传片视频截图

（图源“中国金鸡百花电影节”微信公众号）

本届百花奖回归北京，不仅是地理坐标的重合，更像一次对初心的回望。

但回望不意味着原地踏步。第38届百花奖从评选机制上有两项标志性的调整：

首先是入围与提名名单双扩容，覆盖面达到前所未有的广度；

其次是初选小组的构成，从单一的影院经理为主要组成，拓展为影院经理、媒体代表与业界专家三方加持，打破了过往单一视角的局限。

然而，机制的变化，绝不仅仅是规模的扩容。当我们仔细回望这份提名名单，会发现一个有意思的事实：这届百花奖，打破了四重“壁”。

身份的破壁：跨界新人的集体突围

最佳新人奖的提名名单，大概是本届最具话题性的一块。

越剧演员陈丽君的名字出现在名单上时，可谓是“意料之外，情理之中”。 凭借越剧《新龙门客栈》中贾廷一角爆火，又经《乘风2024》综艺加持，她进军影视圈几乎是顺理成章的选择。

图 | 《乘风2024》剧照

在《镖人：风起大漠》中，她饰演阿育娅。这个角色前期天真烂漫，后期飒爽果决，角色跨度不小。

有意思的是，作为越剧小生出身的她，骨子里自带的那种英气与飒爽，与阿育娅的性格弧线存在某种内在契合。这或许也是作为监制的吴京，选择让一个戏曲新面孔来扛这个角色的原因之一。

图 | 《镖人：风起大漠》剧照

而陈丽君确实交出了不错的答卷：戏曲演员常年训练出的身段控制力和情绪节奏感，在动作戏和性情转折中提供了天然优势，几场打戏的完成度在同类跨界演员中相当突出。

图 | 《镖人：风起大漠》剧照

同片出演、同样越剧出身的李云霄则提供了另一种跨界样本。

她饰演的“燕子娘”这一角色在观众中口碑不俗，被评价“声线、身段都像燕子一样灵动”。如果说陈丽君的优势在“身”，那李云霄的杀手锏则在“声”——台词的韵律感和情绪感染力。

图 | 《镖人：风起大漠》剧照

两人从同一方戏曲舞台出发，却分别找到了电影表演中不同的着力点，而陈丽君冲击最佳新人，李云霄冲击最佳女配。

形成同样对照的，还有两位偶像出身的年轻演员。

时代少年团的刘耀文，继上届《第二十条》提名最佳新人奖后，本届再度凭借《惊蛰无声》和《镖人：风起大漠》两部电影双提名最佳新人奖。

图 | 《镖人：风起大漠》剧照

从国安技术干警到古装武侠，一静一动，两个反差极大的角色，确实让人看到了他在表演上的更多可能性。

但“新人”赛道本身意味着一种保护性期待：观众对第一次接触大银幕的偶像，评判尺度相对宽容，更看重“是否有灵气”“是否真诚”。两次入围、三部作品，对于刘耀文来说已经是相当程度的认可。

而接下来的演艺生涯，他还需要进一步证明自己能驾驭更复杂的角色与更重的戏份。

图 | 《惊蛰无声》剧照

SEVENTEEN的文俊辉则走了一条截然不同的路。他凭借《捕风追影》中胡枫一角冲击最佳男配角，这意味着他跳过了“新人保护期”，直接进入与成熟演员同台竞技的赛道。

图 | 《捕风追影》剧照

男配角的评判逻辑与新人奖完全不同：观众不会因为你“第一次演电影”而降低标准，他们只看角色是否立得住、表演是否服务于叙事。对文俊辉而言，这张提名券的含金量更高，但容错空间也更小。

