赵樱子连蹭3年戛纳红毯，廉价裙勒出副乳遭全网嘲

赵樱子又去戛纳蹭红毯了，穿廉价紧身裙压出副乳被全网嘲，没作品却连蹭3年，去年还被保安强行请走，这姐是把国际电影节当自己家客厅了吧？

最近第79届戛纳电影节的红毯上，赵樱子又出现了。

一身粉色刺绣抹胸长裙，还搭了个披肩拖尾，看这个架势是想走东方美人的路线。结果照片一出来，网友直接炸了锅。抹胸那个位置设计得实在太低，版型又紧得不行，整个上半身被勒出一道明显的压痕，副乳也被挤得清清楚楚。背后的拖尾本来应该显气场的，结果在她身上完全不是那么回事，整个人看起来臃肿又拖沓，优雅是一点没看见，廉价感倒是拉到了满格。

这件事传回国内之后，社交平台上全是吐槽。有人说这裙子看起来像影楼里租来拍艺术照的，有人说这造型跟东方美人四个字完全不沾边，更像是强行往自己身上套了一个完全驾驭不了的概念。更狠的评论直接说，她这套造型就像把窗帘布裹在身上，还在胸前打了个死结。

说实话，造型翻车这种事，哪个艺人没经历过？谁都有状态不好的时候，穿错了下次改就行。但赵樱子的问题根本不在于一件裙子好不好看，而是她去戛纳这件事本身就站不住脚。

咱们先来捋一捋，一个演员凭什么能走上戛纳的红毯？

正常情况是这样的：你主演或者参演的电影入围了主竞赛单元或者一种关注单元，导演带着主创团队一起走红毯，这是最名正言顺的方式。或者你是电影节某个品牌的代言人、赞助商邀请的嘉宾，再或者你被官方邀请担任颁奖嘉宾、评委。这些都是有身份、有理由站在那个位置上的。

那赵樱子属于哪一种？

答案是哪一种都不属于。

翻遍今年戛纳电影节的官方入围片单，主竞赛单元没有她的作品，一种关注单元没有她的作品，非竞赛展映也没有她的作品。她既没有担任任何评审工作，也没有被任何大品牌以代言人身份邀请。说得再直白一点，今年没有任何一部入围影片跟她有半毛钱关系。

那她是怎么出现在红毯上的？

这就不得不提戛纳红毯背后的那条灰色产业链了。戛纳电影节虽然是国际顶级的电影盛会，但它的红毯邀请函并不是只有凭作品才能拿到。很多品牌、媒体、赞助商手里都有一定数量的邀请名额，而这些名额在一些渠道里是可以流通的。说白了，花钱就能买到一张入场券。

早就有业内人士透露过，戛纳红毯的邀请函在二级市场上有明确的价格。根据座位区域和红毯时段的冷热程度不同，价格从几千欧元到几万欧元不等。你付了钱，拿到邀请函，穿上礼服，就可以合法地走上那段六十米长的红毯。

注意了，这里说的是合法，不是合情。

合法是因为你确实有邀请函，保安不会拦你。但不合情的地方在于，红毯是为电影人准备的，是为了让那些带着作品来的创作者接受闪光灯的致敬。当一个没有任何作品的人站在上面，摆出各种夸张的姿势，占用大量时间拍照，这在行业内部看来，就是蹭。

赵樱子就是这种蹭红毯的熟面孔。

今年已经是她连续第三年出现在戛纳红毯上了。三年，没有任何作品入围，每一次都穿得花枝招展，每一次都闹出不小的动静。

去年的场面比今年更加离谱。赵樱子穿了一身银色透视碎钻裙，走上红毯之后就再也不肯走了。别人走完红毯，拍几张照片，跟工作人员示意一下，很自然就进入影厅了。她不，她站在红毯中间的位置，开始转圈，开始飞吻，开始摆各种角度。工作人员上来引导，她假装没听见。保安上来提醒，她还是不为所动。

一个红毯的通行时间通常也就一两分钟，她硬生生在上面赖了五分钟。五分钟是什么概念？后面的嘉宾全被堵住了。那可是戛纳红毯，走在她身后的都是带着作品来的国际大咖，全被一个没有作品的人堵着，这个场面用尴尬两个字来形容都太客气了。

