北京
斯派克·李为这场百老汇爆款拍了一部现场电影。这是大卫·伯恩个人专辑《美国乌托邦》的舞台重构版，演出中穿插了大量传声头乐队的经典曲目，密集到几乎快变成一场金曲大串烧。
当传世神曲接连响起，前排观众很早就站起来摇摆了——这些乐迷大概和伯恩一起变老，如今头发也和他一样雪白。伯恩在台上穿着一身正统灰色西装，他的伴唱和舞者也穿着同样的衣服，像是在制造一种克隆效果。这很难不让人想起1984年乔纳森·戴米执导的那部演唱会电影《别假正经》里穿“大号西装”的伯恩，但眼下这场，连同这身西装，都显得更克制、更亲密。
一个明晃晃的怪癖是：所有人都不穿鞋。伯恩和他的乐队看起来就像舞台意外被水淹了，他们干脆随遇而安。但你很快就能习惯他的这些古怪。安妮-碧·帕森编排的舞蹈动作，跟伯恩那种棱角分明又怪趣的舞风契合得天衣无缝。他的伴舞们巧妙地传递出这样一种感觉：他们本质上是乐手，被拉来演练一套并不花哨的齐舞，但一切都演得整齐划一且富有魅力。
金曲还在继续：《别担心政府》现在听起来多了层辛辣意味，《这里一定是天堂》《一生一次》《玻璃、混凝土与石头》《我在兹姆布拉》《拳脚之下》轮番上场。而伯恩显然不满足于让这场演出停留在白人艺术摇滚的自嗨里。他不仅向NFL球星、民权活动家柯林·卡佩尼克致敬，还翻唱了珍妮艾尔·莫内的《地狱你在说什么》，唱到高潮处，他要求全场观众跟着喊出那些在与执法部门冲突中遇难的黑人的名字。
从头到尾，伯恩都戴着小小的头戴式麦克风，保持着波澜不惊的神秘感，在曲目之间来上几段TED演讲式的独白，挺有意思，但音乐本身才是答案。演出结束后，斯派克·李的镜头跟着伯恩走下舞台，穿过侧翼，来到后台更衣室，他和伙伴们拥抱击掌——没有大牌明星在后场流连。接着，只见他跨上自行车，骑行回家，就像当年艾伦·本内特在辛苦演出一晚后常做的那样。
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