重庆
我想一直一直画下去，直到我变成一个快乐地画着小怪物的老太太。
朋友们，又到了画小怪物的时候了。
上面画的是个藤曼植物的棘蔓花精怪。这其实是个不开花的植物精怪，但是她为自己到处都装饰了花。她有一股“我虽然多刺不开花，但我偏要把自己装点得繁花似锦”的执拗劲儿。
她是那种在密林深处，一边用带刺的藤蔓把人隔绝开，一边又悄悄把收集来的花朵戴满全身，然后对着林间的光影独自得意的小精怪。
这是我画的一个蘑菇人形。她胸口那一束蓝色的蘑菇才是她的本体，整个人形是她的菌丝拟态。精怪的整个人形，她那身蓬松的裙子和裙摆的褶皱，都是菌丝组成的，她的裙子有着菌类的柔韧和疏松。
她头上那顶有点笨拙的巨型宽檐帽，是一朵放大的蘑菇伞盖，帽檐下那些蓝色的液滴，是雨后森林的湿润气息。
但她的拟态不是永久性的，她会三天两头换造型、下周就换个拟态。总体来说，这是个喜欢常常更新拟态的精怪。人形不过是她临时搭建的一套皮肤，真正的她永远是胸口那团永恒燃烧般的蓝荧光色真菌。
***一篇与画画有关的文字***
有些人一辈子画风景，有些人画一辈子房子，有些人一辈子画花草，有些人画了一辈子人。
每个画画的人在题材上的倾向性，其实是内在精神世界、个人经历、生理感知共同作用的结果。
画花草、风景、房子的人，往往在追求一种客体关系或客观秩序。
风景提供空间感、安全感与抽离感。房子代表庇护、结构与社会属性。他们通过描绘外部世界来获得内心的平静。
一辈子画风景或花草的人，可能在用画笔建立一个完美的、不被干扰的世外桃源。
画人形生物的人，本质上是在进行自我投射和对复杂人性的探索。
人类的大脑对“人脸”和“人形”有着最本能的神经反应。我也曾经画过一段时间花鸟，但是很快就开始厌倦，静态的植物已经无法承载精神表达了，我需要一个有眼神、有体态、有情绪的生命主体，去对抗、去跨越我生命中的课题，表达我对外界的防御和对美丽的执着。
我从画纯花草转向画人形生物，是我的精神内核在寻找更精准的表达载体的过程。纯粹的植物是缺乏叙事性的，而我是一个故事讲述者。当我把花草变形，变成长着蕨类拳卷叶的森林精灵，或者渴望开花却长满棘刺的棘蔓花时，题材就从静物变化成了戏剧。
每个画画的人最终能留存下来、画一辈子的题材，都是他们安放灵魂最舒服的姿势。有人通过风光找到平静，而我通过创造这些不被驯服的、自娱自乐的小怪物，找到了属于我自己的自由世界。
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