最终，三个保安同时围上来，几乎是架着她，把她强行请离了红毯区域。现场很多媒体的镜头都记录下了这一幕，一个穿着华丽礼服的女演员，被保安团团围住，狼狈离场。

更早之前还有更荒唐的事情。有一次她在红毯上突然摔倒，这一摔就摔出了经典。倒地的姿势恰好让裙摆掀开，恰好露出了里面的安全裤，恰好被周围所有的相机拍了个清清楚楚。你说摔倒就摔倒吧，但她倒下去之后没有马上爬起来，而是在地上停顿了好几秒，表情管理还很到位。这种巧合的程度，让网友直接送了她一个称号，叫红毯假摔艺术家。

把这些事情串起来看，你会发现一个很有意思的规律。每一次她的红毯亮相，都会精准地制造出一个话题点。要么是裙子太透视，要么是摔倒露安全裤，要么是被保安驱赶。每一次活动结束之后，她在国内的社交平台上都能冲上热搜。作品是没有的，热度是拉满的。

你说她真的不懂怎么穿衣服吗？你说她的造型师真的不知道那条粉色裙子太紧了吗？

我看未必。她可能比谁都清楚。

在这个流量至上的时代，对于某些艺人来说，被骂也是一种热度。你夸她造型美，那是一波流量。你骂她穿得丑，那是更大的一波流量。你骂她不要脸硬蹭红毯，那是天大的流量。不管评论区里写的是什么，只要名字挂在热搜上，目的就已经达到了。

黑红也是红，这句话在娱乐圈不是秘密，是一种生存策略。当一个艺人没有过硬的作品维持曝光度的时候，就只能靠制造争议来保持存在感。赵樱子显然深谙此道，她把国际电影节的红毯当成了自己的个人秀场，把戛纳六十米的红毯当成了自家客厅，想来就来，想待多久就待多久，想怎么演就怎么演。

这种操作放在流量层面或许管用，但放在电影行业里面，就是彻头彻尾的笑话。

戛纳电影节是什么级别？那是全世界电影人最看重的盛会之一。金棕榈奖是什么分量？那是无数导演穷尽一生追求的最高荣誉之一。那些真正凭作品走上红毯的人，他们身上承载的是整个剧组的心血，是一两年甚至更长时间的艰苦创作。他们在红毯上接受的是对艺术的致敬，对电影的尊重。

巩俐去戛纳是什么状态？作品入围，官方清场，顶级待遇。章子怡去戛纳是什么状态？带着竞赛片，被国际媒体围得水泄不通。她们站在红毯上的底气来自于银幕上的每一帧画面，来自于对角色的每一个诠释。她们不需要靠裙子出格来博眼球，因为作品本身就是最大的光环。

反观赵樱子，三年三次戛纳之行，除了一堆槽点和表情包，还留下了什么？

她每次出发之前工作室都会发通稿，什么东方美人，什么惊艳戛纳，什么展现中国女演员的独特魅力。结果到了现场，东方美人的呈现方式就是穿一条勒得喘不过气的抹胸裙，站在红毯中间被保安赶。你让国外的媒体怎么看中国女演员？你让那些真正带着作品去的中国电影人怎么想？

这种做法本质上是在消耗红毯的公信力，也是在消费中国女演员的整体形象。当越来越多的人把戛纳红毯当成一个可以花钱购买的广告位，而不是一份需要靠作品赢得的荣誉时，红毯本身的价值就在被稀释。

赵樱子当然不是第一个这么干的人，肯定也不会是最后一个。每年戛纳红毯上都会出现几个这样的面孔，叫不出演过什么戏，但红毯照片永远拍得最久。不过像她这样连续三年坚持不懈，每一次都能制造出新名场面的人，确实也不多见。

今年粉色紧身裙翻车之后，有记者采访她的造型团队，问她这套造型的设计理念是什么。团队说是想表达东方女性的柔美与力量。结果这个回答被网友截图出来，跟她的红毯照片放在一起对比，底下最高赞的评论是：力量确实看出来了，勒出来那么深一道痕，得使多大劲才能把裙子拉链拉上。

这种全民玩梗式的嘲讽，大概是对一个演员最残忍的评价了。

真正的演员不需要在红毯上赖着不走，不需要故意摔倒，不需要穿勒出副乳的裙子。他们站在那里的每一秒，都有作品替他们说话。而赵樱子站在那里的每一秒，都是在提醒所有人，这个人没有作品。