此外，脱口秀演员付航，凭借《长安的荔枝》中峒人小白一角提名最佳新人奖。

喜剧综艺的爆发力与电影表演的节奏感，是两套截然不同的肌肉记忆。他的出现，与其说是“跨界”，不如说是百花奖对“观众缘”这一维度的再次确认。

图 | 《长安的荔枝》剧照

从舞台走向大银幕的这批新面孔，将与科班出身的刘奕淳、极具灵气的小演员肖帛辰、曾慕梅等同台角逐。

格局很明确：影坛的人才供给渠道正在多元化，只要你能在镜头前交付真诚，观众就乐意接纳你，并为你买单。

赛道的破壁：成熟演员的主动转身

如果说新人的跨界是“向外探索”，那么成熟演员在不同赛道中的突破，则是“向内深潜”。

01

杨幂和刘诗诗同时出现在最佳女配角提名中，大概是本届最具“时代感”的画面。

2009年《仙剑奇侠传三》中同框，时隔十六年，二人凭借张艺谋执导的《惊蛰无声》，即将在百花奖的颁奖舞台上，迎来“顶峰相见”。

图 | 《仙剑奇侠传三》剧照

刘诗诗以特别出演身份饰演片中男主黄凯的妻子小玉，戏份不过三五分钟，却承担了全片最重的情感戏。

图 | 《惊蛰无声》剧照

有限篇幅内，她选择用微表情和眼神替代外放的哭戏，将身怀六甲却遭遇背叛的隐忍与绝望，压缩进一段47秒的无声表演中。这段戏在社交平台上的传播度，某种程度上已经替她完成了“拉票”。

图 | 《惊蛰无声》剧照

杨幂在片中饰演境外间谍白帆，她多次素颜出镜，试图剥离“流量”“美貌”的既有标签。

图 | 《惊蛰无声》剧照

角色本身具有多面性：在黄凯面前是引诱对方上钩的温柔小女人，身份被戳破后切换为冷静的策反者，最终面对死亡又需要展现脆弱。层次虽丰富，但关键在于每一层之间的切换是否足够自然，让观众相信这是同一个人而非三个角色的拼接。

图 | 《惊蛰无声》剧照

除此以外，杨幂另凭《长安的荔枝》郑玉婷一角同提最佳女配。

郑玉婷的角色与白帆全然不同，在全片中戏份虽不重，却也贡献了令人印象深刻的“高光”一幕——丈夫归来时她站在路边含泪相望。

一收一放两个角色，正是她近年表演突破的一次集中展示。

图 | 《长安的荔枝》剧照

“85花”们选择以配角身份沉淀演技厚度，不再执着于“番位”的虚名，追求在复杂的配角人性中，寻找角色真正的生命力。

这种主动转身，是演员对艺术的敬畏，也是对观众审美的尊重。

02

在最佳女主的赛道中，高叶凭《南京照相馆》林毓秀一角入围，算是给观众吃了一颗定心丸。

《狂飙》“大嫂”的标签太重，这次进军影坛，如何才能打破这个标签？林毓秀在影片中一出场就立住了角色：面对逃难众人，她不慌不忙练习日语。高叶凭借眼神、面部肌肉和姿态的精妙控制，把这种“看似冷静实则慌乱”的度拿捏得恰到好处。

图 | 《南京照相馆》剧照

随着剧情推进，角色从心存侥幸转向坚定抗日，她没有依赖爆发式的情绪宣泄，而是在克制中呈现震惊、隐忍、悲痛的层次差异。这种“收着演”的能力，恰恰是一个成熟演员对自身与角色的精准把控。

图 | 《南京照相馆》剧照

她的竞争对手同样强劲：既有金像奖新晋影后卫诗雅，又有上届影后马丽与金鸡奖二封影后宋佳，还有新生代实力派庄达菲与张子枫。

03

男主赛道则是另一种“神仙打架”。易烊千玺在《小小的我》中饰演脑瘫患者刘春和，对弱势群体的极致摹写令他成为夺冠热门；上届影帝朱一龙在主旋律大片《志愿军：存亡之战》中塑造真实的英雄形象；刘昊然在《南京照相馆》中贡献了极具爆发力的表演。

