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国粹风华,笔墨惊鸿——蒋宗联

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蒋宗联,男,一九五七年生,中共党员,河南南阳人,书画协会会员,洛阳翰风毛韵书画院荣誉院长,其烙画作品曾在博物馆,中国美术馆,海军俱乐部,海航文化部展出。多次在报刊上发表烙画,书法,篆刻作品、受中石化河南油田电视台专题采访报道。河南南阳非遗文化宣纸烙画传承人。唐代颜真卿、现代舒同、古今名家书法研究专员。作品广为群众所爱和知名人士收藏。






厚笔载心,行楷融古

——蒋宗联榜书行楷艺术评析

当代榜书创作长久陷入两种极端困境:一类一味求大求重,运笔死按硬堆,线条臃肿呆板,徒有体量而无笔墨层次,空有气势却失却书卷气;另一类刻意追求奇险变形,拆解字形、肆意夸张笔画,为博眼球抛弃传统结字法度,落入粗野俗陋的境地。蒋宗联深耕行楷榜书数十年,取法晋唐帖学根基,兼融魏碑雄强骨力,以大字竖幅为核心创作载体,将帖学温润流便的书写意趣与碑版沉厚雄阔的金石质感熔于一炉,大字不僵、厚笔不浊,兼具庙堂大气与文人清雅,在当代实用与审美兼备的四字榜书领域,形成辨识度鲜明、雅俗双向兼容的成熟个人风貌。





笔法是蒋宗联书法最核心的突破之处,也是其区别于市面上俗榜书的关键。时下多数写大字者,只会蛮力铺毫,通篇笔墨均匀平滞,无提按、无使转,书写性完全丢失,只剩描摹填充的匠气。蒋宗联的大字用笔,始终恪守“中锋立骨,侧锋取韵”的古法,把帖学行草的提按使转融入厚重榜书,实现厚重与灵动的平衡。作大字时,握笔沉稳,铺毫饱满,笔画主笔浑厚敦实,线条宽实沉凝,自带雄阔的体量感,契合四字竖幅榜书庄重大气的视觉需求;但厚重之下绝不死板,每一笔画内部暗藏细微起伏顿挫,横画起收轻顿,竖画中段扎实、末端缓提,撇捺舒展处顺势带出细微使转,打破纯碑笔的僵硬滞涩。遇字形圆点、点画,以饱满墨团落笔,圆实厚重,既稳住字势重心,又丰富笔墨节奏。







其笔法清晰可见双源滋养:一路取法二王、赵孟頫行帖,习得线条流畅婉转的书写性,落款小字行书笔意舒展,牵丝连带自然,清逸灵动,完整承接帖学文人书卷气;另一路溯源北碑、唐楷,吸收碑刻雄强方正的骨力,大字骨架坚实,转折处方硬见力,规避帖学大字容易软塌无力的弊病。碑的骨、帖的韵两相融合,厚笔不闷,重线不僵,彻底摆脱大众对榜书“粗笨、无细节”的刻板印象。







墨法调度克制有度,以浓墨为主,墨色沉实乌黑,墨气饱满充盈,大字笔画墨色均匀厚重,极少刻意制造飞白、枯笔博视觉反差,贴合吉语、修身类文字沉静中正的气质。偶有枯笔也随运笔自然生发,不作刻意雕琢,墨、笔、字势高度统一,干净通透,无脏、浊、散的笔墨弊病。蒋宗联所有四字竖幅作品,均采用纵向单列排布,字形以宽博方正为基底,重心下沉,格局稳静,天然适配厅堂、茶室、办公室等各类空间陈设的审美需求。他的结字逻辑,始终以儒家中正平和为底色,不刻意造险、不扭曲偏旁,坚守汉字本源结构,在此基础上施以细微开合变化,做到稳而不死,平而不板。





贯穿蒋宗联全部榜书作品的审美底色,是传统儒家中庸平和的精神追求,通篇无狂躁、张扬、险怪之气,笔墨气质沉静温润,厚重却不咄咄逼人,大气又不失清雅克制,完美契合传统修身、处世、修身类文字的精神内核。他选取的书写内容,皆为传统修身、明德、求索、福寿类经典短句,文字本身承载内敛、向善、求真的人文内涵,书风与文意高度匹配,以中正宽博的字形承载平和通透的处世心境,真正做到“书为心画”。观其笔墨,不见浮躁草率,每一字从容落笔,沉心静气,能窥见创作者长期修身养性、临池沉淀的心性修为。





以碑帖融合解决榜书“重骨缺韵”的通病。过往写碑榜书失于呆板,写帖榜书失于软弱,蒋宗联打通二者壁垒,以碑立骨、以帖润韵,厚重大字保有鲜活书写性,为当代榜书笔法革新提供清晰参照。







平衡艺术审美与实用陈设的边界。传统榜书本就兼具审美与陈设双重属性,蒋宗联兼顾展厅艺术高度与居家、办公空间适配性,多材质、多底色、多尺幅完整覆盖各类使用场景,打破“实用书法无艺术高度”的偏见。复兴文人榜书完整人文体系。在多数榜书创作者只重主体大字、忽略落款印章、文字内涵的当下,他完整延续诗书画印一体的文人创作逻辑,以文史修养滋养笔墨,让榜书不止是视觉装饰,更是承载传统修身文化、文人精神的综合艺术载体。







真正成熟的榜书创作,从来不是单纯比拼字的大小与墨色厚重,而是笔法、结字、章法、心性、文脉五位一体的综合呈现。蒋宗联以碑帖互融的笔法筑牢根基,以中正宽博的结字塑造格局,以虚实相生的章法营造意境,以平和内敛的文心滋养笔墨。他扎根晋唐传统法度,贴合当代大众精神诉求与空间审美,在俗陋民间榜书与晦涩展厅书法之间寻得一条中正包容的中间道路,为当代四字行楷榜书的传承与创新,留下极具参考价值的艺术范本。

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