安徽
1715年，意大利画家郎世宁（Giuseppe Castiglione）来到中国；1766年逝世于北京。他服务康熙、雍正、乾隆三朝，在清代宫廷生活、工作五十余年，将人生最宝贵的艺术创作时期奉献给了中国，成为中西艺术交流史上的重要人物。
然而，一个值得重新思考的问题是：郎世宁一生究竟创作了多少作品？
以其半个多世纪持续不断的宫廷创作经历来看，今天公开发表、被广泛确认并收藏于博物馆的作品，与其长期、高强度的艺术实践之间，似乎仍存在值得进一步研究的空间。
更值得关注的是，郎世宁的艺术活动很可能并不限于纸本和绢本绘画。十八世纪正值清代宫廷造办体系高度繁荣时期，绘画广泛应用于陶瓷、珐琅、织绣、漆器、玉器及宫廷建筑装饰等领域。作为宫廷重要画家，他的艺术风格和设计理念，不排除曾通过画稿或造办处协同制作，对相关宫廷工艺产生过影响，这一课题仍有待深入研究。
今天，郎世宁的代表作品主要集中于少数博物馆和重要收藏机构。那么，五十余年的宫廷创作中，还有多少作品尚未被发现、整理或确认？是否仍有部分作品因宫廷赏赐、历史流散、战乱迁徙及海外收藏等原因，散藏于世界各地，尚未进入学术视野？
郎世宁不仅属于中国，也属于意大利，更属于世界艺术史。他成功融合欧洲写实技法与中国传统审美，创造了独具特色的艺术语言，是中西文明交流互鉴的重要见证。
因此，在郎世宁抵达中国310周年之际，我们是否可以进一步拓展研究视野：在重视馆藏研究的同时，更加关注民间收藏和海外藏品；建立开放、科学、国际化的合作平台，运用文献研究、科技检测和数字建档等方法，对相关作品开展持续、系统的整理与鉴定；并在传统真伪判断之外，探索更加细致的学术分类和保护机制。
提出这些思考，并非否定已有研究成果，而是希望在前辈学者和文博机构长期努力的基础上，进一步丰富郎世宁研究。艺术史的发展，本就是一个不断发现、不断修正、不断完善的过程。
值此郎世宁抵达中国310周年之际，期待以更加开放、更加严谨、更加国际化的视野，共同重新认识、持续研究和保护这份跨越国界、跨越文明的艺术遗产，使其所承载的中西文化交流价值不断焕发新的生命力。
朱裕华
意大利意中交流协会
米兰（郎世宁的故乡）
2026年7月26日
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