图 | 《小小的我》《志愿军：存亡之战》《南京照相馆》剧照

三位青年演员与王宝强、成龙、梁家辉等资深演员同场竞技，悬念拉满。

图 | 《捕风追影》剧照

此外，上届凭《封神第一部：朝歌风云》拿下最佳新人的于适，本届转战最佳男配角，是对自己的新一轮挑战，更是青年演员一条踏实的成长故事线。

他在《镖人：风起大漠》中饰演“竖”。通过细腻的演绎以及独特的个人处理，将原著中略显单薄夸张的漫画角色，赋予了丰满的人格魅力。

图 | 《镖人：风起大漠》剧照

次元的破壁：动画与漫改的进阶之路

曾几何时，动画电影在国内主流奖项中总是边缘角色，但本届百花奖，这层“次元壁”被彻底击碎。

《哪吒之魔童闹海》以本届百花奖票房冠军之姿斩获最佳影片提名。这不仅是票房的作用，也是中国动画美学、工业水准与大众审美的共同进步。

图 | 《哪吒之魔童闹海》剧照

回看此前的初选入围名单，《罗小黑战记2》的治愈与哲思、《浪浪山小妖怪》的职场隐喻与中式哲学、《雄狮少年2》 的现实主义关怀与舞狮文化的燃情交织……这些故事之所以能打动全年龄观众，正是因为扎根于本土的文化土壤，长出了国产动画自身的血脉，唤起了所有中国观众心底的共鸣。

图 | 《罗小黑战记2》《浪浪山小妖怪》《雄狮少年2》正式海报

与此同时，《镖人：风起大漠》作为漫改真人电影，提名覆盖最佳男女主角以外的多个重磅奖项，为国产类型片提供了新的改编范式。无论是二维笔墨还是三维镜头，只要能讲好故事，就能在这个舞台上被看见。

图 | 《镖人：风起大漠》剧照

群像的破壁：多元视角与全龄阵容

本届百花奖的提名名单，构成了一幅生动、立体、充满温度的中国电影人群像。

邵艺辉凭借《好东西》同时提名最佳导演与最佳编剧，这部举重若轻、略带松弛感撕开当代女性困境的“小而美”影片，已经在第38届金鸡奖中取得佳绩。

图 | 《好东西》获奖海报

影片精妙的剧作结构、人物设定以及在观众心目中挥之不去的音乐蒙太奇创作，使其即使面对众多新片冲击，仍能在百花奖的舞台上站稳脚跟。

同为女性创作人的，还有导演杨荔钠与编剧游晓颖。她们合作的《小小的我》，则以极其细腻、敏锐的女性视角，触及生命中最柔软也最坚韧的角落。

图 | 《小小的我》活动图

除了多元视角的呈现，这份名单里，也有中国电影人的薪火相传。

名单中，10后的杨恩又、肖帛辰、曾慕梅，05后的刘耀文，00后的张子枫、庄达菲，代表着中国电影的“未来时”；萨日娜、成龙、梁家辉，则是让人安心的“定海神针”。老中青三代同堂，薪火相传，这本身就是中国电影生生不息的象征。

图 | 《抓娃娃》剧照

重点影片盘点

在最佳影片的角逐中，除了前文提到斩获数项提名的《镖人：风起大漠》，《捕风追影》与《惊蛰无声》也代表了国产悬疑/犯罪类型片的进步，它们既有精良的制作，也能承载深刻的社会议题。

而2026年目前票房最高的电影《飞驰人生3》，作为体育喜剧类型片，已经形成了稳定的输出模式与庞大的受众基本盘，让其在“观众说了算”的百花奖中，依旧是强大的竞争对手。

图 | 《飞驰人生3》剧照

最让人动容的《南京照相馆》，虽然在最佳影片一项掉提，但其精密的剧作以及极富设计的镜头语言，足以让导演申奥再次证明自己。

而主创团队在叙事维度的精耕细作，在历史细节上的死磕，以及在叙事视角上的一反常规，正是艺术创作“破壁”的最佳注脚。

图 | 《南京照相馆》活动照

光影奔流一甲子，如今百花燕归，中国电影也经历了无数次洗牌。

而在百花奖身上，有一样东西始终不变。那就是：始终在拆除那堵横亘在奖项与观众之间的墙，把电影的评判权还给大众。

图 | 第38届大众电影百花奖宣传片视频截图

（图源“中国金鸡百花电影节”微信公众号）

纵观这次提名名单，至少我们看到了一种努力靠近的诚意：它在试图打破某种固定的框架，去迎接那些真正在银幕后流汗、在角色里扎根的创作者，去拥抱那些敢于跨界、敢于转身的破局者。

