北京
一个十岁的女孩，不爱说话，只喜欢偷偷把东西扔进学校的焚烧炉。这样的角色设定，按理说怎么拍都该有点意思。但偏偏这部刚在卡罗维发利电影节拿了奖的日本电影，让不少观众看完后，心里堵得慌——不是被感动的，是觉得可惜了。
《焚烧炉》的导演内田俊太郎，把镜头对准了东京郊区一个普通街区里的孤独少女小梢。饰演她的小演员，片尾字幕上就简简单单写了个“Karin”。在这个世界里，小梢大部分时间都在观察，而不是行动。她会毫无理由地面朝下趴在地板上，会在焚烧炉边发呆一整天。这些细节刚出来的时候，确实让人觉得这片子有点不一样的东西。
但问题很快就来了。电影似乎并不知道该拿这个角色怎么办。大量的长镜头跟着小梢在自然里游荡，画面很柔和，色调很舒服，但看久了就只剩下一个感觉：无聊。一个疏离的青春期前孩子的内心世界，被呈现成了一片空白，而不是一个充满可能性的隐秘王国。
更让人泄气的是父母的塑造。母亲是个被家务和照顾病重祖母压得喘不过气的劳累女性，父亲则是个和蔼但没用的废柴。两个角色单薄得像直接从标签库里拽出来的，“母亲”和“父亲”的符号意义远大于活生生的人物。面对女儿的古怪行为，他们最大的反应就是困惑地笑笑，然后就没有然后了。这本来可以是一部撕开成长表象下暗流涌动的作品，结果导演和编剧自己先放弃了探索。
即便是真正的戏剧性时刻降临到小梢头上时——她在某一天与一个叫Jinta的年轻男人对上了眼——这件事在电影的情感世界里也几乎没有激起像样的涟漪。一个本该炸开平静水面的石子，就这么无声无息沉了下去。一部把缓慢影像和通俗情节剧配方搅在一起的电影，最终既没做到诗意的栖居，也没讲成一个扎实的故事，只留下了一种温吞的苦涩。
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