陕西
文/张一宁
2026 年上映的现实题材影片《爸爸》，是导演翁子光继《踏血寻梅》之后，再度基于香港真实社会事件创作的文艺作品。影片以2010年荃湾家庭悲剧为原型，跳出罪案片热衷奇观叙事、戏剧冲突的创作惯性，以极简的镜头语言、平淡的日常叙事，聚焦灾难余波下个体的创伤处境与精神存续。影片以克制化的现实主义表达，为华语社会题材电影提供了新的叙事思路。
去奇观化叙事：
罪案题材的视角转向
近年来，不少真实案件改编的商业类型片，往往倾向于放大案件冲突、强化悬疑色彩，通过戏剧化加工迎合大众猎奇心理，将个体苦难转化为娱乐化、流量化的视觉消费。相比之下，《爸爸》完成了一次罪案叙事的去奇观化转型。
影片并未重现案发过程，也不着力于梳理因果、审判对错，而是主动弱化事件的戏剧性，将叙事重心从“案件发生”转向“创伤存续”。故事聚焦普通茶餐厅老板阮永年，在家庭破碎、至亲相残的极端悲剧后，长期处于丧亲之痛与血缘羁绊的双重拉扯之中。导演放弃道德评判与剧情煽情，以时间的流动和日常的延续展开叙事，展现极端灾难落在普通人身上之后，漫长、沉默且无解的生命困境。这种叙事选择，让影片脱离类型片套路，具备了纯粹的现实观察价值。
极简影像美学：
日常镜头下的创伤隐喻
在视听表达上，《爸爸》采用低调、内敛的影像风格，以4颐3复古画幅构建封闭、压抑的视觉空间，暗合主角被创伤围困的精神状态。影片摒弃炫技式镜头语言，以大量固定镜头、长镜头和生活化视角，记录人物的生存状态，形成纪实性极强的影像质感。
影片以碎片化的回忆穿插今昔对照，将阖家团圆的温暖日常，与悲剧之后空寂的居所、疏离的探视场景形成强烈反差。回忆画面不再是单纯的情节补充，而是人物心理创伤的外化，体现出创伤记忆反复侵入现实的心理特征。刘青云以隐忍、克制、麻木的生活化状态，诠释人物复杂的身份撕裂：既是悲剧的受害者，又是施暴者的至亲，爱恨无从安放，宽恕无从谈起。细腻的表演，让人物摆脱脸谱化，呈现出真实人性的多面与复杂。
市井现实主义：
底层家庭的困境书写
《爸爸》延续了香港文艺片的市井写实传统，将故事扎根于普通市民的生活空间：老旧住宅、街边茶餐厅、滨海街巷，构成真实鲜活的底层生活空间。影片跳出港片常见的江湖叙事、精英叙事，将目光投向被大众忽略的精神疾病家庭与底层弱势群体。
影片以个体家庭的破碎，折射现实社会的隐性问题：大众对精神疾病的认知偏见、特殊家庭的舆论困境、幸存者的失语困境。在传统舆论视角中，此类案件往往只有“受害者”与“施暴者”二元对立的评判，但影片跳出单一价值判断，展现了悲剧背后的无奈与无辜。患病少年的病态失控、爱妻幼女的无辜殒命、主人公终身背负的精神枷锁，构成现实生活中难以界定善恶的灰色地带，体现了导演平视、包容的人文立场。
温和的人文救赎：
现实主义创作的价值回归
当下部分现实题材影片，习惯于通过强冲突、强反转制造情绪宣泄，过度消费普通人的苦难体验。《爸爸》坚持对生命苦难的敬畏，不消费创伤、不刻意救赎、不强行和解，呈现出更加成熟的现实主义创作观。
影片没有给出人生困境的标准答案，也没有塑造逆袭式的治愈结局，而是如实呈现：人生多数创伤无法彻底消解，遗憾无法真正弥补；普通人的救赎，从来不是摆脱痛苦，而是带着残缺继续坚韧生活。影片结尾的梦幻团圆镜头，并非对现实的美化，而是影像艺术对苦难个体的温柔抚慰。
总体而言，《爸爸》以克制悲悯的视角观照底层个体命运，让真实事件改编电影回归人文价值与社会反思。在同质化严重的影视创作环境中，这种坚守现实主义本心、尊重个体苦难的创作态度，尤为珍贵。
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责 编 | 郑苗苗
审 核 | 张建全
终 审 | 张嘉懿
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