当戏曲名角与脱口秀演员站上大银幕，当成熟演员褪去光环依旧被看见，当国漫与漫改IP在主流奖项中强势突围，当老中青三代影人同框交锋……这所谓的“四重破壁”，是行业内部打破自我设限，是百花奖真正听见人民的声音，其实也是观众打破自身审美的桎梏。

图 | 《志愿军：存亡之战》剧照

这恰恰是百花奖与观众之间最理想的关系：不是单向的“我评你看”，而是一场双向奔赴。奖项拓宽边界，观众提升标准，两者互相校准，共同把“好电影”的定义推向更开阔的地带。

8月初的颁奖典礼上，101位从全国报名观众中遴选出的评委，将在现场亲手按下投票器。

真实的声音会穿透舞台，给出最鲜活的答案。

让我们共同关注第38届大众电影百花奖，看百花放，听燕归巢。

附：第38届大众电影百花奖完整提名名单

（按笔画排序）

最佳影片

《小小的我》

《飞驰人生3》

《哪吒之魔童闹海》

《捕风追影》

《惊蛰无声》

《镖人：风起大漠》

最佳编剧

许渌洋、张珂、申奥

（《南京照相馆》编剧）

杨子

（《捕风追影》编剧）

陈亮、张艺谋

（《惊蛰无声》编剧）

邵艺辉

（《好东西》编剧）

俞白眉、苏照彬、陈大利、杨子

（《镖人：风起大漠》编剧创作集体）

游晓颖

（《小小的我》编剧）

最佳导演

大鹏

《长安的荔枝》导演

申奥

《南京照相馆》导演

杨荔钠

《小小的我》导演

张艺谋

《惊蛰无声》导演

邵艺辉

《好东西》导演

袁和平

《镖人：风起大漠》导演

最佳男主角

王宝强

《唐探1900》饰阿鬼（唐贵）

成 龙

《捕风追影》饰黄德忠

朱一龙

《志愿军：存亡之战》饰李想

刘昊然

《南京照相馆》饰苏柳昌

易烊千玺

《小小的我》饰刘春和

梁家辉

《捕风追影》饰傅隆生

最佳女主角

卫诗雅

《破·地狱》饰郭文玥

马丽

《抓娃娃》饰春兰

庄达菲

《长安的荔枝》饰阿僮

宋佳

《好东西》饰王铁梅

《惊蛰无声》饰赵虹

张子枫

《志愿军：存亡之战》饰李晓

《捕风追影》饰何秋果

高叶

《南京照相馆》饰林毓秀

最佳男配角

于适

《镖人：风起大漠》饰竖

王骁

《南京照相馆》饰老金（金承宗）

王传君

《南京照相馆》饰王广海

文俊辉

《捕风追影》饰胡枫

张新成

《唐探1900》饰白振邦

黄景瑜

《飞驰人生3》饰林臻东

最佳女配角

王真儿

《南京照相馆》饰赵宜芳

刘诗诗

《惊蛰无声》饰小玉

李云霄

《镖人：风起大漠》饰燕子娘

杨幂

《长安的荔枝》饰郑玉婷（李夫人）

《惊蛰无声》饰白帆

杨恩又

《南京照相馆》饰金婉仪

萨日娜

《抓娃娃》饰奶奶（李老师）

最佳新人

付航

《长安的荔枝》饰峒人小白

刘亦淳

《南京照相馆》饰凤华

刘耀文

《惊蛰无声》饰建浩

《镖人：风起大漠》饰裴行俨

肖帛辰

《抓娃娃》饰少年马继业

陈丽君

《镖人：风起大漠》饰阿育娅

曾慕梅

《好东西》饰王茉莉

编辑｜福尔魔歌、Remi、短颈兔